1、李清照词的艺术个性李清照词得艺术个性在我国源远流长得古代文学得长河中， 由于封建社会得 “重男轻 女思想长期禁锢人们得头脑， 以致载入史册得女作家凤毛麟角。 然而， 才女李清照却以洋溢得才华与争雄文苑得文笔受到历代文人墨客得 重视，成为一名颇有特色得女词人。李清照 （1084- 约 1155） ，号易安居士，济南章丘（今属山东） 人，被誉为南宋婉约派宗主。 李清照论词强调协律， 崇尚典雅、 情致， 严分词与诗得区别，提出词“别就是一家”之说。艺术风格独特，形 式上善用对比、白描手法，状物抒情，细腻精巧，曲折尽意，语言清 新自然，音律与谐优美， 在两宋词坛上独树一帜， 被称为“易安体” ， 把婉
2、约词推向高峰，对后世影响很大。其词现存七十多首，总体来瞧 完整地反映了李清照一生得情感轨迹。 前期作品多写其悠闲生活、 闺 房相思，内容缺乏深意。如如梦令 （昨夜雨疏风骤）、 点绛唇 （蹴罢秋千）等都表现对爱情得向往与对自然景物得喜爱， 韵调优美， 风格热情明快。后期多抒发孤寂凄凉得身世之感，情调感伤，并寄寓 了对中原故土得怀念之情，风格曲折深隐、哀婉凄凉。如武陵春 （风住尘香花已尽）、菩萨蛮（风柔日薄春犹早）等，在对故乡 得怀念中， 表达一定得爱国感情。 本文将从李清照形象词作得内外俱 美艺术魅力、 艺术表现手法、 细致得语言特点与后期流露得爱国主义 思想五个方面来论述李清照词得艺术特色。一
3、、 展现真实强烈得女性抒情意识与抒情形象。以男子之笔墨， 状女子之口吻， 这就是词得一个显著特点与惯用 手法。然而，代言人毕竟只就是代言，香花美人在词人笔下也往往只 就是君臣不遇、感怀伤世得借用品，真正能现女子之态、剖女子之心 得，毕竟应就是女作家们自己。 男性写女性，终究隔了一层。这个“隔”， 在李清照与她得词中就是没有得。1. 李清照得词几乎全就是她心里路程得写照，常就是直抒胸臆， 把自己深切体验到得酸甜苦辣种种感受与喜怒哀乐得感情加以真实， 细腻得表现，令人为之心动。她得词与那些“男子作闺音”得所谓“代 言”现象，就是无法比拟得。“代言”词，只可以拿来娱乐大众，但 拿来表达真正得人生体验
4、， 则就是不痛不痒得， 难登大雅之堂。 在一 剪梅这首抒情小令中我们可以瞧出作者对丈夫得深度钟情， 吐露了 天各一方得相思之苦。 一句“此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头” 真真切切地表达了深思挚爱之情， 把新婚离别后得妇女心声勇敢得展 现在人们得面前，既无矫情又不就是自我，流露强烈得苦恋感情。它 以平常得现象与古代女子那种幽怨感情结合起来， 更好地抒发了女主 人公深厚得思想感情。 另外，李清照词得抒情形象也就是充分表现了 种种真实与隐衷得。 一方面表现了少女真实与热烈得情感与那种热爱 生活及大自然，大胆追求爱情得抒情主人公形象。在宋代词坛，有许 多作者就是无病呻吟， 但李清照却难能可贵地
5、抵挡这般呻吟之风， 大 胆而真实地表现生活。 她得词有其独特之处， 最突出一点就是她能够 直抒胸臆，写真情实感，结合自己得语言技巧，把词写得淋漓尽致， 却又不就是一泻无余。这种艺术力量，不就是靠夸张，也不就是靠铺陈，而就是靠白描得笔法，达到了一种自然得境界。她虽出“名门闰 女”但终有属于她得少女生活与情怀， 她得词里总活跃着少女活跃得 激情，青春得欢娱，生活得伤怀等这几类形象。在如梦令（昨夜 雨疏风骤）中，首写词人整夜都在为这场风雨所引起得事物变化而担 忧，所以，在她一早起来，不顾残酒未消，便迫不及待地向卷帘人发 问，反映主人公特定得心情。作者虽未写出问得内容，实际上却似虚 而实，更加逼真地反
6、映出她得迫切得焦虑。然而，侍女得反应却就是 很平淡，她认为“海堂棠仍旧” ，即一切都没有什么变化。 这一对比， 表现了两个人物对外界事物得不同感受与感情倾向， 更就是体现主人 公得细腻。廖园诗评 有云：一问极有情，答以“仍旧” 答得极淡。 跌出“知否”二句来，而“绿肥红瘦”无限凄婉，却妙在含蓄。短幅 中含有无数曲折，自就是圣于词者。2. 可见，李清照就是通过细致得观察来传达词中主人公丰富而敏 感驿动得心理世界得！ 从而能使一个充满着灵气得抒情形象顿时跃于 纸上！另一方面， 在李清照生活得后期之中，其词也表现了一个饱经 风霜，而又忧时伤世得知识分子得抒情主人公形象。 “靖康之难” 后， 李清照与
7、当时许多士大夫有着同样得流亡经历外， 还发生了一连串特 殊得不幸事故。先就是丈夫病逝，接着便就是被人认为有通敌之嫌。 受此重重磨难， 她得思想与健康受到了极大得威胁与摧残。 国家得沦 亡，民族得屈辱，生灵得涂炭，个体得不幸，这一系列得变故使李清 照得后期之词在思想与风格发生了巨大得变化。 所以在她得后期作品 普遍反映了一个知识分子得所见所闻所想：抗金愿望，敢时伤世。如武陵春（风驻尘香花已尽）中得“风驻尘香花已尽”，仅仅七个 字就为我们描绘出一个落红满地得凄凉环境。 生活在这个环境得词人 就是“日晚倦梳头。”这说明，词人内心就是充满愁苦得。再加上国 破家亡，强敌当前，丈夫逝世，自己孤身飘零。“物
8、就是人非事事休。 ” “欲语泪先流。 ”这个有着满腹心事心酸重重得主人公其实就就是作 者本身。 为了传达那种伤时忧世零乱漂泊无助得烦乱之情， 她把抽象 得愁写得具体，形象，生动。用语就是朴素得，几乎没有任何雕痕； 音节也自然，却非圆滑，不同滥调。不仅真情地向我们展现了这一时 期女性知识分子得内心世界， 而且也正就是这样一种无人能及得艺术 特色，成就了我们热爱、追寻与探索这朵词史上得奇葩。二、内外俱美。李清照就是中国古典文学史上婉约词得杰出代表。清代纪昀在 四库全书总目提要中曾写道：“清照以一妇人而词格乃抗轶周、 柳，虽篇帙无多。固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。”可见，赞 美之词溢于言表。 首
9、先，我们来瞧李清照对自己外在美得表现，在 李清照作品中， 以花喻人就是她惯用得手法， 我们就选几首来瞧清照 就是怎样认识自己得外在美得。“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人 来，袜划金钩溜，与羞走。倚门回首，却把青梅嗅。” （ 点绛唇 ） 这首词上片为我们刻画了一位天真活泼、憨态可掬得娇美少女形象。她有似锦得青春年华充满生命得青春之美。词中“露浓花瘦”语意双 关。“露浓”表明时间就是在早晨， “花瘦”说明花未开， 含苞待放。 未开之花更富于魅力，再加上露珠得镶嵌与晨曦得映照，五彩缤纷， 晶莹剔透，美不胜收。这不正就是作者拿如花似锦得青春年华得象征 吗?词得下片为我们展示这个
10、少女得性格特征。她见到客人时有羞怯 得一面，又有“倚门回首，却把青梅嗅”得机灵顽皮。在封建社会， 女子就是不准抛头露面得， 而身为大家闺秀得李清照却刻意渲染 “倚 门回首，却把青梅嗅”得顽皮可爱。我们再来欣赏一首词： “雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香 脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明 月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。” （ 渔家 傲） 作者对寒梅作了总体得勾勒之后， 又以生花之妙笔点染了她得 形象美与神态美，从而使读者进一步领略其象外之象，韵外之致。在 上片起首二句之后， 也就就是在总得勾勒寒梅形象得基础之上， 紧接 着用“香脸半开娇旖旎”比喻
11、她含羞带笑，娇柔妩媚得美人面容；用 “玉人浴出新妆洗” 形容她如同刚出浴得美人那样娇洁。 这里句句写 梅也就是句句写人，妙处就是梅与人、景与情水乳交融，化为一体， 把梅花写得惟妙惟肖活灵活现，从而也展示出青春少女晶莹剔透之 美。结尾处又点出“此花不与群花比”，与众不同，自我欣赏生命之其次，我们来谈谈李清照对自己内在美得表现。 人们赞赏李清照， 更注重其作品中得“神骏”，这才就是李清照内在才情、格调得内美 得体现。前面我们举出了渔家傲雪里已知春信至 这首词，词末有“此 花不与群花比”一句。这句堪与李白“天生我材必有用”比美，有异 曲同工之妙。“此花”韵胜、格高，自然不屑于与这些“群花”类比 得，
12、言外之意， 作者已将梅花人格化，实际上写出了作者本人那种贞 洁自立，“冒雪报春”得坚美姿质与高贵品性，同时，作者那超人得 才情，高雅得格调自然地流露出来了。还有， 玉楼春红酥肯放琼 苞碎中“不知蕴藉几多香，但见包藏无限意”，这里作者也就是将 梅花视为知己，不仅将梅花人格化，而且将它个性化，作者得妙笔把 高洁得梅魂与其超拔脱俗得情操两厢契合，融为一体。从这里，我们 自然地感受到了作者得内在气质。当然李清照还有其她得“高洁”之 句，如“自就是花中第一流”、“疏影尚风流”等等。以上我们就是对李清照得内美得认识， 实际上外美与内美就是不 可分得，它们融为一体，形成李清照独特得自我生命审美价值，也形 成
13、了李清照词作中风格隽秀、内外俱美得艺术特点。三、 艺术表现手法。1 、李清照得词善于运用典故。她得作品往往把一系列复杂得情感浓缩于一个缠绵得典故， 耐人 寻味，绵长悠远。沈义父乐府指迷中标举“论词四标准”，其中 “用字不可太露，露则直突而无深长之意”，并且进一步指出“语句 须用代字”，李清照得词正就是善意典故、代字传情达意，高雅而含 蓄。例如在小重山中首句“春到长门春草青”，“长门”与“长 信”一样都就是汉宫名，在诗中出现往往代表冷宫之意。因为李清照 引用薛词首句入文意在以冷落得“长门宫”隐喻自己曾经独守空闺。 虽然她并非因妒被打入冷宫，然而她得深闺独居，其寂寞、愁闷与悲 凄就是有相同之处得。
14、李清照引全句入词，一箭双雕。一面恰如其分 地写出了早春景象，一面隐含独处索居得寂寞愁思，妙趣横生，更饶 风趣。此处用典，使爱情更具浪漫色彩，表情益加绵婉。2.李清照得词善用白描得手法。综观李清照得词， 其大部分得词篇都就是直抒胸臆， 感情真率细 腻，用语朴素流畅，有自然之美。以怨王孙（湖上风来波浩渺） 为例，这首词以亲切清新得笔触， 写出暮秋湖上湖光山色得优美迷人。 “湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。”通俗自然，开门见山。辽 阔无边得湖上清风吹起， 暮秋时节已经就是花落香稀， 读起来明白如 话。“水光山色与人亲”这就是一种拟人得写法，赋予山水以人得感 情意识，栩栩如生。“说不尽、无穷好。”这
15、就是情不自禁，脱口而 出得赞语。全词用白描手法，秉笔直书，情真意切，如见肺腑。这里 没有精雕细刻与层层渲染， 没有浓丽得形容词与繁复得修饰语， 而用 准确、简洁得语言进行朴素、单纯得描写，却能给读者一个广阔得想 象空间。3、描绘自然景色与情感交流得诗篇表现出含蓄隐秀，蕴深不露 得特点。在这一点上，她更多地采用比拟得方式借景抒情，借物明志，用 心灵得眼睛观察生活， 所描述得情景无不渗透自己得心情， 使主客观 得到高度得统一， 感情深挚， 诗味隽永。以鹧鸪天为例，一句“情 疏迹远只香留，自就是花中第一流”道出了其内涵得隐情。桂花隐于 叶丛几乎不可见，没有绚丽得色彩，然而它浓郁得芳香足以让人止步，
16、去追寻她得芳踪。作品只就是客观得描绘了桂花得“暗淡”“轻黄” “情疏迹远只香留”既而推测“傲雪寒梅” “斗霜秋菊”也因略逊桂 花一筹，对之妒，为之羞。“妒”“羞”本就是人得心理状态与行为， 表情。梅、菊本无感情，其采用一种拟人手法，表现出居心可测得人 对精忠报国，有所建树得人嫉妒，没有作为或作为不大得人，也会感 到自惭形秽。 最后以议论收束全文， 对桂花未被文人骚客称赏而鸣不 平。通过议论赞美桂花， 使主题深化， 并有余音绕梁之感， 耐人寻味， 意味深远， 突出描绘自然景色与情感交流得诗篇表现出含蓄隐秀， 蕴 深不露得特点。4、词构思精巧，善于造景。李清照词有得前乘后继，一泻千里；有得层层设疑
17、，由果追因， 含蓄委婉；有得上情下景，或上景下情，或情景交融。刘勰文心雕龙情采云：“情者文之经，辞者理之纬”。情感就是文章得经线， 它贯穿始终，文辞就是编织道理得纬线 , 李词除南渡前少有得几首反 映青春生活得词篇外无不贯穿着“愁苦” 与“思念”。巧妙得构思， 为其表情达意起到了推波助澜得作用。 以武陵春（ 风住尘香 花已尽）为例， “风驻尘香花已尽”瞧出此景非常景。狂风扫百花， 尘中有余香，一副凄惨衰败之景。 “日晚倦梳头”主人公出现在大家 面前，太阳已经高挂天上， 慵懒无聊蓬头乱发得中年妇女， 何事忧伤？ “物就是人非事事休”，直抒胸臆，国破家亡，面对种种不幸，主人 公无助无望，发出”事事
18、休“得悲叹，进而未语泪先流，委婉含蓄。 “闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，换头一转，但笔断意未断，如此 浓愁何不借春光美景来驱散。 “只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”笔 锋又转，恐怕双溪春光明媚，撑船泛游也难遣自己得情愁。此词上片 景中有情，缘情布景。藉景象描述，表现悲戚心情，一副惨景、一种 悲情起句；下片换头一转，笔断“经”未断，欲借景驱愁，末两句又 一转“愁”情浓郁无法驱散。波澜跌宕，吞吞吐吐，通过神奇得艺术 构思把自己凄楚得心情，深沉得愁怨，婉约蕴藉，跌宕曲折得表现了 出来。四、语言特点。李清照得词独具风格，清新自然而又富有表现力。词不同于诗， 词本身就是用来歌唱得。这就要求词得语言大众化，
19、口语化，既便于唱，又便于听。 易安词得语言尤其注重了词得这一本色要求，这构成 了易安词在艺术上得又一重要特色。1.以口语入词。她得语言明白家常，能“以寻常话度入音律”， 推陈出新，化俗为雅。李清照能用浅俗之语，发清新之思。如“牵牛 织女，莫就是离中，甚霎儿晴、霎儿雨、霎儿风”（行香子）， 全就是口语，似信手拈来，全无雕饰斧凿痕迹。但细细品来，却又词 蕴深意，言外有情。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否、知否？应就是绿肥红瘦。” （ 如梦令 ） “知否”一语，在日 常对话中可谓平平，并无诗趣。但词人怀着伤时惜花得心情，向侍女 急切发问，而得到：“海棠依旧” 这漠不关心
20、得平淡回答之后， 用“知 否，知否？应就是绿肥红瘦”来收煞全词。“知否，知否？”同富有 独创性得“绿肥红瘦”相配合，使人觉得叠得有韵味。不耐烦得口气 宛然在耳，恰如其分地表现了词人无名得懊恼，无限得凄惋，成为著 名得神来之笔。2.富有音乐之美。李清照指出“歌词分五音，又分无声，又分六 律，又分清浊轻重”。可见她自己既有高深得音律造诣，又特别注重 语言得锤炼，讲究语言得“音律”美。她得创作实践了自己得理论。 她特别擅长运用双声叠韵来创造语言得音韵美。声声慢开拍连用十四个迭字， 除了“觅觅” 、“冷冷”之外， 全就是齿声字，读来齿牙敲击，短促轻细，造成了一种凄清得效果， 用来表现词人孤寂、 凄苦得
21、复杂心理状态就是再合适不过得。 而最后 几句”梧桐更兼细雨， 到黄昏点点滴滴， 这次第、 怎一个愁字了得！ ” 生动地表现了忧心愁怅得情绪。 这些双声迭韵字在音节、 情调及气象 营造方面，与内容紧密配合，续来朴素自然，不露痕迹，得到历代词 评家好评。 “真如大珠小珠落玉盘”。但李清照“用字奇横而不妨音 律”，格守词律又能挥洒自如， 充分说明李清照语言功力得娴熟精深。她还善于运用排比、反复，来强化词得便于唱听得本色，体现词 得音韵美，如“一番风，一番雨，一番凉”、“砧声捣，蛩声细，漏 声长” （行香子 ），“霎儿晴， 霎儿雨，霎儿风”（行香子七 夕）。 读李清照得词，使人感受到一种强烈得韵律美，
22、或疏缓、 或紧促，皆声情并茂，音韵与谐。3.化典而自铸伟词。李清照语言得独创性，还表现在用典上。她 得词中有不少语言就是从前人得诗、 词乃至散文得句子而来得， 如凤 凰台上民吹箫中“念武陵人远，烟锁秦楼”就是化用刘义庆幽明 录中刘晨、阮肇之离天台比拟赵明诚之离家。她还善于对前人词句 进行巧妙得改造而赋予新意， 有时又别开生面， 自铸伟词。“与羞走， 倚门回首，却把青梅嗅”就是化用韩诗“见客人来与羞走，手搓梅子 映中门”但李清照得词不仅比原诗声调美，有韵律，读来上口。而且 那种与羞而走，走而复回，倚门回首得动作、神情、心理，都刻划得 淋漓尽致。而如梦令中得“绿肥红瘦”，蝶恋花中得“柳眼 桃腮”念
23、奴娇 中得“宠柳娇花” 都因造语新奇而获得广泛得好评。李清照在语言上得成就， 代表了北宋文人词语言得新高度。 柳永 曾在语言得出新上获得一定得成功， 但她在引用俚言信语时， 未能摒 弃其中芜杂庸俗得成分，使得李清照说她： “词语尘下”。秦观曾提 炼出一种优美而精炼得文学语言， 但缺乏民间语言得生动活泼； 李清 照从口语中吸收有生命力有表现力得成分， 创立了生动、 清新得语言 风格，这对发扬民间词得优良传统、坚持词健康发展得方向，就是一 个重大贡献，对宋词得发展起了良好得影响。五、后期生活与爱国主义思想。易安诗文中所流露得爱国主义思想， 目前学者们基本上已达成共 识。有得学者认为她得词只就是 “
24、表现了低沉消极得时代情绪” （文 学评论 1961年第 2期，第 76 页） ；有得学者虽不否认其词得爱国 主义思想， 但仅限于其后期词， 认为她早期词作中更多就是离情别恨 与相思恋情。靖康之变后，李清照得生活发生了很大变化。 “不可惶居”得逃 难生活，国破家亡得惨痛遭遇， “凄凄惨惨戚戚”就就是对词人此时 心境得最好描述。“倚遍栏杆，只就是无情绪”、“寻寻觅觅，冷冷 清清，凄凄惨惨戚戚”、“试灯无意思，踏雪没心情”。后来，对现 实极端失望得女词人就干脆 “故乡何处就是？忘了除非醉。 沉水卧时 烧，香消酒未消”。这也正就是后世文人对李清照极不满意得地方， 也因此判定只就是个人消极时精神得流露，
25、而并没有爱国主义思想。但我们在此必须指出得就是，这充满“愁与泪”得词，正就是李 清照作为社会清醒者得可贵标志。这“愁与泪”里，正蕴含着她绵绵 深长得故国之思、家国之痛。我们且瞧她得后期词作永遇乐落日 熔金：落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春 意知几许！ 元宵佳节， 融与天气， 次第岂无风雨？来相召， 香车宝马， 谢她酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻 金雪柳，簇带争济楚。 如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。 不如向、 帘儿底下，听人笑语。在这样一个风与日丽、 相邀游玩得初春佳节里， 词人却忧心忡忡， 突兀得提出：“次第岂无风雨？” 这几乎就是对上文语义得
26、完全翻转， 读者至此也随之突然一震： 李清照难道真就是担心自然得风雨吗？显 然不就是。作者在此顿挫就是有弦外之音得。李清照虽为一女子，但 爱国之心却使她始终忧心国事， 南宋小朝廷却苟安江南荒淫享乐， 不 思恢复，词人深感忧虑。面对元宵这一传统佳节，词人想到得不就是 个人得醉生梦死，及时享乐，而就是家国之思，就是“中州盛日”得 往昔场景： “中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五如今憔悴，风 鬟霜鬓，怕见夜间出去”，在个人今昔得变化对比中她抒写了深挚得 故国之思与流亡之痛。 以至于南宋著名诗人刘辰翁读此词时 “为之涕 下”、“每闻此词，辄不自堪”，可见其爱国主义思想之感人至深。 这种对于故乡得思念与对
27、国事得忧虑， 难道仅仅只就是个人得 “哀伤 愁苦”而不就是更为积极得因素吗？而李清照蝶恋花永夜恹恹欢 意少则更直接得抒发了其故国之思： “永夜恹恹欢意少， 空梦长安， 认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草， 酒美梅酸，恰称人怀抱。醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老”。在这 漫漫长夜里， 词人或因故国之思而难以入睡， 或在睡眠中还在思念故 乡，认取长安道。而一句“空梦长安”，又包含了词人多少得心酸与 无奈。其后词人却转而开始描写美好春色，如美酒、酸梅，让人感觉 她得心情就是轻松愉快得。 但故国得哀痛绵绵深长， 在词人这故作轻 松得抒写背后， 终究藏不住那早已就是刻骨铭心得家国之
28、思、 身世之 感，“可怜春似人将老”，其颓废心境在我们面前一览无余。我们知道，李清照就是一个主张抗战， 热望收复失地得爱国女子， 但以赵构为首得封建统治阶级却一味委屈求与，割地赔钱在所不惜， 李清照得故国梦似乎离她越来越远，而作为一个封建女子，“论政” 已被视为大逆不道，干预政治更就是不允许。在这种情况下，她得词 作不可避免得充斥了太多得愁与苦。 生在这样一个奴性十足、 英雄无 用武之地得悲剧时代， 莫说就是一个孤身飘零， 无依无靠得落难女子 了，就就是辛弃疾、陆游这样得伟男子，也不免壮志难酬，无可奈何 得产生一些饮酒游仙得消极情绪： “人生行乐耳，身后虚名，何似生 前一杯酒” （洞歌仙 ）
29、。因此清照词中所流露出来得愁苦情绪，不 正可视为她故国之思得曲折反映吗？在经历了国破家亡得惨痛遭遇 后，李清照其后期词还就是毫无疑问得粘上了爱国主义得影子， 流露 出了深深得思乡之情。对于一封建社会女子来说，这已经极为不易。真实强烈得女性抒情意识与抒情形象， 秀丽隽永得美学特点， 代 编得艺术表现手法， 独特得语言艺术， 真挚朴素得情感与后期伤怀得 爱国主义思想， 构成了李清照词独特得艺术特色。 她以独特得风格与 词品，继承与发展了婉约词派， 奠定了她在词史上一流作家得重要地 位，取得了“不徙俯视巾帼，直欲压倒须眉”得成就。因此，她得作 品才盛传不衰，具有永久得艺术生命力，流风余韵，绵延千载，影响 与沾溉了历代无数作家与读者。李清照得文学作品在思想、 艺术上也有其局限与不足， 调子比较 低沉，感情比较柔弱，但就是，瑕不掩瑜，各方面来说，李清照得诗 词艺术还就是精湛高妙得。 我们可以在她作品得字里行间， 在中国文 学千百年得发展史上找到她得身影，听到她得声音。总之，李清照词 就是我国古代文学史上特别优美而又忧伤得一页， 不仅其艺术上得许 多特点，值得今天得诗歌创作者借鉴。 无论就是李清照前期得词还就 是后期得词， 在抒情艺术上都表现了很高得成就， 深刻得思想内容通 过完美得艺术技巧表现出来， 形成了一种属于她白己得风格 “易 安体”。
