1、电影艺术基础考试大纲中国传媒大学硕士研究生入学考试电影艺术基础考试大纲一、 考试的总体要求电影艺术基础是大学本科电影学多门专业课和专业基础课的集成，它全面地考察了学生对于电影学知识的掌握程度，并考核其是否具备进入硕士研究生学习的知识积累和专业能力。要求考生熟练掌握电影学史论、创作、制片、管理等方面的知识，能够反映出相当的实践操作能力，并具备独立思考和拓展学习的能力。二、 考试的内容电影史论部分：（一）、中国电影史起步时期（1905-1923）1中国电影的历史分期及其特点2定军山与中国早期叙事电影3商务印书馆影戏部4中国民族电影的基本确立5重点编导：张石川、郑正秋、黎民伟6代表影片：定军山、难夫
2、难妻、庄子试妻、阎瑞生、红粉骷髅、海誓、莲花落、孤儿救祖记等探索时期（1923-1927）1中国早期的民族电影工业2明星公司及其创作3长城公司、神州公司、民新公司及其创作4“大中华百合影片公司”、“天一”公司及其创作5代表影片：玉梨魂、苦儿弱女、最后之良心、上海一妇人、弃妇、伪君子、爱神的玩偶、不堪回首、花好月圆、冰清玉洁、天涯歌女等商业竞争时期（1928-1932）1明星、联华、天一三足鼎立2两大类型：古装片与武侠片3重要编导演：孙瑜、胡蝶、阮玲玉等4代表影片：木兰从军、火烧红莲寺、故都春梦、野草闲花、歌女红牡丹等变革时期（1932-1937）1左翼电影运动2电影公司的变化3电影理论与批评的
3、建立和发展4重点编导演：夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田汉、蔡楚生、吴永刚、费穆等5代表影片：渔光曲、春蚕、狂流、姊妹花、桃李劫、风云儿女、都市风光、马路天使、大路、神女等非常时期（1937-1945）1国统区的电影、抗日根据地的电影、沦陷区和“孤岛”地区的电影2“中制”、“中电”、“满映”及其创作3“延安电影团”及其纪录片创作丰收时期（1945-1949）1官方电影机构的创作2“昆仑”公司及其创作3“文华”公司及其创作4商业电影的新发展5重点编导演：金山、张骏祥、桑弧、史东山等6代表影片：小城之春、一江春水向东流、八千里路云和月、万家灯火、假凤虚凰、乌鸦与麻雀等“十七年”电影（1949-196
4、6）“文革”时期样板戏电影（1966-1976）新时期以来（1977至今）1第三代导演及其创作：南北二谢、李俊、水华等2第四代导演及其创作：吴贻弓、谢飞、吴天明、黄蜀芹、黄健中、郑洞天等3第五代导演及其创作：陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、吴子牛等4第六代及新生代导演及其创作：贾璋柯、张元、王小帅、姜文、路学长、娄烨、陆川、张杨等5市场化探索与主旋律创作与冯小刚的贺岁电影等（二）、外国电影史1重要电影运动和流派：勃列顿学派、苏俄蒙太奇学派、法国先锋电影运动、法国印象派电影、德国表现主义电影、好莱坞技术主义电影、法国诗意现实主义电影、英国纪录电影学派、意大利新现实主义电影、法国电影新浪潮、苏联电
5、影新浪潮、新好莱坞电影、新德国电影、美国独立电影、伊朗当代电影、韩国当代电影、日本当代电影2重要编导演：卢米埃尔兄弟、梅里爱、鲍特、格里菲斯、爱森斯坦、普多夫金、布努埃尔、卓别林、约翰.福特、弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊、伊文思、让.鲁什、弗朗西斯.科波拉、乔治.卢卡斯、斯皮尔伯格、特吕弗、库布里克、戈达尔、阿伦.雷乃、费里尼、安东尼奥尼、伯格曼、塔尔科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普罗斯、阿巴斯、黑泽明等（三）、电影理论1蒙太奇理论2经典好莱坞电影的商业美学和类型化创作模式3现代主义和先锋派电影美学4长镜头、场面调度和写实主义理论5电影“作者论”6结构主义和电影符号学7后现代主义语境和精神分
6、析、女权主义、后殖民主义、意识形态分析等8数字化对电影艺术的影响9中国电影理论A.早期电影社会理论B.影戏说C.软性电影论D.左翼电影理论E.反侵略战争中的国家电影理论F.新时期关于电影本体的论争G.中国电影的民族化问题H.谢晋电影模式I.第五代的电影艺术观念J.第六代的电影艺术观念K.中国电影产业化问题9重要电影理论家与理论文献：爱森斯坦、贝拉.巴拉兹、巴赞、克拉考尔、米特里、阿恩海姆、麦茨、劳拉.穆尔维、拉康、阿尔都塞、电影作为艺术、电影是什么、电影的本性：物质现实的复原、电影美学与心理学、视觉快感与叙事电影、论电影语言的现代化等电影创作部分（一）、剧作基础1、 情节（情节与情节结构、冲突
7、、悬念、主题、等）2、 人物（人物与动作、人物关系设置、人物分析与塑造等）3、 剧本构成（二）、导演创作基础1导演构思2影片节奏3场面调度4光线与影调5色彩与色调6摄影造型（三）、当代电影创作现象1当代中国及世界电影重要创作现象2当代中国及世界电影重要编剧、导演风格电影表演部分（一）、电影表演历史知识1、 中国默片抗战前时期的电影表演2、 中国抗战时期1949年前时期的电影表演3、 新中国17年（19491966）时期的电影表演4、 中国文革时期的电影表演5、 中国新时期的电影表演6、 中国当代电影表演7、 美国旧好莱坞时期电影表演（含加拿大）8、 美国新好莱坞当代电影表演（含加拿大）9、 苏
8、联俄罗斯电影表演10、 欧洲（不含苏联俄罗斯）电影表演11、 亚洲电影表演12、 非洲、拉丁美洲、大洋洲电影表演（二）、斯坦尼斯拉夫斯基体系1、 斯坦尼斯拉夫斯基体系概论2、 斯坦尼斯拉夫斯基体系元素3、 心理动作方法与形体动作方法4、 斯坦尼斯拉夫斯基体系的发展沿革（三）、其他表演学派1、 中国焦菊隐北京人艺学派2、 梅兰芳学派3、 苏联俄罗斯各演技学派4、 布莱希特学派5、 格洛托夫斯基学派6、 彼得布鲁克学派7、 梅斯勒学派与方法派8、 亚洲各民族演剧学派9、 欧洲各民族演剧学派10、 非洲、拉丁美洲、大洋洲各民族演剧学派（四）、表演艺术大师1、 中国表演艺术大师2、 美国（含加拿大）表
9、演艺术大师3、 苏联俄罗斯表演艺术大师4、 欧洲（不含苏联俄罗斯）表演艺术大师5、 亚洲表演艺术大师6、 非洲、拉丁美洲、大洋洲表演艺术大师（五）、中国当代表演理论当代中国表演教学、表演研究相关论著影视制片部分（一）、制片管理定义与概念1. 制片管理2. 制片人3. 制片管理体制4. 影视项目管理5. 制片团队6. 电影/电视剧策划7. 剧本研发8. 筹措资金9. 组建摄制团队10. 生产制作11. 宣传与发行 12. 制片管理的发展过程13. 我国制片管理的现状 14. 制片管理的重要性（二）、影视剧本策划与创作1. 剧本策划的概念2. 剧本的题材类型3. 剧本策划的要素4. 剧本创作的过程
10、5. 剧本的版权（三）、电影/电视剧的投资与融资1. 投资的相关概念2. 投资方式与投资控制3. 投资形式4. 投资项目的策划 5. 融资的概念和特点 6. 融资方式 7. 融资方式的分类 8. 投资拍摄影视剧的风险 9. 投资风险的控制方法（四）、电影/电视剧的成本预算与控制1成本的定义与分类2成本构成分析3成本研究的作用4成本预算的概念5成本预算的原则6成本预算的方法7预算控制的制度建立8预算控制的必要环节9成本控制的基本原则10成本控制的内容11成本控制的机制（五）、电影/电视剧筹拍期的组织与任务1导演部门组成及职能2摄像部门组成及职能3美术部门组成及职能4录音部门组成及职能5制片部门组
11、成及职能6筹拍期制片人的工作重点7主创人员的聘用要求8各创作部门的准备工作9审定部门预算10分解剧本制作分场景表11制定拍摄计划12签订合同的种类（六）、拍摄期及后期制作的工作与管理1拍摄期准备阶段的工作2实拍阶段的工作3拍摄后的工作4拍摄阶段的计划5拍摄期制片部门的工作重点6拍摄期的安全生产管理 7后期制作的任务8后期制作的工作步骤与内容9后期制作的质量控制与管理（七）、数字化制作与制片管理1影视数字化制作技术2影视剧数字化后期制作流程3数字化制片管理的概念4国内外数字化制片管理的现状（八）、电影/电视剧生产质量管理1质量的定义 2质量管理的定义 3全面质量管理的概念4影视剧的质量特征 5影
12、响影视剧质量的要素分析 6前期策划过程中的质量控制 7拍摄期中的质量控制 8后期制作中的质量控制 9影视剧质量评价的内容和目标 10影视剧质量评价指标的分类 11影视剧质量的评价方法（九）、电影/电视剧市场营销1市场营销的概念2影视剧市场的现状3宣传策略的制定与实施4发行方式和渠道5海外市场及营销模式6相关产品的开发与营销 7新媒体对于传统营销渠道的冲击8新媒体背景下的营销管理模式及特点（十）、电影/电视剧知识产权管理1影视剧知识产权的概念2影视剧制作中与著作权有关的权利3著作权人的权利及保护期4影视剧整体著作权与各个权利主体间的关系5影视剧合同的概念与制定依据6与知识产权相关的影视剧合同的种类7与影视剧相关的知识产权保护（十一）、制片人应具备的素质1政治素质要求2能力素质要求3文化艺术素质要求4职业道德素质要求（十二）、电影/电视剧管理的相关政策与法规1电影/电视剧制作机构及生产的许可证制度2重大革命和历史题材电影/电视剧的立项管理3中外合作制作电影/电视剧的管理4电影/电视剧的审查管理5电影/电视剧的发行与播放管理6电影/电视剧的进出口管理三、考试的基本题型主要题型可能有：填空题、选择题、简答题、综合论述题等。四、考试的形式及所需时间 闭卷笔试，考试时间为三小时。
