1、1,第五章 灿烂求备、异彩纷呈 隋唐五代美术,2,第一节 概述唐人张彦远在历代名画记中评价初唐的作品是“灿烂而求备”。中国传统绘画中的各个门类，在这个时期都以独立的姿态立于画坛，表现技法日趋成熟完备。五代的人物画的细润精雅的格调占上风。为两宋美术的新发展奠定了坚实的基础。,3,第二节 人物画 人物画和道释画是隋唐绘画中的主流，取得的成就最为辉煌。从内容上看，大多反映的是贵族生活，题材多是豪华的游行，车马楼阁等，绘画风格是细密精致而臻丽。唐代人物画发展大致分为3个阶段：第一阶段是初唐，是向新的方面探索并发展阶段；第二阶段是盛唐，是人物画最光辉灿烂的时期；第三阶段是安史之乱以后，此时期仕女画流行。
2、沉郁、深刻、委婉抒情是中晚唐人物画的美学特征。,4,一、初唐画坛阎立本（？-673年），艺术成就最突出的肖像画和政治性题材的历史画，历代帝王图秦府十八学士图凌烟阁二十四功臣图职贡图及唐太宗等人的肖像。他的作品用线劲健坚实，用色沉着浓重，注重人物心理的刻画。,5,步辇图,6,7,8,前汉昭帝,9,10,11,二、“画圣”吴道子吴道子（约689-758年），他笔下的线条极具运动感、节奏感和表现力，把线的造型能力和表现能力提高到了一个新的水平。有“吴带当风”之称。他创造的宗教绘画风格，被称为“吴家样”。他是贞观之治之后宗教人物画坛最具代表性的画家。其真迹无存，只有摹本。,12,送子天王图,13,14
3、,15,16,17,三、仕女人物画张萱，陕西长安人，擅长画妇女和婴儿，注重人物和景物之间的关系，注重传神，能确切刻画人物的心理状态。,虢国夫人游春图,18,19,张萱 捣练图 局部,20,张萱 捣练图 局部,21,张萱捣练图局部,22,张萱捣练图局部,23,张萱捣练图局部,24,周眆，长安人，擅长贵族人物肖像和宗教壁画，尤以仕女画为突出。他笔下的仕女具有以丰厚为体，衣裳简劲，彩色柔丽的特点，他的仕女画大多反映她们在特定历史环境中精神上的苦闷和空虚，反映出当时的审美意趣由宏丽之美向婉约之美的转变。,簪花仕女图,25,簪花仕女图 局部,26,27,簪花仕女图 局部,28,29,周眆 纨扇仕女图 局
4、部,30,四、孙位及其高逸图晚唐社会的审美意趣转变为对爱玩深沉韵致的咏叹，对自然风物的描绘成为史上，能代表这一时期人物画艺术精神的是孙位和他的作品高逸图,31,高逸图 局部,32,高逸图 局部,33,高逸图 局部,34,五、五代人物画 此时期的人物画发展了唐以来的世俗化倾向，仍以贵族生活为主要表现对象，但人物形象及整个画面传达的是含蓄阴柔的美，并注重对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而深刻的揭示出社会的本质。顾闳中（约910-980年），江南人，他的韩熙载夜宴图是一幅描绘当时的现实生活，反映真人真事，能揭示统治阶级内部矛盾，具有深刻主体思想和较高艺术性的作品。,35,韩熙载夜宴图 局部
5、,36,韩熙载夜宴图 局部,37,韩熙载夜宴图 局部,38,韩熙载夜宴图 局部,39,韩熙载夜宴图 局部,40,韩熙载夜宴图 局部,41,韩熙载夜宴图 局部,42,周文矩（约937-997年），善画仕女，大多描绘上层贵族的闲雅生活。,文苑图周文矩,43,文苑图 周文矩,44,宫中图 局部,45,重屏会棋图周文矩,46,第三节 山水画隋唐五代时期，山水画的发展过程分为3个阶段：第一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐走向成熟，展子虔和李思训父子；第二阶段是唐中晚期，出现水墨渲淡山水画，王维等；第三阶段是五代时期，开宗派先河，山水画坛上出现了荆浩、关同、董源等，开创了南北两大体系。一、青绿金碧山水画
6、以石青、石绿为主色调，其显著特征是颜色覆盖性强，色彩鲜丽光彩具有装饰意味。隋代展子虔的游春图是现存卷轴山水画中最古老的一幅。,47,48,49,50,初唐时期的李思训及其儿子李昭道，继承发展了展子虔一系的山水画艺术。李思训（651-718年），唐宗室，用笔工致严整，赋色浓烈沉稳，画面格局宏伟，堂皇华丽，装饰效果较强，确立了山水画“青绿金碧”一派的风格面貌，追求深远的意境。江帆楼阁图传为他所做。,51,李思训的儿子李昭道，也是山水画家，他的画法更精巧细密，传为他作的明皇幸蜀图是一幅以山水景物为主的历史故事画。,52,二、水墨山水画在山水画史上，一般把王维作为水墨山水画之祖。王维（701-761年
7、），其绘画题材多描写雪景，剑阁，村落等田园风光。他的山水画最重要的特色是诗画有机结合，诗情画意融为一体，被后世文人画派推为始祖，即南宗之祖。,江山雪霁图,53,王维 雪溪图,54,王维 辋川图,55,三、五代山水画五代的荆浩、关同、董源、巨然几位山水大师，在继承山水画传统的基础上，从各自生活的地区体察山水气势。荆浩，其章法布局为中心全景式布局，即画面主峰置于中轴线上，匡庐图传为荆浩的作品。他基于个人的创作心得，写出了一篇探讨山水画的理论著作笔法记。全文的主题要求山水画要达到“真”，即要表现出自然山川本质的真实和互相间的内在联系，为山水传神。而要达到这一目的，手段是六要：气、韵、思、景、笔、墨。
8、还提出神、妙、奇、巧品评标准。,56,荆浩 匡庐图,57,关同，长安人，是荆浩的弟子，构图以巍峨、雄奇、深远见长。其传世作品关山行旅图上部巨峰高耸，气势雄奇，气韵深厚,58,董源，（？-962年），其画面苍润、清淡、幽雅，表现出风雨晦明、四时朝暮的变化。,潇湘图,59,巨然和尚是董源画风的最好继承者，又有所创新。秋山问道图具体的反映了他的画风。,60,第四节 花鸟杂画一、花鸟画的兴起盛唐时期的薛稷，擅于画鹤，古籍记载“屏风六扇鹤样，自稷始也”中唐时期的边鵉，善画折枝花鸟。晚唐时期的刁光胤，善画湖石、花竹、猫雀之类，是五代以后黄派花鸟画的渊源。我国早期的花鸟画在表现技法上多是工笔重彩，勾线精细，
9、设色浓妍，造型上严谨写实，布局多取个体形象。,61,二、画马画牛名家及代表作韩干，陕西蓝田人，一生中多以画马为主，注重观察和写生。,韩干照夜白,62,韩干牧马图,63,韩滉，长安人，善画牛，五牛图中牛的形象健壮有力，神气自然生动，手法写实，用笔老辣有力。,64,65,66,67,68,69,三、五代花鸟画中国传统的花鸟画自唐兴起，至五代西蜀黄筌、南唐徐熙的出现，进入了一个新的发展阶段。他俩的艺术风格迥异，有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。黄筌，成都人，题材多取自宫廷的珍禽瑞鸟，名花奇石，画面形象准确生动，色彩丰富浓艳，笔致工整细腻，反映了宫廷贵族的审美趣味。,70,写生珍禽图,71,徐熙，他主要靠
10、师法自然和体验生活来发挥他的独创精神，其绘画题材多表现大自然中禽鸟、花卉、草虫、蔬果，他的花鸟画主要特点是“落墨为格”，整个画面以墨为主，用质朴精谨的手法，追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调，创了野逸的风格，开了以后水墨花鸟画之先河。徐黄异体，实则是两种美学风格。,72,第五节 绘画理论的深化张怀瓘：画断，提出“神、妙、能”品画标准；张彦远：历代名画记，是我国第一部系统的完整的关于绘画艺术的通史，也是我国历史上最早的一部绘画百科全书。全书内容分为四个部分：绘画历史发展的评述；画家传略及画迹史料；绘画技法与理论；关于作品的鉴赏、收藏与考证。张彦远对绘画理论的发展做出的贡献，可以概括为一下几点
11、：1.在绘画艺术的社会作用方面，指明了“成教化、助人伦”的道德教育作用，“指事绘形，可验时代”的认识作用，“怡悦情性”的审美作用，2.深化了六朝以来以形写神的观点；3.强调画家的主观情思,73,在创作中的作用；4.提出“意存笔先”的观点；5.重学古而不泥古，提出青出于蓝等观点。五代时期，荆浩的笔法记是重要的山水画理论著作。,74,第六节 石窟陵墓壁画一、石窟壁画 此期经变故事较为流行，多半是用图画描写佛国极乐世界的美丽事物和欢乐氛围，暗示皈依佛门必得善果，以扩大佛教的影响。,75,观无量寿经变,76,观无量寿经变 局部,77,观无量寿经变 局部,78,观无量寿经变 主佛,79,二、墓室壁画,马球图,80,狩猎图,81,第七节 雕塑艺术一、石窟雕塑唐代石窟雕塑更追求写实，追求庄严宏丽的美。,82,卢舍那大佛-,83,二、陵墓雕刻 昭陵六骏,84,85,86,87,88,三、陶俑唐代出现了唐三彩，即唐俑的釉色通常是黄、绿、白,89,90,91,92,第八节 建筑艺术五台山禅寺是我国现存最早的宗教木结构建筑，位于山西省五台山县。,主殿,93,大雁塔是典型的楼阁式方形砖塔。,94,1.张彦远在绘画理论上的贡献？2.顾恺之的艺术成就？,
