1、DV电影制作全过程 剪辑与包装销售DV电影制作全过程 剪辑与包装销售后期制作阶段 1.观看素材 观看素材是后期制作的的必要过程。观看素材一般是导演和剪辑人员一起进行，在观看素材的同时，应该针对有意义的镜头或段落作一些必要的书面记录，以备剪辑之用。 在观看影片的同时，还应该把前期拍摄过程中的场记表作一次仔细的整理。把本来按照拍摄日程安排的场次顺序和镜头顺序 重新按照分镜头稿本的顺序整理出来，方便接下来剪辑影片时寻找画面用。 同时，我们还应该完成剪辑之前最后素材的收集，如影片如果有旁白、音乐、动效等要求，都应在剪辑前把这些素材准备完毕，使剪辑的过程尽可能地集中和便利。 2.影片剪辑 我们一开始提到
2、的具有视频采集功能的计算机已经准备到位。注意，在剪辑之前应该首先测试计算机系统的稳定性，素材上载到计算机里后， 不能把素材磁带的内容抹掉！计算机系统并不具有绝对的稳定性，倘若计算机系统出现不可修复的故障而素材磁带又不复存在，可想那是怎样的结果！ 带有视频采集卡或者非线性编辑卡的计算机，可以通过IEEE1394接口（也叫Fire Wire, SONY注册为i.Link）将DV磁带里的内容几乎没有损失地上载到计算机硬盘中。当然，某些视频采集卡或者非线性编辑卡也能将模拟的复合（AV或Composite）、S-Video(Y/C)甚至分量（YUV或Component）信号上载到计算机硬盘里。同时，又能
3、通过IEEE1394接口将编辑好的节目以DV质量几乎没有损失地传输到DV磁带上，完成整个影片的下载。 各个视频采集卡或者非线性编辑卡的厂商为它们的产品捆绑了多种的视频编辑软件，如Adobe公司的Premiere, Ulead公司的“会声会影”，Pinnacle公司自主开发的Studio DV等等。无论是哪个厂家捆绑的哪种软件，基本上都包括素材窗口、监视窗口、时间线、特效窗口等。非线性编辑软件的工具相当丰富，能完成的任务也非常多样，因此把一个软件完全掌握透彻，对于一个没有接触过非线性编辑的人而言，也是比较困难的。但是，要掌握一款软件的主要功能，编辑出一部影片，也并非异常复杂。 举常见的Adobe
4、 Premiere为例，这款软件已经升级到6.5版本，其主要界面包括素材窗口、监视窗口、时间线、特效窗口等。我们首先把DV摄像机通过IEEE1394连线连接到计算机上，用软件把图象和声音采集到硬盘上。注意，一小时的原始DV素材约相当于计算机硬盘15G的容量，因此，要确保计算机配置有足够大容量的硬盘。其次，我们把硬盘上的素材导入软件的素材窗口。然后，通过在监视器窗口进行剪辑，再把素材拖动到时间线上。在时间线上，我们可以再次精确地调整素材的长度、出点和入点，并调整声音的位置、大小或加入配乐或配音以及字幕。我们还可以在特效窗口里选择相应的特效或转场特技，拖动到时间线的视频轨或转场轨上。最后，我们可以
5、将整个影片通过IEEE1394连线输出到DV磁带上，供电视台播放或参加各种DV影展；或者在计算机内将影片生成为MPEG-1（VCD）或者MPEG-2（DVD）格式，再通过CD-R或DVD-R刻录成VCD或DVD光盘，供多媒体播放器播放；甚至可以将影片输出成压缩数据流，以便在网络上传输下载。 关于非线性编辑软件的详细使用方法，各大书店大量的计算机类图书内有介绍。因此，选购一本符合我们计算机内装配的非线性软件版本的、深入浅出的应用图书，是十分必要的。对于有一定电脑软件应用基础的人士来说，在短时间内熟练掌握一款非线性编辑软件并非难事，关键在于怎样以非线性编辑软件为技术手段，熟悉影片的基本剪辑方法。
6、首先从整体上把握影片的结构，这个整体可以是整个DV电影的结构，也可以是某个段落的结构。 蒙太奇，是镜头与镜头之间、段落与段落之间排列组合的方法。蒙太奇可以分成多种，基本可以分为 叙事性蒙太奇和表现性蒙太奇。 叙事性蒙太奇用于叙述故事和交代情节，是蒙太奇中最简明和直接的表现形式。叙事性蒙太奇通常包括： 连续式蒙太奇，这是我们运用最多的一种形式，按照电影的叙事顺序和情节结构的发展，让影片条理分明、层次谨然地发展下去； 平行式蒙太奇，即把发生在同一时间段内不同场合发生的事件平行地叙述出来； 交叉式蒙太奇，把同一时间、不同地点的平行动作或场面交替叙述，使之相互加强，造成惊心动魄的印象； 积累式蒙太奇，
7、把一连串性质相近、说明同一内容的镜头组接起来，造成视觉印象的叠加； 复现式蒙太奇，让影片前面已经出现的场面重复出现，产生前后呼应的效果； 颠倒式蒙太奇，把剧情由现在转到过去，又从过去转到现在，造成倒叙或插叙的效果。 表现性蒙太奇用于加强情绪的渲染力度，追求镜头间的对应和契合，以获得别致的艺术效果。表现性蒙太奇通常包括： 象征式蒙太奇，即用某一具体事物和另一事物并列，用以表现这一事物的某种意义； 隐喻式蒙太奇，即将外表相同而实质不同的事物加以并列，产生类比的效果； 对比式蒙太奇，即把不同内容、不同画面现象的镜头组接起来，造成强烈的对比关系； 抒情式蒙太奇，这是电影创造诗意的一种手法。 在剪辑过程
8、中首要考虑的就是蒙太奇结构的创建，接下来是对声画关系的考虑。声画关系有三种： 声画同步，即画面的内容就是发声体本身；声画分立，即画面内容不是发声体本身，但表现的是和发声体相对应的人或物，如两个人谈话时画面不是讲话的人，而是倾听的人（反应镜头）； 声画对位，即画面和声音相互对立，产生特殊的效果，如反讽等，例如两个人争吵，声音渐渐变成了犬吠。出其不意的声画组合常常使剪辑达到更高的艺术效果。 当然，剪辑还需要考虑画面的特性，它包括镜头画面的分类 ，以及镜头画面的方向。镜头画面的分类包括镜头景距的变化、用动的变化、角度的变化、速度的变化、技巧的变化；镜头换面的方向则包括画面的方向、视觉的方向、事物运动
9、的方向、地形的方向以及镜头轴线的方向。除此之外，我们还需要考虑 画面剪辑的原则，即画面组接的剪辑点正确，包括画面本身和声音剪辑点正确；画面组接的 逻辑性正确；画面组接的时间和空间正确；主体动作的连贯； 画面造型（包括光影变化和色彩过度、形象对列和构图对位）衔接正确。最后，我们还必须注重剪辑的 节奏 ，适当的节奏可以舒缓或加快情节发展的速度。 剪辑本身就是一门复杂的学科，我们只是提出了影片剪辑的最基本要素，而且只是对它们进行了只言片语的描述。但是，那些极富视觉冲击力和艺术震撼力的影片，不也正是在这些最基本要素的基础上诞生的吗？因此，我们需要的是从最基本的做起。 3.影片包装 我们的时代是一个花哨
10、的时代，新新人类们制作的DV电影当然也离不开包装。包装的首要原则当然是 符合影片本身的风格，而非为包装而包装。不适当的包装可能带来重大的反面效果，如果我们选择不到适合的包装模式，我们宁可只对DV影片做简单的装饰。 影片包装包括包装影片的片头和片尾，如果有条件的话，还可以制作一个短小的宣传片花。这个片花通常可以包括影片的“ 动作主题”，即讲述了怎样一个故事，以及编导摄录人员出镜。片头通常用于叠加演职人员的 字幕，值得注意的是，片头不是要做得越花哨越好，因为片头相当重要的作用是交代一个 具有悬念的片段，吸引观众的注意；片尾则可以是影片的精彩片段、演职人员现场工作实况，甚至主题歌的MTV。切记不要滥
11、用包装，因为我们通常看到的“大片”片尾，也不过是滚动的黑白字幕而已。虽然我们不绝对提倡在影片末尾加上主题歌曲，但是，一首原创的好的主题歌曲，确能为影片增光添彩。 影片包装涉及到的软件，除去非线性编辑软件外，还包括Photoshop, After Effect, Combustion, 3DS max, 甚至Maya软件。这些软件已经足以为你的DV电影带来前所未有的视觉冲击。当然，要熟练掌握这些软件不仅需要一定的美术基础，而学习软件本身也是一个艰苦的过程。 在为DV电影进行包装时，我们一定要问问自己，为什么得为这一个段落进行包装。除非理由充分，否则包装就有被滥用的可能。 制作完毕 经过那么漫长而
12、艰苦的努力，我们的DV影片终于制作完成了。虽然它可能存在这样或者那样的不足和局限，但已足够让我们高举起双手，欢呼属于自己的胜利。在DV电影完成之后，我们感谢合作过的朋友，感谢为影片拍摄提供过方便的朋友，但最最重要的，还是让其他许许多多的爱好者们一同分享我们的劳动成果。 我们可以将影片挂在因特网上供网友们下载浏览，我们可以将影片输出成VCD、DVD分发给爱好DV电影的朋友，我们可以召开一个私人的迷你放映会，我们还可以参加国内外各个机构举办的大大小小各式各样的DV电影节和电影展。要知道，越来越多的世界性的电影节都开始为DV电影颁发特别奖项，DV电影已经开始成为全球观众和电影厂商瞩目的项目。 当然，
13、如果你的DV电影属于证照齐全的正规运作，你还可以将它出售给各种和你一样欣赏这部电影的各个媒体。不要忘记，在从计算机硬盘上删除电影以前，一定要确保你已经完好地保留了完好的记录着这部电影的DV磁带，DVD（或者VCD）光盘。 最后，不要忘记把成果与你最亲爱的人们一同分享，因为，他们应该也和你一样，已经迫不及待地想品尝这一道原创的美味！ 电影工厂建立DV非线性编辑工作室数码已经成为人们非常熟悉的名词，数码技术与数码产品使人们享受到越来越多的方便，它也正在成为我们生活的一部分。摄像机伴着旅游与人们对文化生活品味的提升开始进入家庭，成为旅游与家居生活的用品之一，自己的精彩一刻可以记忆永恒，时光可以倒流，
14、历史不会忘记。计算机技术的飞速发展和数字视频压缩标准的确立，使得以计算机为核心的非线性编辑变得越来越普及，建立自己的非线性编辑工作室正是时候。拥有了非线性编辑工作室，可以施展自己的创意，拥有自己的一个小天地，发展个人的一技之长，还可以挣些外快，体验另一种数字生活。1：设备篇1 非线性编辑的概念非线性编辑是相对传统上以时间顺序进行线性编辑而言，传统线性视频编辑是按照信息记录顺序，从磁带中重放视频数据来进行编辑，需要较多的外部设备，如放像机、录像机、特技发生器、字幕机，工作流程十分复杂。非线性编辑借助计算机来进行数字化制作，几乎所有的工作都在计算机里完成，不再需要那么多的外部设备，对素材的调用也是
15、瞬间实现，不用反反复复在磁带上寻找，突破单一的时间顺序编辑限制，可以按各种顺序排列，具有快捷简便、随机的特性。非线性编辑只要上传一次，就可以“为所欲为”，直到满意为止，无论多少次的编辑，信号质量始终不会变低，所以节省了设备、人力，提高了效率。 2 计算机非线性编辑的计算机一般要求是比较高的，使用的几个关键部件是CPU、内存、硬盘、主板、显卡。CPU原则上是P4，现在一般的配置是P4 306GHz；内存用512MB DDR400，最好用两条；主板使用华硕i865或者i875芯片主板；硬盘最好是7200转，容量120GB的，而且最好用两个，一个用于系统，一个用于视频素材，能够用SCSI的更专业；显
16、示器可以用两个17英寸的，如果地方小，就使用一个19英寸的显示器，在价格上一台19英寸与两台17英寸的显示器相差并不多，显卡与声卡要由非线性编辑卡来确定，有些非线性编辑卡对显卡和声卡有兼容要求，不可太节约；比较容易忽略的是机箱和电源，机箱要注意选择内部空间大的，这样可以使配件不会太拥挤，有利于散热，其次要注意散热性，最好是有对流风扇（一个引风，一个送风），由于非线性编辑多是耗能大户，如果长时间运行，稳定的大功率电源必不可少，原则上要选购400W服务器电源，机箱也可以选择服务器类的。非线性编辑工作室可以制作婚礼过程的录像。3非线性编辑卡市场上生产非线性编辑产品的厂家也就那么几家外国大公司，品牌并
17、不是很多，大家比较熟悉的有品尼高、迈创和康能普视等，用途上大致分为三个等级，家用级、专业级、广播级，价格上差异是比较大的。家用级产品从几百元到几千元之间都有，编辑功能简单，一般不是实时编辑，速度慢，特技需要生成，常见的就是DV1394。专业级非线性编辑卡价格在500010000元之间，可以做到实时编辑，不需要生成特技，功能比较强大，编辑后输出刻录成VCD、DVD，播放效果也能令人满意。在8000元这个价位上的非线性编辑卡几乎都可以实时采集压缩MPEG1（VCD）、MPEG2（DVD），支持DV与模拟端口实时输出 。至于广播级的非线性编辑卡，无论在编辑、字幕、功能、效果都绝对上乘，但价位也令人咋
18、舌，只有电视台、广告公司才使用。建立个人非线性编辑工作室，推荐使用专业级价位在8000元左右具有硬件压缩功能的非线性编辑卡，有利于快速完成一些编辑要求不高的视频处理工作，如CANOPUS DVSTORM 2、MAXTOR X100。2：工作篇1 采集目前的非线性编辑卡对数字与模拟信号都能识别，数字信号的质量优于模拟信号，DV信号采用IEEE1394接口采集成为AVI格式进行数据传送可以无损编辑，接口上，视频质量最高的是DV、其次是S-Video、再其次是AV，采集时尽可能选择高质量接口进行信号传输。2 编辑在资源好的基础上一个片子的艺术程度就看你的编辑水平怎么样了。编辑首先要看内容，摄像之前先
19、了解一下内容概要，像编一个故事一样把镜头串起来，有故事情节，有冲突，围绕矛盾冲突的解决而展开，使片子具有文化韵味；其二是手法，编辑软件的熟练，特技的使用，滤镜，字幕的叠加，主题内容的强化，画面语言，多角度拍摄增强视觉冲击力等。要敢于创新，经常观看电视上的片花和广告，是最具创意的。同时要摒弃一个心理误区，有人以为有了专业的非线性编辑卡就可以做出非常出色的片子，其实不然，工具只是干活的必要条件，编辑过程也是如此。3 输出为了最终能够让大家分享到劳动成果的喜悦，打包生成一个完整的节目，能够在其他的媒体上播放是非线性编辑工作的最后一个过程。存储介质的选择，一般是磁带或者光盘较多，硬盘很少选择。从保存和
20、交流方便性上看，光盘的优势要明显一些，磁带保存有一定条件要求，如防磁、防潮，保存时间大概是510年。存储格式的选择上，AVI格式、MPEG-1、MPEG-2等都经常使用。从效果上讲，AVI格式最优，但文件非常大，其他格式是有损压缩存储。3：刻录篇1 DVD和VCD的选择中国不仅是VCD播放机生产大国，也是消费大国，VCD播放机的红火令外国许多大公司眼红，DVD同样如此。相信随着技术进步与价格降低，DVD取代VCD的日子不会很远。专业级非线性编辑卡理所当然要选择DVD格式的输出和刻录，一张DVD刻录盘片的容量是4.7GB，VCD只有650MB，清晰度方面VCD为240线，DVD为500线以上，而
21、且DVD播放机与VCD播放机的价格差异也不是很大，人们更愿意选择DVD播放机。线性编辑卡中附件很多，工作中都不能少。2 刻录的格式DVD-RAW、DVD-R（W）、DVD+R（W），相对普及的是后两种格式，也叫“+”、“-”，所以也就有了“-”、“+”格式的刻录机和刻录盘。这两种格式的播放效果都差不多，家用的DVD播放机都可以识别。“-”格式以日本先锋公司为主要代表，也是其最早开发推出的，“+”格式是惠普、飞利浦等公司后来提出的。从速度与方便性上讲，“+”格式要稍好一点，软件巨无霸微软公司也宣布支持“+”格式，所以有人认为“+”格式有可能胜出。市场上“-”格式的刻录盘比较便宜，而“+”格式的D
22、VD刻录盘却不常见。另外，现在DVD刻录机市场趋向不明，就连支持“+”格式的索尼公司也不敢贸然行事，推出的Sony-500AX，对所有刻录盘片通吃，估计到今年年底应该会明朗些。3 刻录机与刻录软件正如前面所言，格式问题决定DVD刻录机，刻录机一般都送刻录软件，从安全与稳定讲，随机的软件比较可靠，也不会有什么问题。刻录盘可以选择几个品牌试用，哪一种兼容性好就一直使用，不必经常更换。4： 软件应用另外，简单提一下编辑软件的应用，非线性编辑软件说起来其实就一个“Premiere”，一款专业的视频编辑软件，甚至美国的电影公司也使用它。其次是各非线性编辑卡生产商的编辑软件，“会声会影”也是一个很好用的视
23、频编辑软件。我觉得首选还是非线性编辑卡随机的编辑软件，其次再应用“Premiere”。如果要进行创意工作，还应该学会使用“3DMAX”和“Photoshop”，掌握美术、绘画方面的知识，具有正确的市场定位和丰富的文化内涵，体现出你数码工作室的艺术性和特色。 转载自pconline DV新时代 数字视频基础知识简介一、数字视频的采样格式及数字化标准模拟视频的数字化包括不少技术问题，如电视信号具有不同的制式而且采用复合的YUV信号方式，而计算机工作在RGB空间；电视机是隔行扫描，计算机显示器大多逐行扫描；电视图像的分辨率与显示器的分辨率也不尽相同等等。因此，模拟视频的数字化主要包括色彩空间的转换、
24、光栅扫描的转换以及分辨率的统一。模拟视频一般采用分量数字化方式，先把复合视频信号中的亮度和色度分离，得到YUV或YIQ分量，然后用三个模数转换器对三个分量分别进行数字化，最后再转换成RGB空间。（一）、数字视频的采样格式根据电视信号的特征，亮度信号的带宽是色度信号带宽的两倍。因此其数字化时可采用幅色采样法，即对信号的色差分量的采样率低于对亮度分量的采样率。用Y：U：V来表示YUV三分量的采样比例，则数字视频的采样格式分别有4：1：1、4：2：2和4：4：4三种。电视图像既是空间的函数，也是时间的函数，而且又是隔行扫描式，所以其采样方式比扫描仪扫描图像的方式要复杂得多。分量采样时采到的是隔行样本
25、点，要把隔行样本组合成逐行样本，然后进行样本点的量化，YUV到RGB色彩空间的转换等等，最后才能得到数字视频数据。（二）、数字视频标准为了在PAL、NTSC和 SECAM电视制式之间确定共同的数字化参数，国家无线电咨询委员会（CCIR）制定了广播级质量的数字电视编码标准，称为CCIR 601标准。在该标准中，对采样频率、采样结构、色彩空间转换等都作了严格的规定，主要有：1、采样频率为f s13.5MHz2、分辨率与帧率3、根据f s的采样率，在不同的采样格式下计算出数字视频的数据量：这种未压缩的数字视频数据量对于目前的计算机和网络来说无论是存储或传输都是不现实的，因此在多媒体中应用数字视频的关
26、键问题是数字视频的压缩技术。（三）、视频序列的SMPTE表示单位通常用时间码来识别和记录视频数据流中的每一帧，从一段视频的起始帧到终止帧，其间的每一帧都有一个唯一的时间码地址。根据动画和电视工程师协会SMPTE（Society of Motion Picture and Television Engineers）使用的时间码标准，其格式是：小时：分钟：秒：帧，或 hours：minutes：seconds：frames。 一段长度为00：02：31：15的视频片段的播放时间为2分钟31秒15帧，如果以每秒30帧的速率播放，则播放时间为2分钟31.5秒。根据电影、录像和电视工业中使用的帧率的不同
27、，各有其对应的SMPTE标准。由于技术的原因NTSC制式实际使用的帧率是29.97fps而不是30fps，因此在时间码与实际播放时间之间有0.1%的误差。为了解决这个误差问题，设计出丢帧（drop-frame）格式，也即在播放时每分钟要丢2帧（实际上是有两帧不显示而不是从文件中删除），这样可以保证时间码与实际播放时间的一致。与丢帧格式对应的是不丢帧（nondrop-frame）格式，它忽略时间码与实际播放帧之间的误差。二、视频压缩编码的基本概念视频压缩的目标是在尽可能保证视觉效果的前提下减少视频数据率。视频压缩比一般指压缩后的数据量与压缩前的数据量之比。由于视频是连续的静态图像，因此其压缩编码
28、算法与静态图像的压缩编码算法有某些共同之处，但是运动的视频还有其自身的特性，因此在压缩时还应考虑其运动特性才能达到高压缩的目标。在视频压缩中常需用到以下的一些基本概念：（一）、有损和无损压缩：在视频压缩中有损（Lossy ）和无损（Lossless）的概念与静态图像中基本类似。无损压缩也即压缩前和解压缩后的数据完全一致。多数的无损压缩都采用RLE行程编码算法。有损压缩意味着解压缩后的数据与压缩前的数据不一致。在压缩的过程中要丢失一些人眼和人耳所不敏感的图像或音频信息，而且丢失的信息不可恢复。几乎所有高压缩的算法都采用有损压缩，这样才能达到低数据率的目标。丢失的数据率与压缩比有关，压缩比越小，丢
29、失的数据越多，解压缩后的效果一般越差。此外，某些有损压缩算法采用多次重复压缩的方式，这样还会引起额外的数据丢失。（二）、帧内和帧间压缩：帧内（Intraframe）压缩也称为空间压缩（Spatial compression）。当压缩一帧图像时，仅考虑本帧的数据而不考虑相邻帧之间的冗余信息，这实际上与静态图像压缩类似。帧内一般采用有损压缩算法，由于帧内压缩时各个帧之间没有相互关系，所以压缩后的视频数据仍可以以帧为单位进行编辑。帧内压缩一般达不到很高的压缩。采用帧间（Interframe）压缩是基于许多视频或动画的连续前后两帧具有很大的相关性，或者说前后两帧信息变化很小的特点。也即连续的视频其相邻
30、帧之间具有冗余信息，根据这一特性，压缩相邻帧之间的冗余量就可以进一步提高压缩量，减小压缩比。帧间压缩也称为时间压缩（Temporal compression），它通过比较时间轴上不同帧之间的数据进行压缩。帧间压缩一般是无损的。帧差值（Frame differencing）算法是一种典型的时间压缩法，它通过比较本帧与相邻帧之间的差异，仅记录本帧与其相邻帧的差值，这样可以大大减少数据量。（三）、对称和不对称编码：对称性（symmetric）是压缩编码的一个关键特征。对称意味着压缩和解压缩占用相同的计算处理能力和时间，对称算法适合于实时压缩和传送视频，如视频会议应用就以采用对称的压缩编码算法为好。而
31、在电子出版和其它多媒体应用中，一般是把视频预先压缩处理好，尔后再播放，因此可以采用不对称（asymmetric）编码。不对称或非对称意味着压缩时需要花费大量的处理能力和时间，而解压缩时则能较好地实时回放，也即以不同的速度进行压缩和解压缩。一般地说，压缩一段视频的时间比回放（解压缩）该视频的时间要多得多。例如，压缩一段三分钟的视频片断可能需要10多分钟的时间，而该片断实时回放时间只有三分钟。目前有多种视频压缩编码方法，但其中最有代表性的是MPEG数字视频格式和AVI数字视频格式。 转载自pconline 好娇贵的DV 如何呵护你的数码摄像机数码摄像机（DV）是一种高档数码产品。它的结构复杂精密，
32、技术含量高。也正因为它的结构复杂精密，而且价格较高，所以它就更需要完善的保养和精心与合理的使用，让它更好地为您服务，使它有更长的使用寿命。下面我们就来谈谈DV的日常使用、维护和保养，希望此文能对广大DV用户的日常使用有所帮助。摄像镜头的保养无论是传统摄像机还是如今的DV数码摄像机（甚至包括照相机和数码照相机），镜头往往是它们最为关键的部件之一。摄像机镜头妥善保养的重要性毋庸置疑！在外出游玩、拍摄过程中，摄像机的镜头是始终暴露在空气中的，因此在镜头上很容易沾染上一些灰尘。然而，如果用户注意维护镜头的话，那么随着灰尘的增加，会使得DV工作性能减弱，其中包括降低图像质量、出现斑点或减弱图像对比度等。所以，在日常对DV的保养过程中应该注意以下几点：拍摄之后及时关上镜盖镜头盖是防尘的最实用的工具，而及时盖好镜头盖则是保
