1、园林景观设计手册景观元素实际应用指南园灯白天，园林景观是在阳光照耀下形成的。夜晚，除月色外，园林景 观则要由精心布置的照明来呈现。月色如昼，夜色往往是美妙动人的。 宋代诗人苏轼写海棠诗：东风袅袅泛崇光，香雾空朦月转廊。只恐夜深 花睡去，故烧高烛照红妆。有了自然的月光，再加上高烛闪耀，园景更为多情。近处灯光照耀 下的花卉、树丛、人影、地面纹样，和远处的建筑、林冠天际线，所形 成可见的园林空间的景观和范围，与白天不同。照明本身对园景的形成 也有专门大阻碍。强烈、多彩的灯光会使整个环境热烈爽朗起来，局部 而又柔和的照明又会使人感到亲切而富有私密感 ，暖色光使人感到和睦温暖，冷色光使人清静生畏 。因此
2、，能够讲园灯的规划布点和选择设计， 是糅合着光影艺术的第二次景观设计，而不局限 灯 的内容。在白天，园灯是有装饰效果的建筑小品，在地形、道路、绿化的配 合下，能够组成一幅特不优美动人的园景。夜晚，园灯的作用更是多方 面的：沿园路布置，按照所在园林的特点，交通的要求，选择造型富于特 色、照明效果好的柱子灯 （ 庭园灯、道、路灯 ）或草坪灯。定位时既要考 虑夜晚的照明效果，也要考虑白天的园林景观，沿路连续布置。一般柱 子灯保持在 25-30 米，草坪灯 6-10 米的间距，具有强烈的导向性。喷水池、雕像、入口、广场、花坛、亭台楼阁等局部、重点的照明， 要制造不同的环境气氛，形成夜景中的高潮。园林广
3、场空间常用有足够 高度和照度、装饰性强的柱子灯，广场地面可预埋地灯，树下预埋小型 聚光灯；入口、雕像、亭台楼阁除了 张灯结彩 ，还常以大型聚光灯照 耀，游乐场所、商场以霓虹灯招徕顾客；喷水池有专用的水下灯；古典 园林用宫灯、走马灯、孔明灯、石灯笼等。其中一部分是固定设施，一 部分是节假日临时设施，以达到五彩缤纷、灯红酒绿的效果。园林供电 管网设计，要预留接线点，预留耗电量。除了 点、线上的灯，为了游人休憩和治理上的需要，绿地各处 还要保持一定的照度，这是 面 上的照明。间距因地形起伏的程度、树 丛的疏密爽朗有所不同。作为可能大致每亩地 1 盏灯，达到模糊的照 度、约为道路上的 15 即可。选择
4、园灯，在重要近观的场所，造型可稍复杂、堂皇，并以多个组 合灯头提高亮度及气概；在 面 上，造型宜简洁大方，配光曲线合理， 以制造休憩环境并力求效率。一般园林柱子灯高 3-5 米，正处于一般灌 木之上、乔木之下的空间广场、入口等处可稍高， 7-11 米。足灯型 （草 坪灯、花坛灯 ） 不耀眼、照耀效果也好，但易损坏，多在宾馆房地产开 发等专用绿地和公共绿地的封闭空间中使用，其灯具设计有模仿自然， 也有简洁抽象的现代造型。一般庭园柱子灯的构造，由灯头、灯干及灯座三部分组成。园灯造 型的美观，也是由这三部分比例匀称、色彩调和、富于独创来体现的。 过去往往线条较为繁复细腻，现在则强调朴素、大方、整体美
5、，与环境 相协调。灯座。灯干的下段，连接园灯的基础，地下电缆往往穿过基础接至 灯座接线盒后，再沿灯柱上升至灯头。单灯头时，灯座一般要预留 20x 15厘米的接线盒位置，因此灯座处的截面往往较粗大，因接近地面， 造型也需较稳重。灯柱。灯干的上段，可选择钢筋混凝土、铸铁管、钢管、不锈钢、 玻璃钢等多种材料。中部穿行电线，外表有加工成各种线脚花纹的，也 有上下不等截面的。灯头。灯头集中表现园灯的面貌和光色，有单灯头、多灯头，规则式、自然式多种多样的外形，和各种各样的灯泡。选择时要讲究照明实效，防水防尘，灯头型式和灯色要符合总体设计要求。目前灯具厂生产有多种庭园柱子灯、草坪灯供选用。自行设计的灯头，要
6、考虑到加工数 量的限制，和今后养管所需零件的配套。园灯的操纵，有全园统一的，面积较大可分片操纵，路灯往往交叉 分成 2-3 路操纵。操纵室可设在办公 （工具） 室，也可设在园门值班室， 依照园林体制和要求选择。园林池岸近来，环境景观越来越注重水体，无水不灵；有的房地产公司还 提出户户开门临水的要求。而在实际操作上，水面边岸则是易被忽视且 不易设计、施工好的项目。其所占投资比例不菲，值得斟酌探讨。(1) 上海园林自然水体的边岸 ，多数是以石砌驳 ，以重力保持稳定， 防止水土坍坡流失，对池岸差不多要求是在外力作用下不推移、倾覆和 破坏，因此河驳的设计要经土力计算。在一般土质、地形条件下，小型 河驳
7、可参考图示构造设计，即以深度为准，基础宽度达到其 0.45 倍。在自然景观为主的公园，池河驳往往不砌出水面，而在水平面以下 510 厘米用乱石为材，其以上用景观石为料 ( 湖石、英石、风化黄石、大 型卵石等 ) ，以达到既节约又美观的目的。现在切切注意图示景观石并 非机械围绕水面一周，形同锁链，而是断断续续，忽隐忽现地摆布；在 坡缓地点，让地面自然延伸入水，不失为一园林美景；在坡陡地点。在 边岸转折之处 ，三三两两 、三五成群布置景观石 ，虽由人作 ，胜似天开， 才是师匠杰作。(2) 最近有一种新的做法，是设计较平 (达 l 5-16) 缓坡，在水 位上下线上，或种植耐湿固土地被、水生植物，或
8、布置砾砂卵石，意境 来于自然又高于自然，此在市郊几个高尔夫球场可见。事实上，上海市 郊河川交错，只要内不行舟并不筑路，又有几处是石驳连绵 ?因此这种设想，在市郊自然、生态绿地、公园可考虑，是上策。即使岩坡有所冲 刷坍落，池坡渐趋缓，水土趋平衡，也无大碍而显天然。那个地点的关 键，一是操纵水位，勿使其上下有过大波动；二是在风口上 （ 尤其上海 的西北向 ） ，在突出的岸矶，在地形转陡处，都要有加固措施。（3） 除了石砌驳，还有竹木驳值得考虑。以树干、毛竹为桩，夯于 岸边及摆篱垒土成驳，价廉而富于田园风光。为持久计，现有以钢砼为 芯，外粉仿竹木者代替。（4） 与池岸相关者，常见仿自然瀑布溢水，自丘
9、而下，由此产生一 个设计水平面高出地下水位 ，且要在填 （松） 土上解决边岸池底渗漏水问 题。现在有几种方案可供参考：一是于填土造丘之前，构造钢砼支承梁 柱，填土后再筑池岸底板；二是已填土成丘者，无法再寻可靠支承，可 考虑由下而上按景观要求构造几个不同标高的开口砼水箱 ，相互铰接而 于重叠处溢水 。通俗比喻 ，如几个菜碟相互上下搭接 ，而成水渠 、瀑布。 三是待土质较稳之后 ，按造景要求绑扎钢筋 、网片，喷灌水泥浆而成型， 再加饰面材料 。四是于接触水体部分 ，叠置轻型石景 ，尽量减轻负荷 （ 如 GRC钢丝网水泥塑石等），待成型，再喷灌铺砌防水材料（如自防水膨 润土、泡沫填充料等 ） ，而于
10、其他部分堆叠真实天然景观石，使之相互 交错，真真假假，以假乱真。五是以 PVC膨润土布等防水材料铺砌池 边底板，再堆叠景观石。此法在国外甚为流行，但价格较昂贵。详见附图参考（5） 从总体看，要注意几个问题： 一是一块绿地、一个公园的水体，应服从总体要求，有一个统一的 构思；池岸是自然，抑或是规则 ?是隐是现 ?有无栏干小径 ?要看整体的 地域位置、风格面貌而定。一个园内不同区域，也可有不同的要求。二是几种池岸做法，也可相互配合使用。此岸近广场建筑而规则， 彼岸近丘陵丛林而自然，也不失为一种变化和对比，注意点是交接如何 过渡。三是池岸要考虑安全因素.一般近岸处水宜浅 （0.40.6米），面 底坡
11、缓（1 /31/5）,以求节约和安全。人流密集地点，如何防止落水， 也须多费匠心。四是水面使用功能的不同，如观赏鱼、植荷莲、划舟艇、显倒影、 喷水、游泳、溜冰等，也会使景观和水深浅、水波浪不尽相同，而阻碍 池岸设计。五是选材既关及景观，也决定造价，从经济上也要多加考虑。 园林地形那个地点谈的地形，是指园林绿地中地表面各种起伏形状的地 貌。在规则式园林中，一般表现为不同标高的地坪、层次；在自然式园 林中，往往因为地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。上海造园，历来十分注重地形处理。五六十年代建筑杨浦、虹口、 长风、和平公园都有 挖湖堆山 的记载。以后的共青、崇明森林公园和 淮海、静安公园
12、改建也都在部分地域堆了山。最近重点工程虹桥花园、 延安中路绿地都有山有水，形成都市山林景观，大树森森，浓荫葱郁。园林地形能够起到什么作用呢 ?简单讲有 4 点： 改善植物种植条件；提供干、湿，以至水中；阴、阳、缓陡等多 样性环境。利用地形自然排水，所形成水面提供多种园林用途，同时具灌 溉、抗旱、防灾作用。制造园林活动项目；建筑所需各种地形环境。组织园林空间，形成优美园林景观。园林用地原有地形、地貌是阻碍总体规划的重要因素，要因地制 宜。园林地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现总体规划的意 图，作必须的工程措施。因此每个园林工程都有不同程度的 挖湖堆山 那个地点要考虑几方面因素：山、丘的多
13、少大小和容人量有关。同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。例如，北京颐和园面积并不小 （约 300公顷） ，但其中水面占了 34，陆地中又有 23 是山、丘，平地只占到 全园面积 7，因此节假日就显得拥挤。按此，可能游人会比较集中的 中心园林要留有足够的平地，这也是防震备战所必须。上海长风公园 37公顷，水面积约占 4l ，而陆地中有 82是绿地，现在看来并无不 当。明计成在园冶里有一段话 约十亩之基，须开池者三，曲折有 情，疏源正可；馀七分之地，为垒土者四，高卑无沦，栽竹相宜。 可 供参考。经济因素。有人计算，用 l ： 2 5的坡度堆一个 10米高的山， 山顶上留 30平方米地
14、面，就要用 13000 立方米土，据可能，单是土方 价约近 50万元。假如堆高 20米，土方就达 10 余万方了。因为高度增 加一倍，土方量增了 8 倍。因此要掌握 山的数量和高度，主次分明， 画龙点睛。因地制宜，就地取材改造地形。 5060年代杨浦、和平、虹口 公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山； 70年代人民公园因人防工程 出气口而堆山； 80 年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理。 90 年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆 山；现在闵行区和环线指挥部打算利用七宝驸近垃圾山作公园，差不多 上因地制宜好例子。上海地势平坦，因此人们有一种打破地平线、登高远眺的欲望，
15、这 是专门自然的道理。究竟堆如何样的山合适呢 ?首先是小范围内的山，或者是大山主峰的余波 - 丘陵。地形一般超 过人的视线1. 52. 5米，就能够起到组合空间的作用，做到峰回路 转，而所用土方并不一定多。这是大部分地区常见到的情况。山峰。那个地点是指超过人水平视线，呈仰角状态的地形。以登高 眺望的要求看，人登高后的视线，要超过山麓下树木的生长高度；从山 外远观的要求，是林冠线要有起伏变化。一是 形 一是 势，有势而后 有形。一般来讲，都市内有 7 15 米高的山峰，就能够成为构图中心。余下的陆地多数是平地。那个地点的平地，并不是一马平川，一览 无遗，而是要有 5到 5的不同起伏坡度，在边缘地
16、点，还能够有些 小转折，才添趣味。上面讲的高度，是一个相对数量问题。因为不管堆如何样高的山， 总是不可能达到自然山川的高度。尤其是上海，土地和土方资源宝贵，要通过地形、道路、种植的巧妙配合，使人通过对比，联想到山的高耸宏伟，而不是追求绝对的高度，更不能重蹈 60 年代几个公园互比山高的历史。一盆山水盆景，虽小在咫尺，却能够表现高山大川，确实是因 其浓缩了山水的精华。我们所提倡的要求，是 神似 而非 形似 挖湖堆山 中要注意的几件事：安全 过高、过陡的山，超过各种土壤的不同休止角和地面承载 力，就易冲刷、塌坍；自身不稳定的同时，游人攀登也不安全。尤其是 假山石料的倾斜翻滚，极易造成事故，早有先例
17、，要切切注意。一般山 坡在 13 以内，山峰陡而山麓缓，愈远愈平。是比较合适的做法。功能 地形除了有排水、灌溉、改善种植条件的要求，还能够塑 造小气侯的环境。群山环抱，气概宏伟，放在西北面，能够遮挡冬天的 风；而舒坦的向阳面 ，增加了种植地面 。左边流水潺潺 ，右边盘旋大道， 前面荷塘清池。这是中国风俗里风水： 左有流水谓之青龙，右有长道 谓之白虎，前有污池谓之朱雀，后有丘陵渭之玄武，为最贵地 。摘录供参考。形态 地形要符合自然规律，方能体现自然山水之趣。因此要深 入研究自然山水形成规律，在限定的空间内，让地形在各个不同方向以各种不同坡度延伸，产生各种不同体态、层次、分汇水线，形成人工山 林趣
18、味。正如苏轼写庐山： 横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识 庐山真面目 ，只缘身在此山中 ，是对山形最好的描述 。 青龙要高大 ， 白虎不抬头 ，和画家 众山拱伏，主山始尊，群峰瓦盘，祖峰乃厚 ， 是一般人心目中的群山格式。可供参考。 经济一是因地制宜。园冶曰： 高阜可培，低方宜挖 。充分利用原 地形现状，严密计算挖填数量运距，减少工程量和运输量。二是尽量做到土方平衡，减少外运内送土方量。挖湖与堆山，本身 确实是相互满足又省运距的措施；南缓北陡的坡度，也是符合推填的施 工顺序。三是充分利用原地表熟土 。必要时应在设计中注明保存熟土的施工顺序要求，对原河塘腐泥，也应清塘利用，计算在土方工作量上。
19、设计 地形表面土层，要对深度、质量和机施程度有所要求，这对地形表面土 层渗透排水，尤其对绿化种植的成活率，大有阻碍。凡使用重型机械反 复推辗过的山坡，土壤结构破坏，即使种植穴加深放大，也难排水，切 切注意。 四是准确选定水位。水位上下对土方量阻碍极大，一公顷土地，只要增 加 10 厘米高度，就须 1000 土方。因此设计前要取得当地高、低、常水 位和沟管标高、土质等资料。紧密山与水、建筑、道路、绿化的关系 一是绿化种植时要烘托山形，山上种植高大乔木，山下要操纵树木 生长高度，或者留部分疏林、草坡，景观比例上就会有专门大变化。因 为乔木的生长高度和山高有时相差无几，假如再种色树，就有满山红遍 的
20、景色。二是山水关系。利用港汉、溪涧、瀑布引水入山，使水有源，利用 石矾、汀步、小岛、洞壑引山入水，使山水缠绕。同时注意边岸要曲折 近水，且使山环水抱。关于水口要 源宜朝抱有情，不宜直射关淆，去 口宜关闭紧密，最怕直去无收（地理大书山法全书）。即水口有两 种，一为水流入之处，要开敞；一为水流出之所，要封闭。三是道路要在整个地形之中，峰回而路转，跟着地形、地貌上下曲 折盘桓；而不是地形在道路两旁，互不关联。曲折曲折的道路、入口， 在自然山水中符合人们的审美趣味，延长了巡游长度，也符合山区避 风、安全防备的适应心理。切勿以捷径为目的，追求节约。在新设计的 地形，道路的路面材料要考虑沉降和左右曲折的问
21、题，也有先做路基 的。注意山路如坡度太大时 （6以上 ），应顺等高线方向作盘山路上升， 坡度再大时 （10 以上 ） ，则应做台阶。四是建筑。建筑要依山傍水，在绿丛之中，勿喧宾夺主，勿破坏山形。因为建筑，即使是小型亭廊，在其高度要占到人工山形 l 3 以上时，产生一个比例问题：人和建筑是真实比例，山形却要求是自然山川 的缩影。因此山峰是否安亭，往往是争论最多的焦点，而焦点的关键， 是否把绿丛考虑到里面去。建筑要借物抒情，指点江山使山色情景交 融。同时要留出风景透视线，或隐或现，组成轴线，团结全园。园林地形提供了其他造园元素、材料立足生根之地，也只有各项 元素相互配合好，全园方可熠熠生辉。古代有
22、人把此形象为： 龙者何 ? 山之脉也土乃龙之肉，石乃龙之骨，草乃龙之毛（阴阳二宅全书 龙讲 ）园林里常比喻为：山 - 骨骼；水 - 血脉；道路 - 经络；建筑 - 眼睛；树木 - 毛发。那个地点把大自然比拟成通人性的有机体，按人的 比例地位组合。这种环境空间的有机观念，与 天人合一 的宇宙观是紧 密相通的。园林花架一提起花架，专门容易联想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生产，而 后植花。现在的花架，有两方面作用。一方面供人歇足休息、观赏风景；一 方面制造攀援植物生长的条件 。因此能够讲花架是最接近于自然的园林 小品了。一组花钵，一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墙，一个用 花架板作出挑的口，甚至是沿
23、高层建筑的屋顶花园，餐厅、舞池的葡萄 天棚，往往物简而意深，起到画龙点睛的作用，制造室内室外，建筑与 自然相互渗透、浑然一体的效果。设计花架，要注意几点：花架在绿荫掩映下要好看，好用，在落叶之后也要好看，好用因此要把花架作为一件艺术品，而不单作构筑物来设计，应注意比例尺 寸、选材和必要的装修。花架体型不宜太大。太大了不易做得轻巧，太高了不易荫蔽而显 空旷，尽量接近自然。花架的四周，一般都较为通透开畅，除了作支承的墙、柱，没有 围墙门窗。花架的上下 （铺地和檐口 ） 两个平面，也并不一定要对称和相 似，能够自由伸缩交叉，相互引伸，使花架置身于园林之内，融汇于自然之中，不受阻隔最后也是最要紧的一点
24、，是要依照攀援植物的特点、环境来构思 花架的形体 ；依照攀援植物的生物学特性 ，来设计花架的构造 、材料等。一般情况下，一个花架配置一种攀援植物，配置 2-3 种相互补充的 也能够见到。各种攀援植物的观赏价值和生长要求不尽相同，设计花架 前要有所了解。例如：紫藤花架 紫藤枝粗叶茂，老态龙钟，尤宜观赏。北京恭王府中有 二三百年前藤萝架； 圆明园图 慈云普护 一节中有 一径界重湖间，藤 花垂架 ，设计紫藤花架，要采纳能负荷、永久性材料，显古朴、简练 的造型。葡萄架 葡萄浆果有许多耐人深思的寓言、童话，似可作为构思参 考。种植葡萄，要求有充分的通风、光照条件，还要翻藤修剪，因此要 考虑合理的种植间距
25、。猕猴桃棚架 猕猴桃属有 30 余种为野生藤本果树 ，广泛生长于长江 流域以南林中 、灌丛、路边，枝叶左旋攀援而上 。设计此棚架之花架板， 最好是双向的，或者在单向花架板上再放临时 石竹，以适应猕猴桃只 旋而无吸盘的特点。整体造型，纤细现代不如粗犷乡土为宜。关于茎干草质的攀援植物，如葫芦、茑萝、牵牛等，往往要借助于牵绳而上，因此，种植池要近；在花架柱梁板之间也要有支撑、固定， 方可爬满全棚。几种常见花架类型双柱花架 看起来以攀援植物作顶的休憩廊。值得注意的是供植 物攀援的花架板，其平面排列可等距 （一般每 50厘米左右 ） ，也可不等 距，板间嵌入花架砧 ，取得光影和虚实变化 ；其立面也不一定
26、是直线的， 可曲线、折线，甚至由顶面延伸至两侧地面，如 滚地龙 一般。单柱花架 当花架宽度缩小，两柱接近而成一柱时，花架板变成 中部支承两端外悬。为了整体的稳定和美观，单柱花架在平面上宜做成 曲线、折线型。各种供攀援用的花墙、花瓶、花钵、花柱。几种常用的建材在我国十七世纪未工段营造录中有记载： 架以见方计工。料用杉槁、杨柳木条、薰竹竿、黄竹竿、荆笆、籀竹片、花竹片。 现 已不易见到，但为追求某种意境、造型，可用钢管绑扎外粉或混凝土仿 做上述自然材料。近也流行经处理木材做材料，以求真实、亲切。混凝土材料，是最常见的材料。基础、柱、梁皆可按设计要求，唯花架板量多因距近，且受木构断面阻碍，宜用光模、
27、高标号混凝土一 次捣制成型，以求轻巧挺薄。金属材料，常用于独立的花柱、花瓶等。造型爽朗、通透、多变、现代、美观，惟需经常养护油漆，且阳光直晒下温度较高。玻璃钢、CRC等，常用于花钵、花盆。园林假山那个地点所指的 假山，是相关于自然形成的 真山 而言的。假山 的材料有两种，一种是天然的山石材料，仅仅是在人工砌叠时，以水泥 作胶结材料，以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网 或GRC低碱度玻璃纤维水泥）作材料，人工塑料翻模成型的假山，又称 塑石 、 塑山 。上海经常使用的天然石材有这么几种： 湖石石灰岩。色以青黑、白、灰为主，产江、浙一带山麓水旁。 质地细腻，易为水和二氧化碳溶蚀，表面
28、产生专门多皱纹涡洞，仿佛天 然抽象图案一般。黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一，产江苏常州一带。材质较硬，因风化冲刷所造成崩落沿节理面分解，形成许多不规则多面体，石 面轮廓分明，锋芒毕露。英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等，常夹有白色方解石条纹，产 广东英德一带。因山水溶融风化，表面涡洞互套、褶皱繁密。斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色。产江苏常州一 带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理，又称剑石，外型挺拔有力，但 易风化剥落。石笋石：竹叶状灰岩。色淡灰绿、土红，带有眼窠状凹陷，产浙、 赣常山、玉山一带。形状越长越好看，往往三面已风化而背面有人工刀 斧痕迹。千层石沉积岩 。铁灰色中带有层层浅灰
29、色 ，变化自然多姿 ，产江、 浙、皖一带。沉积岩中有多种类型、色彩。园林中经常使用山石的地点和用法：孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置 于庭园要紧位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、 皱、丑的观赏价值，又因历年流传，极具人文价值，往往成为园林中的 一景。 艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多 ，如上海豫园的 玉玲珑 ， 苏州的瑞云峰 ，杭州的 绉云峰和北京的 青芝岫 。相传玉玲珑 是水浒中花石纲的孑遗，因 以炉香置石底，孔孔烟出，以一盂水 灌石顶，孔孔泉流 而著称。 青芝岫。原宋书法家米之章所有，现石上 刻有乾隆御制七言诗。因此，也有借助于孤石而于上树碑成景的，
30、如河 南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。日本的枯山石，则是着重于布 局的群体效果，与我国的孤赏石有所不同。 峭壁石：明计成在园冶中 峭壁山者，靠壁理也，藉以粉墙 为纸，以石为绘也。 常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流 水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置 ，成为一幅少占地点熠熠生辉的山水画。散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗 石等，三三二二、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建 筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的 底座，有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种特不自然的点缀 和提示，这是山石在园林中最为广泛的应用。驳岸石：常用黄石
31、、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山 麓堆叠，高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同 时使之自然、美观。石山洞穴：以黄石、湖石、露头石等堆叠成独立或傍土半独立的 山石，俗称 石抱土 。一般高三、五米，高者可达数十米，并常在山脚 设计花坛、池塘、水帘、洞壑。如上海龙华公园的红岩，上海植物园的 大假山。这是一般人心目中的 假山 ，经常在单位绿地中出现，但不宜 推广。山石瀑布：以园林地形为依据，堆放黄石、湖石、花岗石、千层 石，引水由上而下，形成瀑布跌水。这种做法俗称 土包石 ，是目前最 常见做法。如过去上海长风公园、虹口公园，最近施工的人民公园、虹 桥公园及共青森林公园。堆叠山石要注意的是：1 山，骨于石，褥于林，灵于水 。山石的用料和做法、实际上 表示一种类型的地质构造存在。在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下， 人们只能感受到山林的外形和走向。如覆盖物除去，则 山骨 尽出。因此，山石的选用要符合总体规划的要求，与整个地形、地貌相协调。例 如讲，规划要求是个荒漠园，就不宜用湖石，因为那儿水不多，专门难 找到喀斯特现象。2在同一位地域，希望不要多种类的山石混用。除了上面讲的道理以外，在堆叠时，不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致3山石的堆叠造型，有传统的
