1、中国现当代文学史II修改中国现当代文学史II 对照教材来复习第十七章 左翼作家小说第一节 左翼作家小说概貌一、前期“左联”的“革命的浪漫谛克” 1.“革命的浪漫谛克”，是在此之后左翼批评家提出的一个批评术语。/2452.由此标志着左翼文学前、后期的一个分界。 二、前期“左联”小说 （一）蒋光慈（19011931） 1.“革命加恋爱”小说的始作俑者。 创作作品有少年漂泊者（1926）、 野祭（1927）、丽莎的哀怨（1929）、冲出云围的月亮（1930）、咆哮了的土地（又名田野的风1930）。 作品多描写20世纪30年代革命青年的革命经历，其中穿插着人物的恋爱生活，但内容狭窄，人物形象缺乏鲜明的
2、个性特征。 最后一部长篇咆哮了的土地是其代表作。人物：地主家庭出身的革命知识分子李杰、矿工张进德。 （二）华汉、洪灵菲、胡也频 1.华汉（即阳翰笙）作品有：中篇女囚、两个女性，短篇集十姑的悲愁、活力，长篇地泉三部曲（深入、转换、复兴三个中篇）。被认为是“革命的浪漫谛克”典型，再版时收到瞿秋白、茅盾的批评。2.洪灵菲代表作：流亡三部曲，包括 流亡、前线、转变三个长篇。 3.胡也频“左联五烈士”之一。作品有： 中篇到莫斯科去（1929）、 长篇光明在我们的前面（1930）。 到莫斯科去：新女性素裳、 共产党员施洵白、丈夫徐大齐 （国民党官僚）。 长篇光明在我们的前面： 通过对主人公刘希坚和白华 的
3、政治分歧和恋爱过程的描写，表现了白华在“五卅” 运动的教育下，终于由无政 府主义倒向她爱人刘希坚所 信仰的共产主义，是很有历 史认识价值的。（三）柔石代表作：中篇二月萧涧秋 、陶岚（陶慕侃妹妹）、老同学陶慕侃、文嫂 短篇：为奴隶的母亲母亲、春宝、秋宝 三、“革命的浪漫谛克”之清算/2471932年，对华汉的地泉三部曲进行批判 四、后期“左联”新人 在鲁迅周围，出现了张天翼、沙汀、艾芜、萧军、萧红等。 第二节 张天翼的小说处女作三天半的梦，“左联”新人作家。三四十年代创作大丰收，短篇集从空虚到充实、小彼得、脊背与奶子、蜜蜂、移行、反攻、团圆、畸人集等；中篇：清明时节；长篇鬼土日记、一年、在城市里
4、；长篇童话大林和小林等。 代表作：包氏父子（1934）、华威先生（1938），奠定了其喜剧讽刺风格。 一、包氏父子时期：市民喜剧讽刺 1.张天翼善于讽刺、嘲笑城镇市民阶层庸俗、虚伪的社会众生相，主要讽刺了以下三类人物： （1）伪善、狡诈的乡绅阶层人物。 （2）灰色的小知识者、小市民、小公务员形象。 （3）愚昧的下层市民，如包氏父子。 2.前期代表作包氏父子老包：勤劳、善良、贫苦、谨慎，是封建社会忠实的奴仆；愚昧落后、说话木讷迟钝、麻木不幸，又幻想向上爬的城市小市民，最后幻梦破灭。 儿子小包（包国维）：不学无术、精神空虚、庸俗下流、卑劣的奴才、流氓阿飞式的人物。 二、华威先生时期：官僚时态讽刺
5、华威先生讽刺了一个“包而不办”、整天忙于“跑会”的国民党抗战官僚的典型。 华威形象：他浅薄专横、自命不凡，到处钻营，无孔不入，有强烈的领导欲。骄妄、虚伪、庸俗的官派作风；装腔作势、附庸风雅、乖张滑稽的行为举止，构成了这位 国民党党棍官僚的生动形象。 速写三篇：包括华威先生、谭九先生的工作、“新生”。 三、儿童文学创作 大林和小林（1932）、蜜蜂（1932）、秃秃大王（1933）、奇遇（1934）、金鸭帝国（1942） 四、张天翼的文学史意义/250第三节 沙汀的小说沙汀小说以讽刺为主，富有浓郁的四川地方特色。创作分为三个时期。 一、前期：印象写作与乡村叙事 1.沙汀前期创作，受左翼文学的影响
6、，比较注重题材的时代与社会意义，能够精细地描写出社会现象。成名作法律外的航线。 受鲁迅回信关于小说题材的启发，经过一番探索，沙汀终于把目光投入到四川内地的农村社会生活，创作出一批具有讽刺意味的作品。 2.沙汀以四川农村生活为题材的短篇小说内容/251： （1）讽刺地方基层制度的黑暗腐朽。 （2）揭示各色人物的劣根性。 二、后期：在其香居茶馆里与淘金记短篇代表作：在其香居茶馆里，围绕国民党兵役问题，揭露地方权力阶层的黑暗腐败及其兵役制度的虚伪骗局。 人物：联保主任方治国 土豪劣绅邢幺吵吵 1941-1949，创作了三部长篇小说淘金记、困兽记、还乡记，其中淘金记作为沙汀长篇代表作。 淘金记：被卞之
7、琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”。 人物：龙哥、白酱丹；林幺长子；何寡母；投机商人彭胖 三、新中国成立后的创作/252四、沙汀小说的文学史意义/252三、结合作品，比较分析在其香居茶馆里和华威先生在讽刺艺术上的不同（各举作品说明展开回答）。(1)华威先生不注重情节的连贯、完整，主要选取华威先生出席会议的喜剧片段加以反复渲染，达到对人物的讽刺。作品近于速写。在其香居茶馆里讲究结构的严谨巧妙和情节发展的波澜起伏。设计明暗两条线索，两线结合，达到对国民党政权的讽刺。(2)华威先生在艺术描写上广泛采用漫画式的夸张的手法。在其香居茶馆里忌讳作家主观情感的外露，主要依靠人物的语言、行为、心理活
8、动进行客观冷静的白描，不动声色地达到对人物的讽刺。(3)华威先生的讽刺风格机智、泼辣、豪放。在其香居茶馆里的讽刺风格沉着、含蓄、细腻。第四节 艾芜的小说早期有短篇小说集南行记等。散文集漂泊杂记等。 一、前期小说：异域与流浪 1.短篇代表作：山峡中，野猫子形象。流浪汉形象，是艾芜小说里面用力塑造的人物形象。 艾芜早期小说特色：/2532. 以三峡中为例，简析艾芜南行记在人物塑造上的特点。结合作品分析野猫子形象。（1）描绘社会边缘人的形象，如流浪汉、盗马贼、烟贩子、滑竿夫、山盗等。三峡中就是写一群强盗的生活；（2）这些人物，善恶兼有，富有顽强的生命力，艾芜透过人物“恶”的外衣，发现其内在“善”的灵
9、魂和品质。分析野猫子形象（略）。二、后期小说：乡村与悲剧 1.长篇小说：丰饶的原野（春天、落花时节、山中历险记三个中篇，1946）、故乡（ 上、下 1947 ）、山野（1948） 其中故乡是艾芜抗战时期最重要的成就最高的作品。50多万字。小说以地主家庭出身的大学生余峻廷抗战后从上海回到故乡（湖南南部一个偏僻小县城）20多天的所见所闻为线索，描绘了抗战时期内地县城社会生活的各个侧面，展现基层政权的腐败堕落和人民的反抗精神，揭示了国统区的黑暗状况。 2.表现后方农村妇女形象的作品：中篇乡愁、一个女人的悲剧，短篇石青嫂子。 第五节 丁玲的小说1927年首次用“丁玲”笔名， 一、复仇的女神：苦闷与女权
10、 处女作：梦珂此时期代表作：莎菲女士的日记莎菲形象/255:二、“左联”时期：革命加恋爱 中篇韦护，体现“革命加恋爱”模式 1931年水，标志着创作的“左翼”转向长篇母亲，只完成了第一部。 三、延安时期：洁癖与转变 抗战爆发后到了延安。写了一些反映延安问题的小说，受到批评。如我在霞村的时候、在医院中、三八节有感等。 1942年延安文艺整风运动后，创作了长篇：太阳照在桑干河上（1948） 丁玲此时期小说的艺术特色：/257第六节 叶紫等作家的小说一、火一样的叶紫 短篇集丰收、山村一夜、 中篇星。 创作以农村题材为主。 代表作：丰收，云普叔与儿子立秋。小说重在表现被严酷现实所逼迫的农民们，终于起来
11、反抗、走向革命的必然过程。 丰收的姊妹篇火，电网外等。 丰收、茅盾的春蚕和叶圣陶的多收了三五斗都是描写“丰收成灾”的作品 二、细致的吴组缃 小说集： 西柳集、饭余集（小说、散文集）。 成名作：菉竹山房。代表作：一千八百担、还有天下太平、樊家铺 三、苦情的罗淑 代表作：生人妻 第七节 东北作家群的小说创作一、东北作家群的概貌 1.名词： “东北作家群”30年代中期，从东北流亡到上海、北平等地的青年作者，有萧红、萧军，端木蕻良、舒群 ，骆宾基，罗烽，白朗，李辉英等人。正是他们，开了抗日文学的先声，第一次把作家的心血，与东北广袤的黑土、铁蹄下的不屈人们，茂草，高粱，搅成一团，以一种浓郁的眷恋乡土的爱
12、国主义情绪和粗犷的地方风格，令人感奋。二、萧军 2.创作 A.早期成名作和代表作：八月的乡村 1934年10月思想内容：小说描写了一支抗日游击队伍在血腥中艰难成长的历程，表现了东北人民誓死保卫家园的坚定决心。与萧红从侧面表现帝国主义侵略下的人民的缓慢觉醒不同，写的尖锐、雄浑、遒劲。小说正面刻画了陈柱司令、铁鹰队长、游击队员李三弟、崔长胜等新的农民形象，展示了一幅东北人民铁血抗日图。鲁迅曾这样评价：“作者的心血和失去的天空，土地，受难的人民，以致失去的茂草，高粱，蝈蝈，蚊子，搅成一团，鲜红的在读者眼前展开，显示着中国的一份和全部，现在和未来，死路与活路。” 萧军作品是体现了“力”的艺术的创作。小
13、说的语言是质朴自然，通俗易懂的。但在平淡之中又极富激情，小说的字里行间都流淌着那种高亢的抗战激情。给正在崛起的民族抗争的文学，带来了悲愤强悍的气息和粗犷奔放的力作，为我国抗战文学的先声。八月的乡村的出版不但显示了抗日文学的实绩，也奠定了萧军在文坛上的地位。从此，他与萧红成为“东北作家群”的著名代表。B.后期长篇第三代（后改名为过去的年代） 1936年以第三代为名出版了第一、二部。到1955年以过去的年代为题修改出版全书。这部巨著以宏大的气魄，全面真实地再现了旧民主主义革命时期在帝国主义和封建军阀统治下的东北社会现实。小说以长春为背景，记录了关东大地的历史，花费了近20年的时间，洋洋80余万言的
14、鸿篇巨制，展示了关东大地在20世纪初叶广阔的时代生活画卷，东北人民由农村自发反抗到城市有组织斗争的历史道路。具有史诗的价值。 三、舒群/261成名作没有祖国的孩子四、白朗/261代表作生与死五、端木蕻良/261-262短篇代表作：鴜鹭湖的忧郁小说用诗情的笔法写出难以想象的人民贫穷，悲愤郁怒之情回荡在平静的叙述中，传达出遭受压抑的凄厉感。 长篇科尔沁旗草原小说是一个鸿篇巨制，史诗性的结构、气势和画面的急剧变换。把远古至“九一八”前夕东北草原首富丁府的由盛而衰的历史纠葛，他们的后代丁宁作为旧家族制度的忏悔者、畸零者，大山作为反抗者，用叙事诗的方式加以表现。 六、骆宾基/262成名作边陲线上代表作北
15、望园的春天第八节 萧红的小说东北作家群著名女作家。曾与萧军出版小说合集跋涉。1935年，第一次用“萧红”，以生死场由鲁迅作序，编入“奴隶丛书”出版，由此出名。20世纪40年代，另一重要代表作呼兰河传问世。1942年，病逝于香港。 二、创作 （一）早期创作 代表作：生死场（1934） 生死场原名麦场，后由胡风改名为生死场，是她以萧红为笔名的第一部作品。思想内容：生死场以沦陷前后的东北农村为背景，真实地反映旧社会农民的悲惨遭遇，以血淋淋的现实无情地揭露日伪统治下社会的黑暗。同时也表现了东北农民的觉醒与抗争，赞扬他们誓死不当亡国奴、坚决与侵略者血战到底的民族气节。鲁迅在为生死场所作的序言中称赞萧红所
16、描写的“北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎却往往已经力透纸背；女性作品的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。” （二）后期创作 代表作：呼兰河传（1940） 1940年与端木蕻良同抵香港。萧红带有左翼现实主义风格的小说还有一部长篇小说马伯乐。 她更有成就的长篇是写于香港的回忆性长篇小说呼兰河传，以及一系列回忆故乡的中短篇小说如牛车上、小城三月。其中长篇小说呼兰河传被香港“亚洲文坛”评为20世纪中文小说百强第九位。 思想内容：作品通过对自己故乡的回忆，以朴素率直、凄婉细腻的笔调，真实而感人地再现了她童年时代东北农村黑暗、落后、愚昧的社会生活，揭示了旧的传统意识对人民的束缚和戕害，表达
17、了她对家乡人民苦难境遇的深切同情。同时，对旧风俗、旧习惯进行了无情的鞭挞。 茅盾曾说：“呼兰河传不像是一部严格意义的小说，而在于它这不像之外，还有别的东西，一些小说更为诱人的东西，它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。” 萧红的呼兰河传乃至她后期的全部创作由于偏离了左翼文学的政治化的轨道，义无反顾地走上了个人性、自我化之路。这在左翼阵营中招致批评和非议乃是不足为怪的。但亦如茅盾所说，与她在“情调”、“思想”上的缺失相对应的，是她在艺术上的巨大成功。 第十八章 沈从文第一节 生平与创作（二）创作 沈从文一生共出版蜜柑、 龙朱、 石子船等30多种短篇小说集、包括散文随笔共60个作品集，
18、以及边城长河等6部中长篇小说。沈从文是具有特殊意义的乡村世界的主要表现者和反思者，他认为“美在生命”，虽身处于虚伪、自私和冷漠的都市，却醉心于人性之美。 创作分为20年代和30年代前后两个时期1.早期创作（20年代）短篇小说集：蜜柑、雨后及其他、神巫之爱等，城乡两条线索不够清晰，两性关系的描写较浅，文字的纯净度也差些。2.后期创作（30年代）中篇代表作边城（1934）、中篇阿丽思中国游记长篇小说长河（1938） 短篇小说集：龙朱、旅店及其他、石子船、虎雏、阿黑小史、月下小景、如蕤集、八骏图、从文小说习作选、新与旧、主妇集、春灯集、黑凤集等。散文集：从文自传、记丁玲、湘行散记、记胡也频、湘行散记
19、、湘西、沈从文散文选文论：废邮存底及续集、烛虚、云南看云集等。一、沈从文的“乡下人思考”/267表现人性的“常”与“变”，是沈从文创作的总主题，这一主题又是在对湘西世界的总体叙述中展开的。他以“乡下人”自居，这一理念使他拥有了城市文明和乡村生活二元对立的目光，成为湘西社会的叙述者和歌者。 二、沈从文的审美把握/267-2681.沈从文小说题材两大类型 2.沈从文如何建构起湘西世界的三、沈从文创作的意义/268 第二节 边城与长河一、边城：人性是神庙 沈从文的代表作。原载于1934年国文周报第11卷，1934年9月由上海生活书店出版单行本。（一） 1.思想内容：李健吾说：“边城是一首歌，是二佬唱
20、给翠翠的情歌”。 边城是沈从文创作的一首美好的抒情诗、一幅秀丽的风景画，也是支撑他所构筑的湘西世界的坚实柱石。关于小说的创作动机，沈从文说：“我要表现的本是一种人生的形式，一种优美、健康，自然而又不悖乎人性的人生形式 为人类爱字作一度恰如其分的说明。”（从文小说习作选代序，沈从文文集11卷，45页）2.人物：翠翠、爷爷（摆渡）、杨马兵船总顺顺两个儿子：大佬天保、二佬傩送翠翠：是小说的主人公，是“爱”与“美”的化身。在她的身上体现了那种优美、健康、自然的人生形式。翠翠在茶峒的青山绿水中长大，大自然既赋予她清明如水晶的眸子，也养育了她清澈纯净的性格。她美丽热情、天真善良、温柔恬静，她集中代表了湘西
21、人民生活中的“爱与美”。她同时被顺顺的两个儿子天保和傩送所爱，而翠翠却只爱傩送。哥哥天保自觉无望，驾船下辰州，掉进茨滩遇难死去。弟弟傩送痛苦万分，把对翠翠的恋情深深埋在心底，悲哀地下了桃源，翠翠的外祖父经不起这突如其来的打击，在一个雷雨交加的夜晚，伴随着白塔的坍塌而死去，留下孤独的翠翠，常年守着白塔下的小屋，等待情人的归来，可是“这个人也许永远不回来了，也许明天回来”。作者通过这个以爱情为主干的故事，赞美了湘西山区宁静的生活，淳朴的民习，人与人之间纯洁无私的人情美和青年男女之间纯真的爱情。作品中几乎没有一个人物不是“爱与美”的化身： 翠翠对爱情的忠贞不渝；渡船老人的仁慈忠厚；船总顺顺的豪爽慷慨
22、；天保宁愿牺牲自己的幸福成全弟弟；傩送为了纯洁的爱情，宁愿放弃富家女儿的一座碾坊的陪嫁；天保与傩送这对爱情上的对手，相互没有嫉妒和怨恨；连当年向翠翠母亲求婚遭拒绝的杨马兵，最后也来照顾翠翠，这一切正是作者向往的“人性美”，是作者在心底呼唤着的一种道德，它寄托了作者的理想。作品中不仅人物是美的，连自然景物也是那样清秀、悠然，仿佛是一幅优美的风景画。（二）主题：多重变奏/270-271二、长河：被搅醒的梦 1.创作背景 2.思想内容：作品描写沅水流域一个盛产桔柚的乡镇，乡风淳朴，生活如一潭静水。最初搅动这潭静水的是传闻中的“新生活运动”，天真单纯的人们把“新生活运动”与兵荒马乱相联系，心理上罩上了
23、一层阴影。真正威胁桔乡宁静的，是驻镇的保安队和强买强卖、为非作歹、对夭夭动了邪念的保安队长。小说在较边城更为广阔的历史背景中，写出了社会历史之变，以此映衬了乡间素朴美好的人生形式。 地点：辰河流域 ，吕家坪 ，枫树坳 ，坳上有个滕姓祠堂，枫木坳对河萝卜溪 ，有一大片桔子园。人物：菊园主人滕长顺、女儿夭夭、枫树坳看祠堂的满满、保安队长从“边城”到“长河”，沈从文的小说经历了变化，但不构成大的演变，总的来说，一个动态的乡村叙述题，以湘西的下层为主，以城市的上层为辅，再加上都市乡村的各色人等，组成了他的文化意味浓厚的人生形式图景。第三节 短篇小说一、沈从文短篇小说的基本内容 （每类题材中举出代表作）
24、（一）湘西题材：展示湘西人民特异的“生命形式”。又分为两类：写湘西现实社会的作品和包含理想色彩的作品。 1.历史传奇 也可称为浪漫抒情小说（理想的人生形式小说）。表现湘西民族生活和苗族的特殊风情，由两种类型构成。 一类是根据边地少数民族的民间传说和生活习俗点染而成，如龙朱、神巫之爱、媚金豹子与那羊等； 一类是以佛经的故事铺衍成篇，如月下小景。 2.过往纪实 也可称为写实性的乡土抒情小说（现实的人生形式小说），体现作者对自己的故乡湘西生活的回忆。代表性作品有柏子、丈夫、会明、萧萧等。/273（二）现代都市题材：进行道德批判，揭示现代文明背后的道德沦丧和人的自私贪婪。 1.讥讽都市上流社会的虚伪和
25、道德沦丧。 沈从文写都市题材是为上等人造一面镜子。实际上是作为他整个乡村叙述体的一个陪衬物或一个补充而存在的。以“乡下人”的眼光反观都市，批判都市人生。这里有尖锐的讽刺和暴露。如：绅士的太太、都市一妇人等 2.嘲讽都市知识分子的精神变态。如：有学问的人、八骏图等。其中八骏图最为代表。 对于都市各种人物的描写，暴露都市中上层阶级生活的空虚无聊与腐败，给予鞭挞和嘲讽。沈从文以自然人性的道德尺度，鞭挞了“现代文明”雍容华美外衣下的道德堕落、情感虚妄与人性的扭曲，寄寓了人性救赎、重建生命价值的渴望。 第十九章 京派小说第一节 京派1.名词： 京派小说：指30年代活跃在北京（包括天津、济南和青岛等北方城
26、市），具有学院派背景、以水星、骆驼草、文学杂志等文学刊物以及天津大公报文艺副刊等报纸文艺副刊为主要阵地的的北方作家群。这是一个文学中心南移之后，在北京形成的一个具有自由主义思想的文学流派，代表人物有周作人、废名、沈从文、朱光潜、李健吾等。特点：其一：京派作家在文学观念上大多倾向于自由主义，提倡中立、超然与纯正的文学。他们追求“纯正的文学趣味”，营造“和谐”的文学世界。反对文学与现实政治紧密联系。其二，赞颂淳朴、原始的人性美与人情美。其三，小说的抒情写意化。二、京派的创作/276-277第二节 京派小说作家及其创作一、废名：黄梅故乡和京西城郊世界 1.早期短篇小说/278-279： 竹林的故事：
27、设置了一种寓于诗意的象征境界，塑造和赞美了一个纯洁优雅、“直”而有“节”的乡村少女三姑娘形象。周作人作序，肯定了他桃园牧歌的艺术倾向和平淡朴讷的风格。 桃园：桃园主人王老大、女儿阿毛 表现了冲淡而雅拙，即“抱朴含真”的古风和“爱与美”的风格。 2.长篇桥：小林、未婚妻琴子和堂妹细竹三人的微妙感情关系，构成一个化外的牧歌世界。/279桥透露出一种独有的人生态度和体悟生命的方式。 长篇莫须有先生传与40年代莫须有先生坐飞机以后一起形成“莫须有先生系列”。 3.废名小说创作特点/279 二、萧乾：北京城根的篱下世界 现代著名作家和记者，文学翻译家。第1篇小说蚕（1933）。短篇小说集篱下集、栗子、落
28、日（1936）。长篇小说梦之谷（1938）。另有散文、报告特写集、译著等。 1.萧乾的小说创作以短篇为主。以儿童的视角，表现成人世界的辛酸和世态炎凉。代表性短篇篱下、栗子、矮檐等。 2.长篇小说梦之谷，萧乾根据自己的亲身经历而写作的小说。 人物：“我”一个从北京到南方一所学校教普通话青年。与学生一起成立“天籁团”。女孩叫盈。 三、芦焚 著有短篇小说集谷 （曾获得大公报文艺奖金），此外还有里门拾记、落日光、野鸟集等。长篇小说结婚、马兰。 2.创作： 芦焚也以“乡下人”、“土人”自居。这不过是一个滞留城市却未能忘情于乡村出身的“叙述人”的自认而已。这叙述人为我们创造出“大野上的村落，和大野后面的荒
29、烟”特定的中原文学意向。两类人物形象第二十章 海派小说与20世纪30年代其他小说第一节 新感觉派小说二、新感觉派概貌 1.名词 新感觉派：以1928年刘呐鸥创办无轨列车杂志创刊为标志，新感觉派文学正式形成。到1932年现代杂志正式创刊，达到鼎盛时期。这个流派受西方现代主义流派的影响很深，尤其是受日本新感觉派小说影响很大，内容多是描写现代都市生活，表现出现代人在嘈杂、紧张的都市生活中，所特有的一种危机心理和变态心理，表现出资本主义文明与人性的根本冲突。在艺术上，强调人对外在环境的主观感受，变生活逻辑为意识逻辑。人的思想的流动和场面的转换，具有跳跃性和空白性，也包括中断性。主要作家有：刘呐鸥、穆时英、施蛰存。三、新感觉派作家及创作 （一）施蛰存 已刊行的短篇小说集有上元灯、将军底头、梅雨之夕、善女人行品、小珍集，散文集有灯下集、待旦录，还出版了一些学术著作和大量译作。 2.创作：五部小说集 代表作：梅雨之夕、春阳 （1）早期短篇集上元灯：用怀旧方式状写人生，回忆少男少女初恋的诗意和小市民生活，有较强浓郁的抒情气味；周夫人等。（2）中期：1932年主编现代，以写作鸠摩罗什为契机，之后有意识地运用精神分析学说来创作心理分析小说，于是同穆时英的新感觉派部分地合流。施蛰存的心理分析小说在30年代堪称独步。运用弗洛伊德精神分析学说的短篇集有将军底头、梅雨之夕、善女人行品。 历史题材的故事新编在
