1、莎士比亚作品赏析莎士比亚生平创作年表1564年4月23日 威廉莎士比亚生于艾汶河畔的斯特拉福镇Stratford-upon-Avon， Henley Street.一个富裕的市民家中，于此度过童年和少年时代。七岁起在文法学校读书，十四岁辍学。1582年10月28日 十八岁 和安尼哈瑟维Anne Hathaway结婚。1583年5月26日 女儿苏珊娜Susanna受洗。1585年2月2日 儿子哈姆涅特Hamnet和女儿裘迪斯Judith受洗。1586年 离开家乡，奔赴伦敦1590年亨利六世中篇、下篇 Henry VI1591年 亨利六世上篇1590年1592年 亨利六世公演。1592年错误的喜剧
2、The Comedy of Errors 理查三世 The Tragedy of King Richard III15921598年 十四行诗 Sonnets1593年泰特斯安德洛尼克斯Titus Andronicus 驯悍记The Taming of The Shrew 长诗维纳斯与安东尼斯Venus and Andonis刊印1594年长诗鲁克丽丝受辱记The Rape of Lucrece刊印。 泰特斯安德洛尼克斯公演 维洛那二绅士The Two Gentlemen of Verona 爱的徒劳Loves Labours Lost 罗密欧与朱丽叶Romeo and Juliet 加入“宫
3、内大臣供奉”剧团， 后创建“环球剧场” Globe Theater1595年理查二世King Richard II 仲夏夜之梦A Midsummer Nights Dream1596年约翰王King John、 威尼斯商人The Merchant of Venice 儿子哈姆涅特夭亡1597年亨利四世上篇、下篇 Henry IV1598年无事生非Much ado About Nothing、 亨利五世King Henry V 温莎的风流娘儿们The Merry Wives of Windsor1599年 裘力斯凯撒Julius Caesar、 皆大欢喜As You Like It 修建“环球”
4、剧院1600年 第十二夜 Twelfth Night1601年哈姆雷特 Hamlet 1602年特洛伊勒斯和克瑞西达Troilus and Cressida 终成眷属Alls Well That Ends Well1603年女王伊利莎白Queen Elizabeth I 去世， 詹姆斯一世登基。 “宫内大臣供奉”剧团改名为“王家剧团”。 终成眷属公演1604年一报还一报Measure For Measure、 奥塞罗Othello1605年 李尔王King Lear、麦克白Macbeth1606年安东尼与克莉奥佩特拉Antony and Cleopatra1607年 科利奥兰纳斯Coriola
5、nus 雅典的泰门The Life of Timon of Athens1608年泰尔亲王配力克里斯Pericles of Tyre1609年辛白林Cymbeline 十四行诗集出版1610年冬天的故事The Winters Tale1612年 暴风雨The Tempest 亨利八世King Henry VIII 环球剧院起火。 返回斯特拉福镇1616年4月23日 与世长辞第一时期（15901600）历史剧、喜剧和诗歌创作时期。基调轻松愉快、明朗乐观。第二时期（16011607）悲剧和悲喜剧（又称阴暗喜剧）创作时期，亦是莎士比亚创作的高峰期。基调是沉郁、悲怆、愤激。第三时期（1608一1612
6、），传奇剧创作时期。文艺复兴时期的英国一、英国的文艺复兴 14世纪初到17世纪初，欧洲出现了文艺复兴运动。新兴的资产阶级思想家打着古希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域里所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化运动。一些新兴的资产阶级代表人物打出“回到希腊去”的旗号，声称要把久被淹没的古代文化“复兴”起来，使之“再生”。“文艺复兴”由此得名。1555年意大利艺术史家乔治瓦萨里首先在自己的著作中使用了“文艺复兴”（意大利文为“再生”）这个词“这是一次人类从来没有经历过的最伟大的进步的变革，是一个需要巨人而且产生了巨人在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。” 如达芬奇
7、、丢勒、马丁路德、牛顿等。社会大事件：封建诸侯争夺王位的斗争在很大程度上削弱了贵族等级 。约翰王 理查二世 亨利四世 亨利六世 “红白玫瑰之争”都铎王朝亨利七世 亨利八世 伊莉莎白女王统治 埃塞克斯伯爵叛乱圈地运动 资产阶级的强大。1588年打败西班牙无敌舰队。人文主义文学 首先，它反对中世纪封建教会鼓吹的以“神”为本，主张以“人”为本，肯定人的价值与尊严。 第二，着力描写现世生活，肯定人的权力，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义 。 第三、采用一种关注现实、关注人生的新方法。 第四、在政治上拥护中央集权，反对封建割据 。 第五、人文主义文学也扩大了传统文学的体裁领域。原有的一些体裁如
8、抒情诗、叙事诗、戏剧等从形式到技巧进一步走向成熟，同时作为近现代文学主要形式之一的十四行诗、框架式短篇小说，尤其是长篇小说都发端于这一时期。发扬光大民族语言 。 乔叟、斯宾塞、培根二、莎士比亚时代的戏剧 剧院 “大学才子派” 英国文艺复兴时期的剧作家群，有约翰李利、罗伯特格林、托马斯基德、克里斯多弗马洛， 李利的戏剧充满文饰和对句，句子达到对立平衡；大量运用修饰，包括谚语、双声叠韵、明喻、押头韵和典故，爱用双关语。在戏剧结构上偏爱对比和对称，在场景之间和人物之间力求平衡。李利是英国宫廷喜剧的创始人，是英国戏剧史上第一个创作“高雅喜剧”的作家 。他的贡献还在于开创了多条情节线索的喜剧。马洛 是这
9、个时期唯一可与莎士比亚在语言威力和文字优美方面相媲美的作家 。他使无韵体作品（素体诗）走向成熟，使它成为以后戏剧语言的基本形式。写有浮士德博士的悲剧、马耳他岛的犹太人。 基德 代表作是西班牙悲剧：或赫罗尼莫又疯了，情节紧凑、人物鲜明，其中的复仇主题、心理分析、戏中戏、鬼魂、独白的运用等手法都对莎士比亚创作哈姆雷特起到示范和启发作用。 格林 善于塑造智慧女性。他的最后一部作品用百万忏悔买到的一分智慧中提到了莎士比亚，“shake-scene“。 海外贸易 从15世纪晚期开始，皇家特许的以伦敦为基地的商业探险公司控制了英国的国际贸易，他们扩张到了欧洲、非洲、美洲、亚洲。英国最早的殖民地是爱尔兰，最
10、大的则是北美。 莎士比亚剧本中提到了220多个海外地名。 小结文艺复兴的自由气氛给他提供了成长的土壤，人文主义的进步思想使他能够站到时代的高度观察和评价生活，他可以从古典和其它国家的优秀作品中提取创作素材，吸收艺术营养，可以直接从本国高度繁荣的文学中得到更高的起脚点，权力更迭、经济状况、军事事件、海外贸易等为他提供了素材来源因此他才可能成为标志英国文艺复兴最高成就的一座丰碑。 威尼斯商人 The Merchant of Venice威尼斯商人是莎士比亚最杰出的喜剧，最富有智慧的一部戏。主要情节来源于十四世纪意大利作家乔万尼菲奥伦蒂诺的小说傻瓜，三匣择亲的故事在民间广为流传，也可以在故事集罗马人
11、的伟绩中的第六十六个故事里找到它，但是，莎士比亚把原故事中青年三番五次求婚的情节大大压缩，而把原来不太显眼的“借债割肉”的故事扩展成一个重要线索，使之成为全剧矛盾焦点所在，原故事中的女骗子则被塑造成足智多谋的人文主义女才子。 宗教冲突、种族歧视 基督教与犹太教 对犹太人的歧视 对摩洛哥人的歧视。 商业问题 海外贸易 高利贷 婚姻制度问题 妇女地位问题 爱情高尚的鲍西娅Portia 求婚戏， 二幕九场 。 金匣子“谁选择了我，将要得到众人所希求的。” Who chooseth me shall gain what many men desire. 银匣子 “谁选择了我，应有的准有。” Who c
12、hooseth me shall get as much as he deserves. 铅匣子“谁选择了我，必须把所有的一切拿出来作为牺牲，” Who chooseth me must give and hazard all he hath. 英俊朝气的巴萨尼奥 粗鲁的没有头脑的摩洛哥亲王 趾高气扬、傲慢无理的阿拉贡亲王 才情横溢的鲍西娅法庭审判 这场分前后两部分，前部分又分二个场面，公爵和安东尼奥的对话交代了形势，渲染了气氛。第二个场面，大公与夏洛克对话慈悲为怀。后半部分三个步骤：一是从劝导入手的试探，断定是蓄意谋害，二是以其人之道还治其人之身的判决，三是以慈悲调剂公道来结案。 “慈悲不是
13、出于勉强，它是像甘霖一样从天上降到尘世，它不但给幸福于受施的人，也同样给幸福于施与的人。”（四幕一场）（The quality of mercy is not straind；It droppeth as the gentle rain from heaven upon the place beneath. It is twice blest；It blesseth him that gives and him that takes.） 幽默的鲍西娅 第五幕可以称为“戏夫” ，鲍西娅的风趣和俏皮，显示了乐观的生活情趣。 凶狠而孤立的夏洛克 Shylock “一磅肉”的故事起源于夏洛克对安东尼奥
14、的仇恨，这是全剧的主要矛盾冲突。 一个贪婪吝啬的守财奴 。 受种族歧视的一面 。“难道犹太人没有眼睛吗？难道犹太人没有五官四肢、没有知觉、没有感情、没有血气吗？他不是吃着同样的食物，同样的武器可以伤害他，同样的医药可以治疗他，冬天同样会冷，夏天同样会热，就像一个基督徒一样吗？你们要是用刀剑刺我们，我们不是也会出血吗？你们要是搔我们的痒，我们不是也会笑起来吗？你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死吗？那么你们要是欺负了我们，我们难道不会报仇吗？要是在别的地方我们跟你们一样，那么在这一点上也是彼此相同的。要是一个犹太人欺侮了一个基督徒，那基督徒应该怎样？报仇！要是一个基督徒欺侮了一个犹太人，那么照
15、着基督徒的榜样，那犹太人应该怎样？报仇！” 巧妙的情节安排 巧合 女扮男装 “突转”的手法 剧本有三条线索：“一磅肉”、“三匣择亲”、“携款私奔”（罗伦佐与杰西加），情节生动丰富。戏剧冲突和结构图巴萨尼奥（威尼斯） 爱 情 鲍西霞（裴尔蒙特） 葛莱西安诺 （好友） 爱 情 娜莉莎（侍女）安东尼奥 矛 盾 夏洛克 杰西卡 朗斯洛 杜伯尔（富翁） 萨拉尼诺 罗伦佐 老高波 让场景在威尼斯和贝尔蒙特两地交替转换。 罗密欧与朱丽叶Romeo and Juliet的爱情和婚姻 故事来源：故事是以1303年发生在意大利维洛那城的真人真事为基础，最早出现在意大利作家科尔太的维洛那的故事一书中。英国诗人亚瑟布
16、鲁克在1562年根据这个故事的法文译本写成了长诗罗密欧与朱丽叶哀史。1566年威廉潘特又把这个故事从法文译成英文，收在他的故事集快乐之宫中。 反映英国社会现象 家长包办婚姻制 新旧思想的冲突 爱情观 早婚早育 命运观 开明王权 械斗 舞会 法律 问世间情为何物 直教人生死相许 凯普莱特（Capulet)与蒙太古(Montague)，两家世代相仇 ，可是他们的子女罗密欧与朱丽叶偏偏相爱。爱情与仇恨是剧中的一对主要冲突，罗密欧与朱丽叶的自由恋爱向封建包办婚姻制度提出了挑战，虽然罗密欧与朱丽叶双双殉情而死，但他们的灵魂将永远连在一起，这一结局说明爱情高于两个家族间的宿仇，爱情的强大力量战胜了仇恨，表
17、达了人文主义者美好的愿望。罗密欧与朱丽叶的悲剧不是个人的悲剧，而是时代的悲剧，具有反封建的意义。 罗密欧热情奔放，冲动，富有幻想，多情，具有罗曼蒂克气质 。 对朱丽叶的用笔更多，赞赏尤加。她刚柔相济，就行动和经验，智慧和力量而言，她比罗密欧高出一筹。她打破了封建社会女子的保守被动、听天由命、听任摆布的规范，有思想、有个性，坚定地维护人的基本权益追求幸福生活的权利，是人文主义的新女性，也是莎士比亚心中最理想的女性。 爱的诗语 光的意象 舞会上的对白 ，花园里的倾诉。 斯珀津说：“在罗密欧与朱丽叶中，莎士比亚把青年的美丽与炽热的爱情看成黑暗世界里耀眼的太阳光和星光。主导的意象是光，表现为各种形式：
18、太阳、月亮、繁星、火、电、火药爆发的闪光和美与爱的折光。与此对照的是夜、黑暗、云、雨、迷雾和烟尘。”啊！火炬远不及她的明亮； O, she doth teach the torches to burn bright!她姣然悬在暮天的颊上，It seems she hangs upon the cheek of night像黑奴耳边璀璨的珠环；Like a rich jewel in an Ethiops ear她是天上明珠降落人间！Beauty too rich for use, for earth too dear!瞧她随着女伴进退周旋，So shows a snowy dove troop
19、ing with crows像鸦群中一头白鸽翩迁。As yonder lady oer her fellows shows.我要等舞阑后追随左右，The measure done, Ill watch her place of stand握一握她那纤纤素手。And, touching hers, make blessed my rude hand.我从前的恋爱是假非真，Did my heart love till now? Forswear it, sight! 今晚才遇见绝世佳人！For I neer saw true beauty till this night. 朱丽叶就是太阳！ 天上两
20、颗最灿烂的星，因为有事他去，请求她的眼睛替代它们在空中闪耀。要是她的眼睛变成天上的星星，天上的星变成她的眼睛，那便怎样呢？她脸上的光辉会掩盖了星星的明亮，正像灯光在朝阳下黯然失色一样；在天上的她的眼睛，会在太空中大放光明。 在作品中其他人物也喜欢用比喻意象，老凯普莱特把舞会的嘉宾比作群星。 两个恋人的爱可以说是所有莎士比亚作品中最完美无瑕的。因为他们之间本身没有任何的裂痕和阴影，是完全的和谐。 对罗密欧与朱丽叶的思考关于这个剧到底是社会悲剧还是命运悲剧？评论家们各执一词。 这个剧是悲剧还是喜剧，抑或是悲喜剧，评论界基本上定为悲剧。 有诗云：太常引罗蜜欧与朱丽叶 小城夜宴聚春晖，一见两相依。便闯
21、破罗帏，又恐这，鸳鸯倦飞。 纷争已久，世仇难解，拒做那王妃。论是是非非，说不得，福缘俱违。 哈姆雷特的权力之争 哈姆雷特Hamlet的故事最初见于丹麦历史家萨克索所著的丹麦史 。 社会状况 剧本一开始就描写了丹麦动乱不安的社会局面。新国王克劳狄斯为权势所诱惑，私欲的洪水冲垮了理智的堤坝，以杀兄之暴行，夺取王位，霸占嫂嫂，又以奸诈的手段企图置王子哈姆莱特于死地。 世界“是一所大牢狱”，“丹麦是最坏的一所”(The world is a prison. Denmark being one o th worst.) The time is out of joint. O cursed spite t
22、hat ever I was born to set it right! 这时代脱了节了，唉，倒霉的我倒要负起重整乾坤的重任！ 英国的状况 企图杀君篡位 混乱 酗酒纵乐败坏了国家的风气；官吏贪污受贿，律师颠倒黑白，地主强取豪夺，辛勤的劳动被轻蔑，忠诚的爱情被玷污；广大民众承受重压。 造反的呼声 埃塞克斯伯爵叛乱 艺术技巧 在情节结构上，突出地表现出莎剧情节的生动性与丰富性的特色。哈姆莱特一剧除哈姆莱特复仇的线索之外，还有雷欧提斯和福丁布拉斯的复仇线索，共三条线索。装疯、戏中戏、调包记、比剑。 莎士比亚成功地运用对比手法。三者复仇的对比，新老国王、同学、恋人的对比。 在人物塑造上，哈姆莱特着重通
23、过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的形象。 内心独白 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，在奋斗中结束了一切，这两种行为，哪一种更高贵？ To be, or not to be- that is the question: Whether tis nobler in the mind to suffer the slings and arrows of outrageous fortune or to take arms against a sea of troubles. and by opposi
24、ng end them. 死了，睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那是我们求之不得的结局。死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲，压迫者的冷眼，被轻蔑的爱情的惨痛，法律的迁延，官吏的横暴，和微贱者费尽辛勤所换来的鄙视，要是他只要用一小柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可
25、知的死后，那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的折磨，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样理智使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。 Frailty， thy name is woman！ 负载万物的大地，只不过是一个不毛的荒岬；这个覆盖众生的苍穹，这顶壮丽的帐幕，这个金黄色的火球点缀着的庄严的屋宇，只是一大堆污浊的瘴气的集合。人是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙
26、的精华！万物的灵长！在我看来，这个泥塑的生命算得了什么？the earth, seems to me a sterile promontory; this most excellent canopy, the air, look you, this brave oer hanging firmament, this majestical roof fretted with golden fire- why, it appeareth no other thing to me than a foul and pestilent congregation of vapours. What a pi
27、ece of work is a man! how noble in reason! how infinite in faculties! in form and moving how express and admirable! in action how like an angel! in apprehension how like a god! the beauty of the world, the paragon of animals! And yet to me what is this quintessence of dust? 正是这种理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫（或
28、延宕），这就是文学史上所说的“延宕的王子” 。 哈姆雷特问题 焦点是哈姆雷特的形象 是坚强的，还是软弱的？ 是果断的，还是优柔寡断的（延宕的）？ 是长于思辨的，还是善于行动的？ 是快乐王子，还是忧郁的王子？ 是人文主义者，还是非人文主义者？ 哈姆雷特是个矛盾的集合体，是个谜，这就是为什么人们无论怎么说他、怎么诠释他，似乎都有道理的原因。 在17世纪晚期，哈姆雷特通常被理解为“富于生气、勇敢和英雄气概”； l8世纪中叶，作为英雄的哈姆雷特却消失了。托玛斯汉莫爵士提出个问题：哈姆雷特为什么不立即杀死克劳狄斯？ 浪漫主义时代，奥古斯特弗史雷格尔(AwSchlege1)的论戏剧艺术与文学中提出：是哈姆
29、雷特的思辨倾向使他无法行动。哈姆雷特这部具有深邃艺术思想的上乘杰作没有任何一点是疏远、多余，或偶然的。全剧的中心点在于主人公的性格。由于奇异的生活境遇，他高尚的天性中的一切力量都集中在不停思虑的理智上，他行动的能力却完全破坏了。他的心灵好像绑在拷刑板上向不同的方向分裂开来；这个心灵由于无止境地思虑着的理智而陷于覆灭，这种理智使他自己比所有接近他的人遭到更大的痛苦。 柯勒律治（Coleridge)说：哈姆雷特的行动与性格中的表面上的矛盾，长时期以来已经发挥了批评家们推测的才能；我们看到一种伟大的、几乎是巨大的智慧的活动哈姆雷特是勇敢的，也是不怕死的；但是，他由于敏感而犹豫不定，由于思索而拖延，精
30、力全花费在做决定上，反而失却了行动的力量。柯勒律治突出其“智性的力量” 。 赫兹里特(William Hazlitt)说哈姆雷特“将他自己的烦恼转移给整个人类”，“其所言所想如同我们自己的一样，我们就是哈姆雷特”，这就是哈姆雷特在接受美学中的深远影响。 英国的基托（Kitto）认为；莎士比亚留给我们的印象，不是哈姆雷特这样的好人因一次失误而遭毁灭的悲剧，而是哈姆雷特这样的好人竟被卷入毁灭的深渊，这才是悲剧。 歌德在威廉麦斯特的学习时代中借人物之口指出：“莎士比亚所要描写的，在我看来很明显，即把一件伟大的行动放在一个不能胜任的人的身上。” 别林斯基采取了辨证的方法去评价哈姆雷特这一形象。他从发展中观察哈姆雷特的性格，考虑到他固有的内在矛盾，而同时也考虑到他和周围环境的冲突。在他的精神发展中有三个阶段，在父亲死前，是快乐的王子，“幼稚的和谐” 。第二阶段，是戏剧的主干，
