1、中国古代文论选读期末复习要点中国古代文论选读综合练习题（参考答案）汉语言文学专业中国古代文论选读期末复习题 一、 填空题（每空 1 分，共 20 分）1 、孟子对儒家文艺思想发展的突出贡献在于他的“与民同乐”的文艺美学思想，以及“ ”与“ ”的文学批评方法论。 2 、司马迁在报任安书中，根据历史上许多伟人的事迹， 概括出“ ”说，这是一种进步的文学思想。3 、毛诗大序认为诗歌创作要合乎“发乎情， ”的原则，而在批评黑暗现实方面，又必须“主文而谲谏”，反映了儒家的文艺思想。 4 、陆机文赋把文体分为十类， 并具体概括了其风格特征， 其中提出了 “诗 而绮靡”，“赋 而浏亮”。可以看出他对文学艺术
2、的两个重要特征：感情与形象有了极为深刻的认识。5 、钟嵘诗品把五言诗人分为两个大的系统，以 和 分别为其源头，风、骚并举，探源溯流，评价极为深刻。6 、韩愈继承了孟子的 “养气”说，提出了“ ”之论，又继承了司马迁的 “发愤著书”说，提出了“ ”论。7 、“文章合为时而著，歌诗合为事而作”这一著名论断出自唐代的大诗人、文学理论批评家 的著名书信体论文 _。 白居易 与元九书8 、在论词中，李清照力主要严格区分诗与词的界限，提出了词“ ”的著名观点，这是比较符合诗词发展的实际情况的。 9 、张炎在词源里首先确定了“雅正”的审美标准，又提出了“ ”和“ ”的审美要求，并分别列专节对二者进行了论述。
3、 10 、袁宏道为了抨击七子派的模拟复古之风，提出了“ ，不拘格套”的口号，因而提出了“ ”说的诗学主张。11 、诗歌创作都面临如何表现其对象的问题，清代王士祯的“神韵”说主张对审美对象的表现应做到“不着 。尽得 ”。12 、王国维继承了唐代以来许多文学理论批评家的有关理论观点，并受到康德、叔本华的理论影响，在人间词话里 提出了贯穿其文学思想的理论核心“ ”说，使有关意境的理论达到了最为完善、系统、深刻的水平。 二、名词解释（每小题 5 分，共 10 分） 1 、（庄子的）“虚静”说2 、（李渔戏曲创作的） “立主脑”说 三、单项选择题（每小题 2 分，共 10 分）1、论语为政记孔子说：“诗
4、三百，一言以蔽之，曰： （）。A 尽美矣，又尽善也” B 思无邪”C 尽美矣，未尽善也 D 乐而不淫，哀而不伤 2 、“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于外。 ”这段诗论出自（ ）。A论衡艺增B孟子 C史记屈原列传D毛诗大序3 、提出所谓“韵外之致” 、“味外之旨”、“象外之象”、“景外之景”的“四外”说的古代文学理论批评家是（ ）。 A 陆机B钟嵘C皎然D司空图4 、“邺下风流在晋多，壮怀犹见缺壶歌。风云若恨张华少，温李新声奈尔何。 ”元好问的这首论诗绝句是（ ）。A 赞扬张华、温庭筠、李商隐诗有建安风骨，只是张华诗稍欠风力B 批评晋代诗风流情多，风云气少，不如张华、温庭筠
5、、李商隐诗歌有风骨和新意C 认为张华、温庭筠、李商隐诗缺少“邺下风流”的建安风骨，主张诗尚壮美 D 批评张华诗缺少“邺下风流” ，甚至没有温庭筠、李商隐有新意，主张诗尚婉约5 、“诗有可解、不可解、不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。 ”这种比较符合诗歌创作和鉴赏规律的见解出自明代诗 论家（ ）。 A 谢榛的四溟诗话 B 李贽的童心说 C 王士贞的艺苑卮言 袁宏道的序小修诗四、 翻译题（ 10 分；提示：将下面一段文字翻译成白话文）予闻世谓诗人少达而多穷。夫岂然哉 ? 盖世所传诗者，多出于古穷人之辞也。凡士之蕴其所有而不得施于世者，多喜自 放于山巅水涯，外见虫鱼草木风云鸟兽之状类，往往探其奇怪；
6、内有忧思感愤之郁积，其兴于怨刺，以道羁臣寡妇之所 叹，而写人情之难言，盖愈穷则愈工。然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。 （欧阳修梅圣俞诗集序 ）五、问答题（三题中只任选两题；每小题 25 分，共 50 分）1 、简述司马迁在史记的写作中体现的实录精神，并结合学习过的文学史知识，谈谈其对后代的史学和文学产生过 什么影响。2 、金圣叹是如何对史记和水浒传进行比较的？请简要评价这种比较的意义。3 、什么是严羽的“别材” 、“别趣”说？请结合“别材” 、“别趣”说，谈谈他对宋诗“以文字为诗” 、“以议论为诗” 、“以 才学为诗”的批评。汉语言文学专业中国古代文论选复习题答案及评分标准（供参考）一、填空
7、题（每空 1 分，共 20 分） 1 、以意逆志 知人论世 2 、发愤著书 3 、止乎礼义 4 、缘情 体物 5 、诗经 楚辞6 、气盛言宜 不平则鸣 7 、白居易 与元九书 8 、别是一家 9 、清空 意趣 10 、独抒性灵 性灵 11 、一字 风流 12 、 境界二、名词解释（每小题 5 分，共 10 分） 1 、（庄子的）“虚静”说“虚静”说是中国古代有关创作构思的理论。 “虚静”，最早是老子在道德经里提出“致虚极，守静笃”的说法。庄子极大地发展了老子的“虚静”学说，认为虚静是进入道的境界时所必须具备的一种精神状态。 庄子大宗师里提出“坐忘”，“坐忘”就是“虚静” 。（ 1 分）这是要人
8、忘掉一切存在，也忘掉自己的存在，抛弃一切知识，达到与道合一。 （ 2 分）庄子认为虚静必须在“绝学弃智”的基础上方可达到，然而也只有达到虚静，才能对客观世界有最全面最深刻的认识， 才能自由地进行审美观照，艺术创造力才最为旺盛，才能创造出和造化天工完全一致的作品。 （ 2分） 2 、（李渔戏曲创作的）“立主脑”说清代戏曲理论家李渔在闲情偶记结构里列立主脑一节，说： “古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非他，即作者立言之本意也。传奇亦然。 ”提出了戏曲创作要“立主脑“之说。 （1 分）文中又说：主脑是“作者立言之本意” ，就是说，一部戏曲是为何人何事而作。一本戏中只有一人是主要人物，其他是陪 衬；
9、也只有一事是中心情节，其它也是陪衬。这主要人物和中心情节就是一部戏曲的主脑。 （1 分）所谓“立主脑”就是要决定这部戏曲是为何人何事而作。立了“主脑” ，就要集中主要精力来描写主要人物和中心情节，其他的众多人物和事件都要围绕主要人物和中心情节来展开。 （3 分）三、单项选择题（每小题 2 分，共 10 分） 1 、 B 2 、 D 3 、 D 4 、 C 5 、 A四、翻译题（ 10 分；提示：将下面一段文字翻译成白话文） 我听到世人说，诗人很少有显达的，而多数都处于穷顿困厄之中。真是这样吗 ?（2 分）大概世上所传的诗，多数是出于古代穷顿困厄之的人的言辞吧。 （ 2分）第一讲先 秦一、 填空
10、题1. 孔子、孟子2. 孔子所代表的儒家的文艺观，大体上表现在以 “诗教”为核心的文艺观及其对 诗经的批评。3. 论语阳货：“诗可以 兴 ，可以观，可以群，可以 怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。 ”4. 孔子关于“文”和“质”的论述，后来被运用到文学创作中，成为要求文学作品 内容与形式完美统一的基本理论，并在中国文学理论批评史的发展中始终起着主导的作用。5. 孟子对儒家文艺思想发展的突出贡献在于：其 与民同乐”的文艺美学思想，以及“ 知人论世”与“以意逆志”的文学批评方法论。6. 孟子在公孙丑上中说： “我知言，我善养吾 浩然之气。”提出了“知言养气”说7. “知言养气”说的“气”
11、抓住了人的内在最本质的蕴涵，孟子的“知言养气”说被后人在文论中广泛运用，形成了 中国文论史上以气论文的悠久传统。8. 孟子在万章上中说：“故说诗者，不以文害 辞，不以辞害志。以意逆志，是为得之。”9. 孟子在万章下中说：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎?是以论其世也。是尚友也。”提出了 “以意逆志”说。10. 庄子、庄子11. 教材指出：庄子祟尚 自然、反对 人为，是其文艺美学思想之核心。12. 要在艺术创造上达到理想的境界， 庄子认为创作主体必须进入“ 虚静”的精神状态。13. 庄子外物篇中说“言者所以在意， 得意而忘言。”提出了“得意而忘言”说，恰恰道出了文学创作中言、意关系的奥秘，此对后
12、代文学创作和文学理论批评产生了巨大影响。14. 庄子的“得意忘言”说，对后代文学创作和文学理论批评产生了巨大影响，在魏晋以后被直接引入文学理论，形成了中国古代文学作品注重“ 意在言外”的传统，并且为意境说的产生和发展奠定了理论基础。二、 名词解释题1 .（孔子的）“思无邪”说论语为政篇说：诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪。提出了 ”思无邪说。思无邪”的批评标准从艺术上 说，就是提倡一种 中和 之美。诗三百中的作品起初不仅关涉内容（歌词） ，而且与音乐有紧密的关系。因此，从音乐上讲， 思无邪就是提倡音乐的乐曲，要中正平和，要 乐而不淫，哀而不伤 ；从文学作品上讲，则要求作品从思想 内容到语言，都不
13、要过分激烈，应当做到委婉曲折，而不要过于直露。2 （孔子的 ）“兴观群怨”说兴、观、群、怨”说是孔子在论语阳货里里提出来的，文中说： ”子曰：小子何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。 用现代的话简单地说。兴，就是说诗歌有感发人的精神的作用，可以引起人的联想；观，就是说诗歌可以起到观察社会现实的作用，能看到世风的盛衰得失；群，就是说 诗歌可以使人们交流感情，达到和谐，起到团结人的作用；怨，就是说诗歌可以干预现实，批判黑暗的社会和不良的政 治。孔子的 兴、观、群、怨 说对后世影响极大，成为后世文学批评的一个标准，影响了我国文学中现实主义传统的形 成
14、。3 （孔子的 ）“尽善尽美”说孔子在论语八佾中提出的观点，就是要求文艺作品“尽善尽美” ，这是孔子文艺思想的审美特征。孔子之所以认为韶乐“尽善尽美”是因为韶乐是舜乐，舜因为具备圣德而受禅让，符合所谓“唐虞之道” ，故“尽善” ；而韶乐又具有“中和之美” ，故“尽美” 。而武乐是周武王之乐，武王是用武力夺取政权的，故“未尽善” ，但武乐也具有“中和之美” ，故“尽美” 。这种 “尽善尽美 ” 的美学观成为孔子以 “诗教” 为中心的文学理论批评的基本出发 点。4 （孔子的 ）“文质”说论语 ?雍也记孔子说：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。 ”主张文采和内容要相互配合，相得益彰。文学
15、作品的内容与形式的关系问题，是中国文学批评史上的重要问题之一，在中国文学理论批评的发展中始终起着主导 作用。5 （孔子的 ）“辞达”说孔子说的“辞达而已矣” ，从字面上说，当是说，写文章只要文辞能表达清楚意思就行了，不要片面地离开内容去追求形式的华丽。但并不是说文学作品不要文饰，孔子还说过 “言之无文，行而不远 ” ，可以说明孔子认为一定的文饰还 是必要的，其目的还是为了更好地表现内容，并使它起到更大的作用。6 （孟子的 ）“以意逆志”说孟子的”以意逆志”和知人论世”都是比较科学的文学批评方法。孟子在孟子万章上中说： 故说诗者，不以文害辞，不以辞害志，以意逆志，是为得之。 提出了以意逆志说。所
16、谓以意逆志，就是说说诗者（即读者）要根据自己的历练、思想意志，去体验、理解作者的作品，不要死扣字眼，也不要受拘束于词句，曲解甚至歪曲全篇的主旨。孟子 以这种方法解说诗中的一些作品，比较接近于还了它们作为文学作品的本来面目，为中国文学提供了比较客观实在 的批评原则。后世大量的诗话词话大抵是在此原则下展开文学批评和记录读后感想的。7 （孟子的 ）“知人论世”说知人论世说是孟子在孟子万章下中提出来的说法： 颂其诗，读其书，不知其人，可乎？是以论其世也。是尚友也。 其意思是说，读者阅读文学作品应该了解作者的生平经历和作品写作的时代背景，这样才能站在作者的立场上， 与作者为友，体验作者的思想感情，准确把
17、握作者的写作意图和正确理解作品的思想内涵。 知人论世 说 以意逆志 说都是比较科学的文学批评方法。孟子以这种方法解说诗中的一些作品，比较接近于还了它们作为文学作品的本来面 目，为中国文学提供了比较客观实在的批评原则。后世大量的诗话词话大抵是在此原则下展开文学批评和记录读后感想的。8 （孟子的 ）“知言养气”说孟子在孟子公孙丑上中说：”我知言，我善养我浩然之气。 ”提出了 知言养气说。孟子认为，必须首先使作者具有内在的精神品格之美，养成 浩然之气 ，才能写出美而正的言辞。这里的 养气 当是指培养自己的高尚思想情操和道德品格。 养气了，才能 知言 ，即知道如何写出好作品。这种思想影响到文学创作，就
18、特别强调一个作家要从人格 修养入手，培养自己崇高的道德品格。 知言养气 说的气抓住了人的内在最本质的蕴涵，因而被后人广泛地引入文学 理论和文学批评，形成了中国古代文论史上以气论文的悠久传统，并引导作家从 养气入手去指导创作，其影响都是积极的。9 （庄子的 ）“言不尽意”和“得意忘言”说得意忘言”是庄子对言义（即语言与思维）关系的看法。 庄子外物篇说：”筌者所以在鱼，得鱼而忘筌；蹄者所以在兔，得兔而忘蹄；言者所以在意，得意而忘言。 提出了所谓 得意忘言 说。在庄子看来，言是不能完全表达意思的， 即言不尽意。他说： 语之所贵者，意也。意之所随者，不可以言传也。 （天道）庄子强调语言文字的局限性，指
19、出它不可能把人复杂的思维内容充分地表达出来，这种认识在一定程度上符合人的认识实践的实际情况，但也有明星的局 限性。不过庄子的以言不尽意为根据的 得意忘言 说对文艺创作却影响深远。文学作品要求含蓄，有回味，往往要求以 少总多，追求 味外之旨 、 言外之意 ，而庄子的 得意忘言 说，恰恰道出了文学创作中言、意关系的奥秘。这对文学理 论和文学批评产生了巨大影响，它在魏晋以后被直接引入文学理论，形成了中国古代文学注重 意在言外 的传统，并且为意境说的产生和发展奠定了理论基础。10 （庄子的 ）“虚静”和“物化”说虚静 ，最早是老子在道德经里提出 致虚极，守静笃 的说法，庄子继承发展了老子 虚静 的学说
20、，认为它是进入道的境界时所必须具备的一种精神状态。 庄子大宗师说：堕肢体，黜聪明，离形去知，同于大通，此谓坐忘。庄子的 坐忘 就是 虚静，是要使人忘掉一切存在，也忘掉自己的存在，抛弃一切知识，达到与道合一的境界。庄子认 为虚静必须在 绝学弃智 的基础上方可达到，然而也只有达到虚静，才能对客观世界有最全面最深刻的认识，才能自由 地进行审美观照，艺术创造力才最为旺盛，才能创作出和造化天工完全一致的作品。庄子的 虚静 说对后世影响极大，后世的文学家和文学理论家都或多或少地受到庄子的 虚静 说的影响。庄子的 物化说是与他的 虚静说联系的。 庄子认为 虚静 是认识 道的途径和方法， 是进入道的境界时所必
21、须具 备的一种精神状态。从创作主体来说，必须具备 虚静 的精神状态，这是能否创作合乎天然的艺术之关键。而从创作主体和客体的关系来说。必须要达到 物化 的状态。什么是 物化呢？在庄子看来，进入虚静状态之后，人抛弃了一切干 扰和心理负担，就会忘掉一切，甚至忘了自己，不再受自己感觉器官的束缚和局限，而达到认识上的 大明 。作为创作者来说，主体的人也似乎不存在了，主体的 自然 （天）和客体的 自然 （天）合而为一，这就是进入了 物化的境界，这就叫做 以天合天 。处在这样状态下的创作自然是和造化天工完全一致的了。三、单项选择题BDAAC DDCDA四、阅读下列文字并回答下列问题1、孟子对万章说： “一个
22、乡村的优秀人物，就会和那个乡村的优秀人物交朋友，国家级的优秀人物就会和国家级的 优秀人物交朋友，天下性的优秀人物就会和天下性的优秀人物交朋友。和天下性的优秀人物交朋友还感到不够，就又向 上去追论古代的优秀人物。吟诵他们的诗歌，研读他们的著作，不了解他的为人，可以吗？因而要追论他的时代。这就 是向上追寻古人而去与他们交朋友啊。 ”提示： 提出了 “知人论世 ” 说。孟子说话的本意是说要真正读懂一首、一篇文章、一本著作，应该了解这个人的为 人、经历、品质，还要了解其时代的背景。 “知人论世 ”与“ 以意逆志 ”是比较科学、客观实在的文学批评方法， “知 人论世 ” 与 “以意逆志 ” 被引入文学理
23、论和文学批评后，对后代影响极大。只有 “ 知人论世 ”和 “ 以意逆志 ”，才能真正理解文学作品，还文学作品的本来面目。后代的大量诗话、词话等，大抵都是在此原则下开展文学批评和评论2、公孙丑问道： “ 请问，先生擅长哪一方面？ ”孟子说： “我善于明悉别人的言辞，也善于培养我的浩然之气。 ” 公孙丑又问道： “请问什么是浩然之气？ ”孟子说： “难以说清楚的呀。它作为一种气，最广大最刚强，用正义去培养它，而不去伤害它，它就会充满天地四方 之间。这种气，必须与义与道相配合；没有义与道，它就会软弱无力了。这种气是正义的日积月累所产生的，不是一时 的正义行为就能得到的。 行为有一点愧欠之处， 气就软
24、弱无力了。”公孙丑又问：什么叫做善于知悉别人的言辞呢？ ”孟子回答： “偏颇片面的话，我知道它的偏颇片面之处，言过其实的话，我知道它缺失之处，邪曲的话我知道它离开正义 之处，躲躲闪闪的话，我知道它理屈词穷之处。 ”（公孙丑上）提示：提出了 “知言养气 ” 说。所谓 “知言”，就是要善于通过言辞来分析说话者的心理与本质。 “知言” 要与“知 人论世 ” 联系起来理解，只有 “ 知人论世 ” 才能谈得上 “ 知言 ”。而所谓 “ 知言养气 ” ，就是说，必须首先使作者具有 内在的精神品格之美，养成至刚至大的 “浩然之气 ” ，然后才能写出美而正的言辞。这种思想影响到文学创作，就必然 要强调一个作家
25、首先要从人格修养入手，培养自己具有高尚的道德品质，然后才有可能写出好作品。3、世人所贵重的道，载见于书籍，书籍不过是语言，语言自有它可贵之处。语言所可贵的是（在于它表现出的）意 义，意义自有它指向之处。意义的指向之处是不可以用言语传达的，而世人因为注重语言而（记载下来）传之于书。世 人虽然贵重书籍，我还是觉得不足贵重，因为这是贵重（那）并不（值得）贵重的。本来，可以看得见的是形状和色彩； 可以听得见的是名称和声音。可悲呀！世人以为从形状、色彩、名称、声音就足以获得那大道的实际情形。可是形状、 色彩、名称、声音实在是不足以表达那大道的实际情形的。知道（大道）的不说，说的又不知道（大道） ，那世人
26、又岂能 认识它呢！（天道）提示： 提出了“言不尽意”，认为文字语言都是有局限性的，不可能把人的复杂的思维内容完全传达出来，这就是 所谓“言不尽意”。4 、竹笼是用来捕鱼的，捕到了鱼，就会忘了竹笼；兔网是用来捉兔子的，捉到了兔子，就会忘了兔网；语言是用 来表达意义的，掌握了（语言所表达的）意义，就会忘了语言。提示： 提出了 “得意忘言 ” 、 “言不尽意 ” 的说法。作为文学作品，就要求含蓄蕴藉，有回味，特别是诗歌创作， 就要以少总多，追求 “ 味外之旨 ”、“言外之意 ” 。五、问答题1 、孔子文艺思想对中国文学现实主义传统有哪些积极的影响 ?可以从以下几个方面来谈：强调 ”诗教，其基本观点，
27、是肯定文艺的社会作用，强调文艺应该为人的道德修养，为国家的政治教化服务，并且也能很好地服务。后世的 文以载道 等强调教育作用的文道观基本上是受孔子 诗教观的影响；思无邪成为文学批评的标准；文学的社会作用，即 诗可以兴、观、群、怨”说，尤其是“诗可以怨”，后世许多诗人、作家正是接受了孔子的这一观点，写出了许多讽刺社会、干预生活的现实主义作品，形成了我国文学 “诗可以怨”的优良传统； “辞达”说、 “文质”说； “尽善尽美 ”说，这一美学观成为孔子以 “诗教”为中心的文学理论批评的基本 出发点。总的来说，孔子的文艺思想表现了其关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的入世品格。这种经世致 用
28、的文艺观对后世在文学理论批评的最重要的影响是为现实主义文学理论批评奠定了基础，对文学干预现实、干预社会 提供了理论根据。后世现实主义文学创作实践和文学理论批评可以说无不受到孔子功利性的诗学观、文艺观理论的积极 影响。2、试分析孔子文艺思想的审美特征。孔子文艺思想的审美特征主要应该指论语八佾中的一句话， “子谓韶，尽美矣，又尽善也；谓武，尽美矣，未尽善也 ”中提出的“尽善尽美” 。就是说要求文艺作品“尽善尽美” ，是孔子文艺思想的审美特征。孔子之所以 认为韶乐“尽善尽美”是因为韶乐是舜乐，舜因为具备圣德而受禅让，符合所谓“唐虞之道” ，故“尽善” ；而韶乐又具有“中和之美” ，故“尽美”。而武乐
29、是周武王之乐，武王是用武力夺取政权的，故“未尽善” ，但武乐也具有“中和之美”，故“尽美”。但到底什么样才叫“尽善尽美”呢？孔子还说过的另一句话很重要，就是论语为政篇的“子曰： 诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪。 ”“思无邪”从艺术方面看，就是提倡一种“中和”之美。 论 语集解引孔安国注所谓“乐而不淫，哀而不伤，言其和也。 ”从音乐上讲，中和是一种中正平和的乐曲，也即儒家传统 雅乐的主要美学特征。从文学作品来说，它要求从思想内容到文学语言，都不要过于激烈，应当尽量做到委婉曲折，而 不要过于直露。3、试从诗歌创作实践浅述孔子“诗可以怨”所形成的悠久传统。诗可以怨”是孔子在论语 阳货篇中提出来的。篇
30、中说 ：子曰：小子何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可 以怨。迩之事父，远之事君；多识于鸟兽草木之名。 “诗可以怨 ”是说诗可以 “怨刺上政 ”（论语集解引孔安国语），实际上就是说诗歌可以对现实中的不良政治和社会现象进行讽刺和批判。诗经中许多民歌和一些文人作品就是对当 时的社会现实进行讽刺和批判揭露，如著名的民歌魏风中的硕鼠、伐檀等，以及小雅中的正月、十月之交，大雅中桑柔、民劳等，或揭露，或批评，或讽刺，或讽谕，都可以说是 “怨刺上政 ”的作品。“诗可以怨 ”对我国后世的文学创作，特别是诗歌创作产生了巨大的影响，成为我国古典诗歌的批判现实的优良传统。 后世的许多诗人的作品都有批评现实社会不良倾向的内容， 而屈原、 杜甫、白居易等人更是在主观或客观上把 “诗可以怨作为自己创作的主要内容或主要追求目标。即使到了现代，许多进步诗人，如郭沫若、闻一多、艾青等的许多批判黑暗 社会的黑暗政治的诗歌作品都可以说或多或少地、自觉或不自觉地受到了 “诗可以怨 ”的影响。而在文学批评史上 “诗可以 怨”也成为批评诗歌作品的一个重要标准，成为文学理论批评的一个重要理论。4 、试析孔子的“兴观群怨”说的内涵及其意义论语阳货：“子曰：小子所谓“兴” ,即“兴，是讲诗歌在“修身”方面的兴、观、群、怨”是对诗歌（包括乐、舞）社会功能的认识和概括，为孔子所提出。何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨
