1、中国古代文学史期末知识点简论王孟的山水田园诗:盛唐诗人王维山水田园诗的特点是“诗中有画/画中有诗”将自然的美与心境的美完全融为一体,创作出水月镜花般的纯美诗境;善于在动态中捕捉自然事物特色,在诗中表现出极丰富的色彩和层次感eg日落江湖白,潮来天地青。盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡他的诗中也有刻画细致/用字精审的工整偶句,但并非有意描摹山水,只是一时兴到之语eg春眠不觉晓,处处闻啼鸟。写自己春晓时的感觉,不经意的猜想中透露出明媚宜人的春光;诗境明秀,平淡清远/意兴无穷eg野旷天低树,江清月近人;诗多单行运笔,一气浑成,无刻画之迹,自然流走/冲淡闲远。王维/孟浩然虽都盛唐田园山水诗的
2、代表作家,但由于他们生活环境和性格气质的不同,在诗的写法和艺术风格方面是有区别的王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美,诗歌宁静优美/神韵飘渺;孟浩然的山水田园诗更贴近其生活,景物描写即兴而发/不假雕琢,诗语自然纯净,他的诗更显淳朴,呈现出豪华落尽见真淳的境界eg故人具鸡黍邀我至田家;王维擅长与表现空山的宁静之美,而孟浩然则善于表现了山水的纯净之美,语言清省。王维前后期思想的不同王维一生,约以四十岁为界,分前后两期,前期仕途顺利,政治热情高涨,充满济世之志。其前期山水诗大多:形象鲜明/情韵深长,善于以疏放的线条 劲健的笔力勾勒雄伟壮丽的名山大川。四十岁后,唐代政治逐渐衰败,他的政治热情受到压抑
3、,被叛军俘虏监禁的生涯,平乱后因被授伪职而定罪,使他对于政治及个人前途失望,开始回避政治斗争,追求闲适生活。晚年清净悠闲的隐居生活,使诗人明心净性感悟自然,并将这种领悟转移到人生的体悟。他后期的诗歌大多为隐居终南和蓝田辋川所作,都是空明澄净的山水诗。高岑诗的异同:内容不同高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人,追求功名的高昂意气与冷峻直面现实的悲慨相糅合,使其诗歌创作颇多感慨而不失高亢,深雄浑厚,有感慨悲壮的美;描写边塞风光民域风情上,岑参超过高适。风格不同高适将自己的边塞见闻/观察思考/功名志向相糅合,苍凉悲慨中带有理智的冷静,但基调慷慨昂扬;岑参的诗歌中带
4、有感性的色彩,讲究感觉,浪漫的想象,飘逸的描写,寓情于景。这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣环境,在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色,是值得欣赏的奇伟美;高适的七言诗多用骈律,但并不工于文采华丽,而是气质深雄浑厚。岑参七言诗纵横顿宕/舒卷自如体势灵活。温庭筠内容和写作手法对唐宋诗的影响他擅长写美女的体态/装饰/闺阁情思;其诗不作明白的叙述,以错综的排比和音声的扬抑长短,增加美感,引人产生联想,把形象鲜明的景物和难以琢磨的情感融合在一起,使所要表现的难以言说的心绪,转化成可感的优美物象eg懒起画娥眉弄妆梳洗迟。通过将美女起床/梳洗的懒散的动作,把一种本来难以琢磨的闺阁情思,表现的可感知;温庭
5、筠的词常以静态的描绘代替抒情,着力于细节的重彩描绘,富有装饰性,而且善于用暗示的手法,造成含蓄的效果eg新帖绣罗襦双双金鹧鸪。美人希望和心爱的人成双成对的情思,作者用含蓄的手法表现出来。温庭筠是词为艳科的始作俑者,花间词派的鼻祖,领导了五代词的发展趋向。柳永对宋词发展的贡献:创制和推动慢词的发展是柳永对词特殊的贡献因柳永大量地创作慢词,宋词才由小令逐渐进入慢词时期。为长调慢曲作词,柳永是第一人,是慢词的开创者;柳永慢词多用新调,小令是为清乐而作,慢词是为俗乐而作。柳永的贡献是基于他的创调,宋词中有一百多个调是柳永首创或首次使用。铺叙柳永把赋体笔法引进词里来,增加了词的叙事因素,将铺排式的叙事与
6、白描式的写景结合起来,创造了情景递近的铺叙模式。在铺叙中,将叙事/写景/抒情适当安排,传达作者复杂的内心情感eg雨霖铃对题材的开拓他写了许多描写都市生活的词,主要反映尽享太平的市民思想。反映了宋代社会太平时期城市的繁荣景象/中下层市民的生活面貌,这在词的题材方面是一大开拓;他的歌妓词,充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感,这种写法开了市民文学的先声。秦观的写作特点(象征)踏莎行朴实无华,几乎没有运用什么华丽词藻,哀怨/孤苦/悲伤娓娓道来eg雾失楼台,月迷津渡,望断桃源无寻处。巧用迷与失两字,构成互文“迷失”,空濛自然景色的描述,暗示自己如履薄冰的处境。不加渲染,全无雕琢,平常的
7、语言,自然生情。从词的上阙的几句描述,就可以知晓作者当时的生活环境,住在“孤馆”感觉着料峭“春寒”听到 “杜鹃”“不如归去”的凄惨叫声,看到的是薄暮“斜阳”。秦观运用象征手法,用再平常不过的意向,充分显示出他无法忍受,绝望痛苦的心境,不加雕琢自然流露。苏轼对宋词发展的贡献首先指的是词所反映的生活内容的扩大,突破了“词为艳科”的传统体制,向“士大夫化”发展;在苏轼之前的“曲子词”的曲子,基本上是 “软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来,做词寓以诗人句法/引议论入词/大量用经/子典故,突破音乐对词体的约束eg。苏词充分体现了文人的审美情趣,是典型的士大夫词。苏轼以诗为词贡献,在于改变了词的旧传统,
8、增加了词的内容,丰富了词的体式,促使词发展成独立的抒情诗样式。苏轼词对词境的开拓苏轼词抒发纵横豪放的情怀,摆脱花间词的婉转,变为激越豪放充分表现其人格个性eg赤壁怀古;苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我,并从现实生活中撷取创作题材eg水调歌头;用记实手法写自己的人生感受,使词的抒情贴近现实生活,使人物形象与创作主题相统一;使词的创作正视现实面向社会和人生,拓宽了词的取材范围;用词展示自己的政治抱负/人生感慨/生活情趣扩大了词境。词的产生与音乐之间的关系此最初作为配合歌唱的音乐文学,对它起决定性作用的主要是音乐,词有词调,多数分片;局势基本上为长短不齐的杂言,此最根本的发声原理也就在于以辞配
9、乐。词有词之曲,曲调成为词调是有条件的,多通过教坊机构编曲,同时,盛极一时的宴饮风俗,又形成了次的另一个分支酒令,此时按照一定曲调的曲拍,制作文辞,因此,词与音乐有着很深的联系。唐初南北统一对文化交融和发展的影响唐代之前的文学带着明显的地域色彩,唐初的贡献就是在魏晋南北朝的文学基础上,合南北文学之长,创造了独一无二的唐代文学,南北文化的交融于唐代社会的发展有密切的关系。唐朝国力强大,取代了突厥成为东亚盟主,为文化发展创造了极有利的环境,唐朝本着对外来文化采取兼容的政策,容纳外来的思想/文化;唐代士人对于人生持积极进取的态度;唐人恢宏的胸怀气度与接待不同文化的兼容心态,创造了有利与文化繁荣的环境
10、;唐代绘画书法雕塑的繁荣也结合了北朝雄健,南朝俊秀的特点,为后世的文化形式创造了新的方向,同时这些艺术形式与诗相结合,创造了文化上的新形式;南北音乐/舞蹈的融合也使初唐的文化更为丰富。李清照思想内涵和写作特色:思想内涵这首词主要抒发了她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况,和她本身在一个秋天的黄昏里的生活感受,写的都是冷冷清清的秋景,反映的都是孤独凄凉的境况。诉说了词人孤愁无助的处境,寄托了极其深沉的家国之思,深深地打上了时代的烙印。词人通过描绘秋景,抒发国破家亡/天涯沦落的悲苦。声声慢是在金兵入侵/国土沦丧/人民流离失所/朝政腐败的社会背景下产生的,使词的感情色彩有了一个时代依托,有了一定
11、的现实性和社会意义。写作特色这首词写于作者晚年流落江南之时,第一人称的叙述角度,作者通过客观景物,展现出一幅衰飒凄清的画面。首先是词叠字的运用。开篇三句14个叠字,表达出三种境界。“寻寻觅觅”写人的动作/神态;“冷冷清清”写环境的悲凉;“凄凄惨惨戚戚”写内心的巨大伤痛。这几对叠字还造成音律的回环往复,加强了词的音乐性。第二是借物抒情。用淡酒/晚风/过雁/黄花/梧桐/细雨,准确形象地表达内心的愁情,得出“怎一个愁字了得”的强烈感情,突然作结沉痛无比。全词语言朴实感受细腻,巧用叠字动人心弦。第三这首词在结构上打破了上下片的局限,全词一气贯注,着意渲染愁情感人至深,表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡
12、不安的心境。李白思想内涵和写作特色:思想内涵“行路难”多写世道艰难,表达离情别意。诗以“行路难”比喻世道险阻,抒写了诗人在政治道路上遭遇艰难时,产生的不可抑制的激愤情绪;但他并未因此而放弃远大的政治理想,仍盼着总有一天会施展自己的抱负,表现了他对人生前途乐观豪迈的气概,充满了积极浪漫主义的情调。写作特色李白诗歌创作带有强烈的主观色彩,侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观物象和具体事件做细致的描述,抒情方式往往是喷发式的,一旦感情兴发,就会猛烈地奔涌而出;想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇,有异乎寻常的衔接,情思流动而变化万端。气魄宏大,想象力丰富,李白诗中颇多吞云山河/包孕日月的壮美意象,
13、但也不乏清新明丽的优美意象,体现出丰富的艺术风格;语言风格自然/飘逸,具有清新明快的特点,明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出/不加雕饰的诗句,显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。辛弃疾思想内涵和写作特色:思想内涵它表面看来,是作者在伤春吊古,但实际上是作者将自己的忧国之情隐藏在春残花落,蛾眉遭妒的描写之中。表面上写的是惜春,实际上将摇摇欲去的春景比作自己的国家,反映作者恢复中原/统一祖国的急切心情和对投降派的憎恨。作者把惜春/留春/怨春等复杂感情交织在一起,以飞絮作结,巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情。借陈阿娇的故事,写爱国深情无处倾吐的苦闷;以陈皇后失宠自比,揭示自己屡遭谗毁/不得
14、重用/壮志难酬的不幸遭遇;以杨玉环/赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国/暂时得志的奸佞小人;以烟柳斜阳的凄迷景象,象征南宋王朝昏庸腐朽/岌岌可危的现实写作特色这首词委婉曲折,一变辛词常见的豪放,反映出他艺术风格的多样化。这首词有着鲜明的艺术特点1是通过比兴手法,创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处2是继承屈原的优良传统,用男女之情来反映现实的政治斗争3是缠绵曲折,沉郁顿挫,呈现出别具一格的词风。表面上写得婉约,实际却哀怨/沉痛/沉郁悲壮,曲折尽致。杜甫思想内涵和写作特色:思想内涵作者细致地刻画了春雨的夜景,表达了他对春雨来得及时的喜悦心情。这心情
15、主要是出自于农作物得到春雨的滋长,这对当时具体历史条件下能参加一定劳动的杜甫来说,是值得肯定的。这诗历来被人们认为是诗人刻画雨景/抒写内心喜悦的名作。结合杜甫诗风沉郁顿挫来赏读,可以获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解。写作特色“随风潜入夜,润物细无声。”“潜”字拟人化,写春雨来的悄无声息,颇具情趣,诱发人们对春雨的喜爱之情。“润”字传达神,准确而生动地写出了春雨滋润万物,静默无声的特点,绘形言情,形情皆备。“花重锦官城”,“重”字,准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润后城中花朵红艳欲滴饱含生机的情态,寄寓了作者对春雨的盛赞之情。“野径云俱黑江船火独明”则抓住典型细节工笔细描,精妙传神地渲染出春雨迷
16、蒙的氛围。这首诗在锤字炼句/意象捕捉/细节描写方面,都体现了他体物察情,精细入微的过人之处。田园诗派:盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活,大多表现自然之美和闲适心情,偶或反映农家生活现实。以五言为主,风格多清淡恬静,具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲/裴迪/丘为/常建等,而以王维/孟浩然为首,故后世又称“王孟诗派”。边塞诗派:唐初边关战事频繁,唐统治者为了捍卫而征讨四方,这成为了唐代边塞诗派形成的社会基础。盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言,特别是七言歌行,善于描写边塞风光和战争生活,表现征人和思妇的思想感情,大
17、多具有爱国感情和进取精神,显示浓厚的生活气息,风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄/王之涣/王翰/崔颢/李颀等,而以高适/岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。花间词派:是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。得名于赵崇祚编辑的是我国最早的一部文人词总集。产生与西蜀,多用华丽的字面和婉约的表达手法,写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽/意象繁多/构图华美,刻画工细,能唤起读者视觉,听觉,嗅觉的美感,由于注重锤炼文字,音韵,从而形成隐约迷离幽深的意境。代表词人有温庭筠,韦庄等。新乐府运动:指由于白居易等人的理论倡导和创作实践,乐府诗自觉弘扬风雅比兴传统,注重反映社会
18、现实题材,发挥政治讽喻功能,因而形成的一个新的创作高峰。中唐时期由白居易/元稹等倡导的,以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动,是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅首先创作20首,元稹写了和诗12首,白居易创作50首,正式标举“新乐府”之名。张籍/王建也创作了不少新乐府诗,由此形成影响较大的新乐府运动。上官体:上官指初唐诗人上官仪,工于五言诗,好以绮错婉媚为本,上官仪地位贵显,所以当时多有效其体者,人称为上官体。创作喜用叠字,善用动词,创作了不少新奇独特的意象,有的诗篇还能营造浑然完整的意境。对仗工整/用典精切/音律优美/体制精致的诗篇,为诗歌格律化发展提供了新的范式,还提出所谓的六对/八对等写作技巧。
19、以诗为词:指词所反映的生活内容的扩大,突破了词为艳科的传统体制,向“士大夫化”发展。在苏轼之前的“曲子词”的曲子,基本上是“软性文学”.到苏轼将词题小序发展起来,做词寓以诗人句法/引议论入词/大量用经子典故,突破音乐对词体的约束eg苏轼以诗为词的积极意义,在于改变了词的旧传统,增加了词的内容,丰富了词的体式,促使词发展成为独立的抒情诗样式。铺叙:铺排式的叙事。柳永为适应慢词长调体式的需要和大众欣赏趣味的需求,创造性的运用了铺叙和白描的手法,并把赋体笔法引进词里来,增加了词的叙事因素,将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。如创造了情景递近的铺叙模式,在铺叙中,将叙事/写景/抒情适当安排,传达作者
20、复杂的内心情感。曲叙:周邦彦词的章法结构。就是将顺叙/倒叙和插叙错综结合,时空结构上体现跳跃性的回环往复式结构,过去/现在/未来和我方/他方的时空场景交错叠映,章法严密而结构繁复多变。如直叙:直接叙述。柳永由于仕途失意,曾流落为都市中的浪子,对生活在底层的大众生活很了解。因此,一改文人词的创作路数,而应和满足大众的审美需求,用他们理解的语言/易于接受的表现方式,着力表现他们所熟悉的人物和事情。陈子昂:唐代文学家,初唐诗文革新人物之一。字伯玉,汉族,梓州射洪(今四川)人。因曾任右拾遗,后世称为陈拾遗。光宅进士,历仕武则天朝麟台正字/右拾遗。受武三思所害,冤死狱中。存诗100多首,最有代表的是诗3
21、8首7首。周邦彦:中北宋末期词人,字美成,号清真居士,汉族,钱塘(浙江杭州)人。历官太学正/庐州教授/知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情/羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有传世。野望王绩/无功,东皋子/东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。从军行杨炯/烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。过故人庄孟浩然/浩然/故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜
22、。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。山居秋暝王维/摩诘/空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。菩萨蛮李太白青莲/平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。行路难李白/金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多岐路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。春夜喜雨杜甫/子美少陵野老/好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿
23、处，花重锦官城。白雪歌送武判官归京岑参/北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。燕歌行高适/汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣
24、远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。春江花月夜张若虚/春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸 ，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相
25、望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。菩萨蛮温庭筠/飞卿/小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。八声甘州柳永/北宋,景庄/对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟？争知我，倚阑干处?，正恁闲愁?。蝶恋花晏殊/北宋,同叔/
26、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?临江仙晏几道/叔原号小山/梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。兰陵王周邦彦/美成,清真居士/柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识、京华倦客。长亭路、年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极
27、。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里、泪暗滴。临江仙苏轼/子瞻/夜饮东坡醒复醉，归来仿佛已三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚帐听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。踏莎行秦观/少游,太虚,淮海居士/雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声裹斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。(以下南宋)摸鱼儿辛弃疾/幼安稼轩/更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说到，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如
28、赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。扬州慢姜夔/尧章,白石道人/淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡,冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生？声声慢李清照/宋易安居士/寻寻觅觅，冷泠清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两
29、盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？春望杜甫/国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。渔家傲范仲淹/北宋字希文/塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。虞美人李煜/重光,初名从嘉,号钟隐,莲峰居士/春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁
30、，恰是一江春水向东流。盛唐诗风形成的标志是:声律风骨兼备唐诗“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”出自:韦应物“西陆蝉声唱”中的“西陆”是指:秋天(其一)中,拉开时空距离的诗句是:秦时明月汉时关 具有鲜明的士大夫之词特征的词是:早期文人词提出著名主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的诗人:白居易中唐时期善于反映民间疾苦,向民歌学习,作品极具民歌风味的诗人是:刘禹锡温庭筠词中,对主旨起暗点和反衬作用的是:双双金鹧鸪唐代诗人中被誉为七绝圣手的是:王昌龄名句“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”出自:李煜是五代时 南唐 最后一个君主,世称李后主.下列文人雅号中秦观的雅号是:淮海居士宋初以杨亿为代表的重要文
31、学流派是:西昆体 著名诗论“无一字无来处”说的提出者是:陈与义的作者是:李清照下列词人中,开南宋爱国词先声的是:辛弃疾 周邦彦的词以知音律&备法度和风格醇雅著称,以其为代表的词派是:大晟词派“楼船夜雪瓜洲渡”中的“瓜洲渡”是当时的江防要地,位于现在的:江苏省 “铁马秋风大散关”中的“大散关”是当时宋金分界处,位于现在的:陕西省“即事名篇,无复依傍”指的是 :杜甫新乐府的创作特色 下列诗歌属于李白借古题写己怀的代表作是:下列属于晚唐时期的诗人是: 李商隐中暗示游子远去的诗句是:白云一片去悠悠杜甫的名句“星垂平野阔,月涌大江流”所属诗篇是: “试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”出自:(凌波不过横塘路)下列诗人中,与高适&岑参同属盛唐边塞诗派的代表诗人是:王昌龄的作者是 :杜甫“当时明月在,曾照彩云归”化用 :李白诗句“野火烧不尽,春风吹又生”写的是:春天的生命力“又送王孙去,萋萋满别情”典故出处是:欧阳修散文基本风格是:平易流畅高适点明主旨的诗句是:战士军前半死生,美人帐下犹歌舞 唐传奇繁盛期的优秀代表作品是:李娃传、莺莺传、霍小玉传的作者是元稹 唐诗的发展,一般分为四个(初盛中晚)个时期.春江潮水连海平,海上明月共潮生沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟大历以后真正继承了杜甫现实主义
