1、,知识框架结构,1,现代设计的发展历程,现代设计的开端工艺美术运动（1860 1880）新艺术运动（1880 1910 左右）,现代设计运动德国工业联盟（1907 1914）俄国构成主义（1917 1925 左右）荷兰风格派（1918 1928）包豪斯设计学校（1919 1933）,现代设计的发展功能主义设计国际主义风格（50年代）,后现代设计解构主义，新现代主义（6080年代）,现代设计的变化波普设计（60年代）,信息时代（多元化时代）的设计绿色设计（80年代至今）人性化设计/个性化设计/情感化设计/设计的文化含量,主要的设计运动,现代设计的发展历程,“工艺美术”运动（英国，19 世纪60年
2、代开始，现代设计的开端）“新艺术”运动（法国，19 世纪末开始，承上启下）“装饰艺术”运动（装饰运动在20世纪初的最后尝试）“现代主义设计”运动（20世纪20年代开始，20世纪设计的核心）“国际主义设计”运动（二战后兴起，20世纪5070 年代风行，是现代主 义设计在战后的发展）设计多元化格局（20世纪60年代以来）,现代设计的发展历程,现代设计产生的背景：工业化大批量生产；设计民主 化；消费时代的到来,现代设计的一个核心内容：改变设计为权贵的历史，企图让设计为大众服务,世界现代设计史记忆框架一览表（1）,包豪斯,德国,19191933 年,装饰艺术运动流线型风格,19251933 年1935
3、1945 年,格罗佩斯、汉斯迈耶、米 斯凡德罗鲁尔曼罗维、提格、德莱弗斯、盖迪斯,包豪斯校舍 巴塞罗那椅鲁尔曼设计的家具流线型火车头、灰狗汽车（罗维）,斯堪的纳维亚风格,法国美国斯堪的纳 维亚国家,19301950 年,阿图、汉宁森,PH灯（汉宁森）,现代主义,欧美各国,19201950 年,米斯、柯布西耶、赖特、格罗佩 斯,流水别墅、朗香小教堂,世界现代设计史记忆框架一览表（2）,理性主义,1960 至今,古格洛特、兰姆斯,组合音响（兰姆斯）,博塔、理查罗杰斯爱多尔索塔萨斯 理查汉密尔顿,蓬皮杜文化中心卡尔顿书架（索塔萨斯）最集中体现在时装设计,高科技风格反主流运动 波普风格后现代主义,欧洲
4、、美 国、日本欧洲、日 本意大利 英国欧美各国,19601980 年19601970 年19601970 年1965 至今,温图利、詹克斯、格里夫斯、温图利住宅（温图利）、波特兰公共,世界现代设计史识记要点（1）,时间设计运动定位,定性,识记要点,17601860 年,工业革命,现代设计产生的背景和前提,工业生产方式的变化,1851 年,水晶宫展览,工艺美术的导火索，引发了 社会对现代设计的关注,暴露了设计上的问题,设计者（帕克斯顿）水晶宫的历史意义对水晶宫的评价,19 世纪中后期,工艺美术运动,现代设计的探索，理论为实 践做准备,手工艺的回归,理论倡导者约翰拉斯金及其观点、思想；,真正实践者
5、威廉莫里斯及其观点、思想；工艺美术运动的特点、意义（优点）及缺点；英国、美国、斯堪的纳维亚国家的运动特点,19 世纪末20世 纪初,新艺术运动,现代设计在形式上的探索,新形式手工艺,新艺术运动的特点及意义与新艺术运动的相似点及区别其它称谓：德国青年风格、奥地利分离派等两个中心：巴黎、南斯的设计特点代表人物：比利时威尔德、西班牙高蒂新艺术运动的平面设计,20世纪二三十 年代,装饰艺术运动,外表、形式、风格上的现代 主义设计,停留在外表的装饰,装饰艺术运动的特点、影响因素、影响意义与新艺术运动的区别、与现代主义的区别法国、美国、英国的装饰艺术运动,世界现代设计史识记要点（2）,时间,设计运动,定位
6、,定性,识记要点,20 世纪前30年,现代主义的萌为现代主义做了基本理论 芽准备和实践探索,现代主义的探索,19191933 年,包豪斯,在教育上、实践上产生了 现代主义,教育、学校、实践,20 世纪2040 年代,现代主义,在建筑上的实践，之后波 及到各个领域,现代主义设计,穆特休斯、贝伦斯现代主义的思想基础（柯布西耶、米斯、阿 图、赖特）德国工业同盟、俄国构成主义、荷兰风格派包豪斯的三任校长及经历的三个时期包豪斯的教师组成人员及课程、教育体制包豪斯的影响及意义芝加哥学派米斯、赖特、柯布西耶功能主义,20 世纪5080 年代,国际主义,现代主义通过美国在全球 的传播与变化,现代主义设计,人体
7、工程学的发展及西方设计的发展趋势美国（罗维、提格、德莱弗斯、盖迪斯，有 计划的废止制和流线型运动）日本、斯堪的纳维亚、意大利、德国、英国的设计特点,20 世纪60年代以 后,现代主义之后 的设计,对现代主义的反对,文化、人文的回归,后现代主义、波普设计、阿基米亚与孟菲斯,后现代主义的产品设计（高科技、过渡高科 技、后现代主义、减少主义等）解构主义、新现代主义、绿色设计,1 约瑟夫伯克斯“水晶宫”威廉莫里斯“红屋”安东尼高蒂的设计作品：文森公寓、巴特罗公寓、米拉公寓、最重要的作品“圣家族大教堂”察尔斯马金托什高背椅子彼得贝伦斯德国电器集团（AEG）的厂房建筑（1909 年）勒科布西耶马赛公寓、朗
8、香教堂沃尔特格洛佩斯包豪斯校舍、法古斯鞋楦工厂密斯凡德罗西格莱姆大厦、巴塞罗那椅子阿尔瓦阿尔托芬兰萨纳萨诺市政厅、帕米尔疗养院9佛兰克赖特流水别墅塔特林第三国际塔（构成派最重要的代表作）盖里里特维特的红蓝椅子蒙德里安的非对称式绘画雷蒙罗维可口可乐玻璃瓶、宾夕法尼亚铁路公司的火车头（流线型）艾尔多索塔萨斯博古书架理查罗杰斯蓬皮杜文化中心贝聿铭香港中国银行大厦、巴黎卢浮宫水晶金字塔,世界现代设计史上主要代表人物及其作品,第一讲 现代设计产生的时代背景,1、概述从19 世纪中叶年到1919 年，即欧洲工业革命开始到第一次世界大战结束。这是由手工 艺设计到现代工业设计的过渡时期，它的发展过程充分体现了
9、设计领域中酝酿、探索、根本变革的艰难复杂的历程，体现了技术和经济因素对于设计发展的推动作用和制约条 件的影响。18 世纪从英国开始的工业革命，改变了生产力的基本条件，也改变了社会的政治、经济 和文化的面貌，从而使设计进入了一个新的时代，一个围绕着机器和机器生产，围绕着 市场的新时代，我们称之为现代设计。,第一讲 现代设计产生的时代背景,2、巴洛克；洛可可18 世纪的欧洲直还是处在农业经济时代。以贵族中心的文化与政治阻碍了资本主义经济 的发展。设计为贵族所享用，而不是为民众所拥有。带有明显的阶级特征，矫饰的繁琐 装饰，巴洛克风格、洛可可风格交替的过程，却在18 世纪末社会日益产生的两极分化和 咄
10、咄逼人的工业化进程中感到了新时代的来临。,第一讲 现代设计产生的时代背景,3、现代设计产生的前提设计和制造的分工标准化和一体化产品的出现新的能源、动力也带来新材料的运用市场竞争与设计的经济环境设计的目标在于市场；城市的发展提供了广阔的市场；设计的商品化日益产生的两极分化和咄咄 逼人的工业化进程中感到了新时代的来临。,瓦特发明的蒸汽机,奔茨车的形式,早起的蒸汽火车,第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动,第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动,本讲重点内容：人物：约翰拉斯金、威廉莫里斯 风格：工艺美术运动、芝加哥学派事件：水晶宫博览会 工艺美术运动的影响,第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动,一、工
11、艺美术运动的概念、风格及其影响,1、工艺美术运动的概念时间：十九世纪末到二十世纪二十年代地点：起源于英国，影响到美国目的：针对工业批量生产造成设计水准下降；解除工业化对传统建筑和传统手工艺的威胁；复兴哥特风格手工 艺行会传统；通过建筑和产品设计体现出民主思想代表人物：理论指导约翰拉斯金；主要奠基人威廉莫里斯；美国沙利文、赖特、格林兄弟导火索：1851 年水晶宫世界博览起因：随着工业化的兴起，设计产品的工业化批量生产，艺术与技术分离，造成了设计水准下降结果：影响到其他欧洲国家和美国，在 20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好 保存迄今还有相当强的作用2、工艺美术运动风格
12、强调手工艺，明确反对机械化生产在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好功 能装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向,第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动,3、工艺美术运动的意义及影响（1）积极方面：工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，体现了知识分子的理想主义情感，强调技术与艺术的 结合，情调协作精神，都具有积极意义。工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计 风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织
13、品设计等方方面面。工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，成为西方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。在“工艺美术运动”感召下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛的设计艺术运动“新艺术运动”。（2）历史局限：工艺美术运动对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮流的主流风 格。同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不可能真正为平民大众所享有。因此，它只是知识 分子一厢情愿的理想主义结晶。与现代设计发展背道而驰，造成英国设计的落后；本质上说，没有解决大机器生产产品形态和审美的问题，是 乌托邦理想而已。,第二讲 现代设计的
14、萌芽与工艺美术运动,二、1851年英国世界博览会与水晶宫,（1）1851 年英国世界博览会英国伦敦1851 年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及 设计水准下降的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。,第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动,（2）水晶宫“水晶宫”是1851 年世博会的展厅建筑，由英国建筑师 约瑟夫伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的 圆拱形大厦，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏，会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936 年毁于大火它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用
15、,1851 年英国世界博览会会场,第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动,三、约翰拉斯金英国工艺美术运动的理论指导（1）主张：回归传统，回复到中世纪的手工艺行会传统向自然学习，从自然形态中吸取营养真实、诚挚、形式与功能的统一，提出了设计的实用性目的认为设计发展只有两条路可走，一是对现实的观察，二是要求把这种观察 贯彻到“回归自然”（2）影响：积极：为工艺美术运动奠定了理论基础。具有强烈的民主和社会主义色彩。强调设计为大众服务，反对精英主义设计。消极：一方面强调大众，另一方面主张从自然和哥特风格中寻找出路，并 不能满足大众需要。发现了问题，但没有寻找到解决问题的方法。,第二讲 现代设计的萌芽与工艺
16、美术运动,四、威廉莫里斯工艺美术运动的奠基人，著名的设计改革家、诗人和社会主义者（1）主张：希望重新振兴工艺美术的民族传统，反对矫饰的维多利亚风格，提倡中世 纪的、哥特式的、自然主义风格 设计的民主思想，主张设计为大众服务，提倡中世纪行会的协作精神 主张艺术与技术结合，否定工业化和机械化生产，希望回到中世纪设计讲 究手工艺精湛的局面开设了世界第一家设计事务所，设计实践风格：清新自然，简洁，以功能为主代表作品：红屋（非对称形式，注重功能，完全没有表面装饰）影响：积极：身体力行，设计实践；寻求解决问题的方法消极：反机械化和工业化生产；强调哥特风格和中世纪行会传统，无法做 到大众化；不是真正意义上的
17、现代设计师,威廉莫里斯、菲利普韦珀设计的“红屋”强调功能性、使用性和舒适性。是英国哥特式建筑 和传统乡村建筑的完美结合，自然、简朴、实用,现代设计的萌芽与工艺美术运动,红屋内的红木桌 子和地毯莫里斯设计,刺绣挂毯,镶嵌花砖图案1876 年,刺绣图案1889 年,扶手椅莫里斯公司生产1890 年,书籍设计,带长柄的银碗,阿什比 1901年,银碗阿什比,莎乐美封面 比亚兹莱,书籍扉页设计 马克穆多,第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动,题型归纳,1、填空题：约翰拉斯金威廉莫里斯菲利普韦伯红屋莎乐美比亚兹莱2、名词解释：约翰拉斯金威廉莫里斯工艺美术运动3、简答题：理解工艺美术运动的概念、风格极其在现
18、代艺术设计史中的地位分析威廉莫里斯的作品极其设计思想,第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动,第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动,本讲重点内容：人物：亨利凡德威尔德、高迪、贝伦斯、麦金托什 风格：维也纳分离派、德国青年风格、格拉斯哥学派新艺术运动的概念、主要特征及影响,第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动,一、新艺术运动的概念、风格及其影响,1、新艺术运动的概念时间：十九世纪末、二十世纪初地点：起源于法国，影响到欧美十余国实质：工艺美术运动的延续、形式主义运动起因：机械化批量生产造成设计水准下降；寻求解决机器生产产品形态和审美的问题；对大工业生产的反动；对矫揉造作的维多利亚风格的反动代表人物：亨利凡德威尔
19、德、高迪、贝伦斯、麦金托什六国不同的风格：法国新艺术、比利时新艺术、西班牙高迪、德国青年风格、维也纳分离派、英国格拉斯哥学 派2、新艺术运动的主张强调手工艺，反对工业化放弃传统风格，开创全新的自然风格多用曲线和有机形态装饰上受东方风格特别是日本浮世绘的影响探索新技术和新材料带来的艺术表现的可能性,第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动,3、新艺术运动的意义及影响（1）积极方面：探索以自然纹样为装饰主题的艺术设计表现形式。曲线的运用，东方艺术（特别是日本浮世绘风格）的影响，风格细腻，装饰性强，因此常常被成为女性风格。极大的丰富了设计形态，为以后的设计提供经验。传承传统设计和现代设计承上启下的阶段。承继
20、了英国“工艺美术运动”的思想和设计探索，希望在设计矫揉 造作风气泛滥的时期、在工业化风格浮现的时期，重新以自然主义的风格，复兴设计的优秀传统。（2）历史局限：主张艺术和手工艺结合，过分装饰，仍旧是少数人的奢侈品。它所采用的方式，比如装饰、自然主义的风格等 等，使这场运动依然是为豪华、奢侈的设计服务的，是为少数权贵服务的。反对工业化，思想保守。本质上说，没有解决大机器生产产品形态和审美的问题，是乌托邦理想而已。,第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动,新艺术运动与工艺美术运动之比较：,（1）相似之处：都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动都是对工业化风格的强烈反映，旨在重新掀起对传统手工艺的
21、重视都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰构思都受到日本装饰风格，特别是浮世绘的影响（2）不同之处：工艺美术运动：比较重视哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源新艺术运动：完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然 中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，装饰的基本动机基本源于自然形态,第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动,曲线派：法国和比利时为代表，德国、荷兰、西班牙以及英国的利尔兹利可以归属 曲线派。主张师从自然，以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。无论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。
22、,直线派：英国的麦金托什与格拉斯哥派、奥地利分离派为代表。直线风格派在建筑、室内和家具设计中创造了一种以直线为主、白色为基调的装饰手法。形态色彩简洁。,第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动,二、法国新艺术运动,1、巴黎：1895 年新艺术之家；萨穆尔宾；强调“回到自然中去”、推崇日本手工艺；作品具有强烈的自然主义向，模 仿植物的形态和纹样，取消直线，刻意强调有机形态。代表设计师尤金盖拉德的乔治德方列1898 年现代之家；朱里斯迈耶格拉斐；自然主义风格；主要从事新艺术风格的家具和室内陈设的设计和制作，设计风格和观念与“新艺术之家”基本相似1898 年六人集团；强调“回归自然”，采用植物纹样和曲线进行
23、设计形式处理。赫克特吉马德；巴黎地铁站入口。2、南希埃米尔加莱；以家具设计和制作为主。自然是灵感之源，装饰主题与功能一致,巴黎地铁站入口,埃米尔加莱设计的家具,第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动,三、比利时新艺术运动主要的设计组织：1894 年自由美学社重要的代表人物：维克多霍塔、享利凡德威尔德、古斯塔夫博维口号：“人民的艺术”具有民主色彩风格：与法国的风格相似，强调自然主义，采用植物纹样和曲线进行设计形式处理亨利凡德威尔德（1）比利时新艺术运动的核心人物（2）19 世纪末20世纪初最为杰出的设计家、设计理论家、建筑家（3）1894 年为艺术清除障碍根据理性的发展和合理结构所创造的符合功能的产品
24、，乃是求得美得第一个 条件主张：支持新技术，主张艺术与技术的结合，提出“功能第一”的原则，反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。保持材料本身的天性，反对过多修饰魏玛期间，提出产品设计结构合理、材料运用严格准确、工作程序明确清晰三原则以期实现工业与艺术 的结合现代主义设计思想的奠基人局限性：反对标准化生产，与穆特修斯科隆论战的焦点,招贴,曲线住宅,标志,银质刀叉,灯架,曲线茶具,泰舍尔旅馆 维克多霍塔建筑设计特征：注重装饰，受自然植物启发的“鞭绳”线条到处可见，在墙面装饰、门和楼梯中十分突出建筑暴露式钢铁结构和玻璃面,第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动,四、西班牙新艺术运动,西班牙的新艺术运动是最
25、为极端、最具有宗教气氛的，最著名的设计代表人物是建筑家安东尼高迪。安东尼高迪设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻、彩绘瓷砖混凝土。既具有有机的特征，同时又具有神秘 的、传奇的色彩，不少装饰图案都有强烈的象征性设计理念：每一个独立的建筑元素都可以更符合逻辑、更有表情、更丰满、更具有装饰效果，并少一点 平庸三个不同的发展阶段及代表作品：阿拉伯摩尔风格：不单纯复古，折中处理传统和现代的关系，各种材料混合利用。巴塞罗那文森公寓。新哥特式和新艺术风格混合的风格：阿斯托加主教堂有机风格：有机的特征，神秘的、传奇的色彩，装饰图案的象征性。居里公园、巴特罗公寓、米拉公寓等，最重要的是至今仍未完成的圣家族教堂
26、圣家族教堂：始建于1884 年，主要模拟中世纪哥特式建筑式样，尖塔虽然保留着哥特式的韵味，但结 构已简练很多，教堂内外布满钟乳石式的雕塑和装饰件，上面贴以彩色玻璃和石块，宛如神话中的世界。设 计上基本没有遵循任何形式古典教堂设计风格的约束，具有强烈的雕塑艺术特征影响：20世纪上半叶功能主义盛行，未受重视；20 世纪50 年代有机建筑和后现代理论和实践的深入，被柯布西耶誉为“后现代主义的先驱”,米拉公寓:位于街道转角，地面以上共六层，墙面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑物造型仿佛是一座 被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体。,古埃尔公园：外表镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、橘红等色 的碎
27、瓷片，图案怪异。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，墙 身上贴着五颜六色的瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一 条弯曲蜷伏的巨蟒。,巴特罗公寓：公寓的入口和下 面二层的墙面都 故意模仿溶岩和 溶洞，饰以彩色玻璃、彩砖屋顶。屋脊如带鳞片的 兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他 突出物体都各有 其怪异形状。,圣家族教堂:始建于1884 年，主要模拟中世纪哥特式建筑式样，尖塔虽然保留着哥特式 的韵味，但结构已简练很多，教堂内外布满钟乳石式的雕塑和装饰件，上面贴以彩色玻璃和石块，宛如神话中的世界。设计上基本没有遵循任何形 式古典教堂设计风格的约束，具有强烈的雕塑艺术特征,第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动,五、德国青年风格
28、,（1）1896 年朱利迈耶格拉雯青年杂志特征：同样反对机械化和工业化，重视自然主义的装饰手法，后期有几何造型和注 重功能的倾向代表人物：奥托艾克曼、奥古斯丁恩德尔、彼得贝伦斯彼得贝伦斯德国现代设计之父，新建筑运动的早期领袖，青年风格的代表人物，工业同盟的重要设 计师思想：从功能出发，抛弃繁琐的装饰；强调简洁、功能良好的外形结构；追求设计形式 的简约影响：通用电气公司AEG 厂房建筑和企业形象设计CIS（第一个），开启了现代企业形 象设计的先河；产品设计上采用新材料、新标准，以标准化形式批量生产；培养三巨头在建筑、产品设计、企业形象设计和设计教育等方面取得了巨大的成就他早期的平面设计受日本水印
29、木刻的影响，喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后 来逐渐趋于抽象的几何形式，标志着德国的新艺术开始走向理性,透平机制造车间,工业设计,第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动,六、维也纳分离派（1）20世纪初，奥地利设计家开始摆脱以曲线装饰为中心的“新艺术”运动主流，具有明显的自然主义色彩。开始开始从简单的几何造型，从直线的运用上找寻新的形式发展方向。公开提出与正宗的学院派分离，自称分 离派口号：为时代的艺术，为艺术的自由风格特征：造型简洁明快，注重简单的直线、几何外形与自然形态吻合，是功能主义与有机形态的有机 结合。与“新艺术运动”风格所追求的自然主义有机形态相去甚远代表人物：奥托瓦格纳：现代建筑
30、，建筑设计应该为现代生活服务；功能第一、形式第二；维也纳新修道院40号公寓约瑟夫奥布里奇：维也纳分离派之家约瑟夫霍夫曼：斯托克利宫古斯塔夫克里姆特：壁画生命之树和吻阿道夫卢斯：装饰即罪恶；维也纳史泰诺尔住宅影响：积极：力求将艺术、优秀设计和生活结合起来，并且付诸实践消极：1、在工业生产极端发达的社会大背景下，没有关心工业生产中艺术的问题；2、设计材料和工艺昂贵，无法大众化；3、没有真正把设计形式与功能结合起来,维也纳分离派之家 约瑟夫奥布里奇,维也纳轻轨车站入口 奥托瓦格纳,马若里卡公寓 奥托瓦格纳,金属器皿设计,约瑟夫托霍夫曼,吻 克里姆特,华丽、矫饰 张扬、唯美,第三讲 新艺术运动和装饰艺
31、术运动,七、英国格拉斯哥学派,时间：19 世纪末20世纪初以格拉斯哥艺术学院为中心的松散的学派。风格特征：早期多曲线和自然主义特征，具有明显的“新艺术运动”特征。后期主张直线，简单的几何造型，讲究黑白等中性色彩。麦金托什（1）设计思想：偏爱几何形态和有机形态的混合运用，简单而具备有高度装饰味道。主张利用直线和黑白色 彩，探索机械化批量生产中的艺术处理问题。代表作品：格拉斯哥艺术学院、杨柳茶室、高靠背椅影响和作用积极：为机械化、批量化、工业化的形式奠定了可能的基础，是联系“新艺术”运动中的手工艺运动和体现 主义运动的关键过度性人物。对德国的“青年风格”和奥地利“分离派”的影响非常大。为现代主义设
32、计的发 展做了有意义的铺垫。局限：“新艺术运动”的实质是探索产品设计的装饰风格的运动，在很大程度上是作品表面的文章，停留在 形式的革新上。这导致“新艺术运动“最终走向追求几何形风格的装饰艺术运动。,1897 1899 年间，麦金托什设计了格拉斯哥 艺术学校大楼及其主要房间的全部家具及室内 陈设，获得了极大成功，使他被公认为新艺术 运动在英伦三岛惟一的杰出人物和 19 世纪后期 最富创造性的建筑师、设计师,杨柳茶室,麦金托什一生中设计了大量家具、餐具和其他家用产品，都具有高直的风格，这反映出有时对于形式的追求也会 影响到产品的结构与功能。他所设计的著名的椅子一般 都是坐起来不舒服的，并常常暴露出
33、实际结构的缺陷。,第三讲 新艺术运动和装饰艺术运动,八、装饰艺术运动与新艺术运动根本的不同：对机械化和工业化的认同，力求在维护机械化生产的前提下，使工业产品更加美化。（1）时间：二十世纪二三十年代地点：法国、美国、英国标志：1925 年巴黎国际装饰艺术与现代工业展览会主张：折中立场，主张手工艺和机械化大生产相结合。采用新材料、主张机械美。采用大量的几何形、绚丽 的色彩以及高档的材料。实质：追求华丽的装饰，满足产品形式美感的需要，实质上是形式主义运动风格来源：古埃及装饰风格、原始艺术（非洲）、简单几何形（构成主义）、舞台艺术（芭蕾舞）、汽车设 计样式、独特的色彩系列（色彩强烈）影响或意义：积极：材料的运用、装饰动机、产品表面处理都值得借鉴。承认机器生产，探索符合机器生产的形式。影响后 现代主义设计。局限：非民主。未能找到符合机械生产的装饰形式,灵感来源：1.对埃及古代装饰风格的借鉴,2.从非
