1、粉笔字楷书的书写方法粉笔字楷书的书写方法下面我就从粉笔字书写的特点、基本技法、笔画的写法、偏旁部首的写法和粉笔字的间架结构等五个方面向大家汇报。一、粉笔字书写特点。1面壁而立，写在板上。身体面对直立的黑板，与板面保持适宜的距离，便于书写的同时，照顾到学生的视线。2右臂弯曲，三指握笔。执笔的右手臂不应伸直，宜弯曲，以保证最大的挥运空间。右手大拇指按在粉笔左内侧，由内向外用力；食指指肚压在粉笔的右上侧，与拇指相对，二者互相配合，捏住粉笔；中指第一节的上侧面抵在粉笔下侧，无名指和小指则自然地与中指轻贴在一起。执笔的位置通常在距离笔头1CM处，前端不能留长，留长则易折断。掌心空虚，后端的粉笔均包在掌心
2、之内。3粉笔倾斜，边写边转。粉笔自然向右下倾斜，与黑板成400度左右的夹角，角度不可过大。捏笔松紧要适度，以能轻松地转动粉笔为宜，便于随时调整笔锋。4轻重适度，保持整齐。由于粉笔易断，所以落笔要轻，行笔过程中要注意保持粉笔与黑板之间的摩擦力，写出有质量的笔画。同时要注意保持行列的整齐，避免出现“上楼梯”或“下楼梯”的现象（也就是向右上或右下歪斜）。5移形换步，随写随擦。书写者在书写过程中身体要不断平移，两脚也要蹲着不断换步，有时还需要踮脚或屈膝、下蹲，边写边注意保持行列整齐。教学完所写的内容后，及时擦干净，便于再次书写。二、粉笔字的运笔技巧。1起笔（1）切入法：粉笔字最常用的方法。就是沿着与笔
3、画运行方向约成450角的方向落笔，触板轻而快，使笔形方折劲挺。多用于“横、竖、撇、提”等的起笔。（2）顺入法：即落笔方向与行笔方向一致，起笔处笔形尖细，落笔很轻，行笔力量逐渐加大。如“点、捺、左尖横”的起笔。（3）逆入法：与毛笔字“逆锋起笔”相似，粉笔从行笔相反方向凌空迅疾落下，使笔画圆润。“长横、平捺”可用此法。综合运用“切、顺、逆”法，可使笔画富于变化而不呆板，比如“主”字的三横，上横用切入法，写成仰横，中间一横用顺入法，写成左尖横，底横用逆入法，写成上凸横；加之长短、粗细的变化，使这个字显得更加生动、美观。2行笔（1）滑（带）：让粉笔在笔画运行时一滑（带）而过。多用于起笔到收笔的运笔过程
4、中，行笔速度较快。长横、长竖、直撇、平捺等笔画多用滑（带）笔。（2）提：粉笔在不离开黑板的前提下，轻轻用力，使笔画由粗变细的运笔方法，多用于起笔或顿笔之后。运用提笔，可使笔画清细浅淡。（3）按：又称“顿笔”，就是稍微用力，让粉笔在黑板上作短暂停顿，使笔画由细变粗的运笔方法。提和按两种方法常相伴使用，可谓“有提必有按，有按必有提”，提和按的交替运用，使粉笔字的线条呈现粗细变化之美。（4）转：在书写笔画的转角处时，运用腕部力量，自然地转动粉笔，变换运笔的方向，它与毛笔的“转以成圆”运笔法相似。运用转笔可使笔画圆润，不露筋骨，呈现出温婉之美。（5）折：在书写笔画的转角处时，巧妙地运用腕部力量，通过转
5、、顿让粉笔变换运笔方向，它与毛笔的“折以成方”运笔方法相似。运用折笔可使笔画方整，骨力外拓，呈现出阳刚之美。转和折交替使用，使粉笔字方圆兼备，圆劲厚实。3收笔（1）提收：粉笔运行至笔画末尾处时，靠指、腕的力量，渐渐提笔，使笔画越来越细，多用于撇、捺、提、钩、悬针竖等笔画收笔时。（2）顿收：粉笔运行至于笔画末尾时，靠指、腕的转动，让笔停顿或往回带笔，使笔画粗壮浑厚，多用于点、横、垂露竖等笔画收笔时。以上的运笔方法在综合运用时要注意适时调整速度和力量，做到轻、重、缓、急，并保持平衡，写出节奏感和韵律美。三、粉笔楷书的基本笔画的写法（一）点 点是笔画中最小的形态，但它在汉字中频繁出现，举足轻重。点可
6、以分为基本点和组合点两大类。1基本点（1）斜点（侧点）：写法是用顺入法向右下斜侧落笔（与水平方向约成450角），先轻后重向下运行，迅速停顿回锋收笔。如：卞 永（2）竖点（垂点）：写法是向左下斜侧落笔（角度要小），先轻后重向下运行，迅速停顿往上收起。如 写 悟（3）挑点：形如短小的挑画。写法是纵向落笔稍顿，再提笔向上出锋挑起，动作要快而有力。如：冰 江（4）撇点：形如短小的撇画。写法是以切入法向斜侧落笔稍顿，再提笔向左下出锋。如：父 六（5）长点：写法与斜点写法相同，只是运笔的过程稍长。如：头 贡2组合点（1）左右点：分布于某一笔画的左右两边，由垂点（竖点）与斜点组合而成，书写时要笔断意连。如：
7、小 宗（2）相向点：也叫“羊头点”，是斜点与撇点的组合，书写时撇点可拉长，两点不要相交，呈上开下合势。如：羊 伞（3）相背点：撇点与斜点的组合，书写时两点的距离不宜太近或太远。如：交 其（4）上、下点：上、下两个斜点组合而成，书写时两点的位置和方向要略有变化才显得生动。如：斗 尽（5）并两点：由斜点和挑点或撇点和斜点组合而成。书写时根据不同情况进行变化。如：冰 飞（6）合三点：由左、中两个斜点与右边一撇点组合而成。书写时注意中间斜点位置略高，使三点呈弧线形，撇点要衬在斜点下面，呈上开下合势。如：学 应（7）三点水：这是由两个斜点和一个挑点组合而成。书写时，中间的斜点向外略突出。如： 河 流（8
8、）四点底：由一个垂点和三个斜点组成，书写时中间两点要直一些且略小，右点要斜一点且略大，四点要撒开以托住整个字的上部为好，第一点和第四点呼应呈开合之势。如： 羔 点（9）对点：由左上斜点、左下挑点、右上撇点和右下斜点组合而成，注意呼应和形态的变化。如： 暴 率（二）横分为长横、短横和斜横三种主要形态。（1）长横：最能体现“起、行、收”的运笔过程，可用切入法或逆入法起笔，触黑板后略顿，轻快向右滑行，收笔往右下顿，注意做到左低右稍高，中间向上微凸。如：士 五（2）短横：又可分为仰横和左尖横。仰横以切入法起笔，行笔稍重，短而粗壮。如：二 工左尖横以顺入法起笔，行笔略轻，短而俊秀。如：三 土（3）斜横，
9、左低右高，斜度大，收笔稍重。如 ：七 皂（三）竖 竖画有悬针竖和垂露竖两种形态。悬针竖的写法是：切入法起笔，接触黑板后向右下顿成点状，然后向下行笔，速度稍快，运笔至整个笔画的三分之二处时通过手腕将粉笔慢慢竖直，逐渐提笔脱离板面，以惯性出锋，形成针尖状。悬针竖通常用于某字居中或末笔。如：中 律垂露竖的写法是：起笔同悬针竖，行笔均匀用力，收笔时向右下或左下略顿，圆锋提收。如：作 百竖画要写得不偏不歪，坚挺有力。（四）撇 撇画的写法是：切入法起笔，顿笔后向左下行笔并逐渐提笔，快速而带弧势，顺势而出锋。撇的形态有四种：1竖撇：起笔稍顿，形成点状后轻轻提笔再按下运行，用力不要过猛，向下运笔至三分之二处，
10、用手腕将粉笔渐渐竖直提收，用粉笔尖顺势撇出。因竖撇上部较直，下部有弯度，书写时要平稳有力并注意撇画的长短。如：月 火2斜撇：切入法起笔后稍顿，向左下轻快撇出，在运笔过程中用手腕将粉笔竖直提收，用粉笔尖顺势撇出。斜撇多与捺相配，对字的平衡、匀称、美观起着重要作用，书写斜撇时应注意倾斜方向。有的斜撇挺直，有的弯度很大，要注意区别。如：少 文3平撇：大多用于字的上部。书写时将粉笔稍顿，向左平势撇出，速度较快，短且挺直，忌过长、过弯。如：手 禾4短撇：与平撇书写方法一样，只是倾斜方向不一样。如：白 务（五）捺 捺画在一个字中往往充当主笔，是比较难写的笔画之一。其形态主要有：斜捺、平捺、反捺。1斜捺：入
11、笔较轻，利用粉笔的棱角向右下运笔，行笔时逐渐下按，快要出锋时略顿，运用手腕将粉笔渐渐竖直起来，提笔由重到轻，快速向右下出锋，如：水 天2平捺：逆入法轻起笔，然后向右下运笔，渐行渐按并留意线条的波折，到捺脚处稍停，运用手腕使粉笔渐渐竖直，顺平势提笔向右出锋。如：之 远3反捺：形状如长斜点，顺入法轻起笔，向右下运笔，渐渐用力，顿笔回收。多用于一字之内两捺同时出现时，其一用反捺避免雷同，或字与字之间、笔画与笔画之间的避让变化。如：食 逢（六）提 提又称挑，切入法起笔，落笔稍顿后向右上方挑出，速度稍快，果断有力，使笔画下粗上尖。有平提和斜提两种，只是在斜度上略有不同。平提：地 细斜提：习 提（七）折：
12、折画在汉字中出现非常多，是构成汉字方方正正的主要笔画，书写时关键在折处顿笔，并注意构成折画线条的夹角和相互关系，有横折、竖折、撇折、横撇折、撇点等形态。1横折：由横、竖两个笔画组合而成，注意在书写转角时要顿笔，然后向左上轻回调整，再向下运笔完成笔画，转角不能顿笔过重，也不能写成一个圆弧，应劲挺刚健，轮廓分明，转折自然，夹角一般小于900。如：且 福2竖折：在即将完成竖画时稍顿，再向右写横画，然后轻轻回笔，完成笔画。竖折的竖画可以是竖直的，也可以稍微向左或向右适当弯曲，以增加力感。如：山 乐3撇折：先写短撇，再顿笔向右上挑出。如：私 红 玄4横撇（折）：先写一横，于折处顿笔，再写一撇，夹角在45
13、0左右。如：又 多5撇点：先写一撇，于折处驻笔，转动手腕，再写一长点（或视为反捺），另注意两笔画向内略弯曲，书写时要注意提按的轻重。如：女 母 巢6横折弯：先写一短横，于折处顿笔，再写一竖弯。如：朵 沿（八）钩 钩画常常依附在其他笔画上，与其共同构成笔画形态，运笔出钩前一定要驻笔顿挫蓄势，这样钩锋才显得稳健有力。1竖钩：先写竖画，运笔向下，中上部稍向左挺直；至竖的末端稍向右下驻笔，轻轻转动粉笔，用手臂带动腕指，向左上钩出。如：小 水2弯钩：弯钩的运笔方法与竖钩近似，只不过将直竖向右适当弯曲，并注意收笔处与起笔处几乎在同一条垂线上。如：了 象3横钩：多用于宝盖头，秃宝盖、常字头、虎字头等偏旁部首
14、中，运笔方法是先写一横画，至末端稍顿，轻提然后向左下方钩出，横与钩的夹角约450。如：定 虎4斜钩：又叫“戈钩”。起笔稍顿，轻轻提笔，再向右下运笔，至末端驻笔，轻微转动粉笔后向下一个笔画方向钩出，书写时注意倾斜的方向、长短和弧度，不可太弯而显得无力，可大胆拉长，通体自然舒展，强劲有力。如：戈 代5竖弯钩：起笔稍顿，轻提写竖弯，要有适度的弧度，圆转自然，至末端放慢速度很自然地向上方钩出。如：龙 光 无6卧钩：顺入法轻轻起笔，运笔沿着一定的弧度渐渐用力，形不易太展，最后稍停顿，轻微转动粉笔，向左上钩出，如：心7横折钩：起笔后写成横折向下运笔，至末端稍顿，轻轻转动粉笔，然后向左上钩出。书写时要注意横
15、折中竖画部分的倾斜度和长短。如：月 动8竖折折钩：参照竖折和横折钩，书写时注意把两个折角交待清楚，并一笔写出，注意整体的宽窄、长短和倾斜角度。如： 鸟 聘9横折弯钩：先写横画，于横画的结尾处折向内弯，曲如画圆，收笔时向上轻快挑出，注意斜弯有几种形态。如：乙 九 凡 风 飞以上是粉笔字楷书笔画的基本形态和写法，掌握了这些笔画的写法，其他组合笔画也能迎刃而解。楷书基本笔画写法也有一些顺口溜：如：（一）笔画虽繁，主要八种。点必顿写，横贵斜平，竖垂针悬，撇势含风，捺随波走，钩对心空，提尖宜巧，折角忌弓。（二）轻起重收是斜点，一横左低右稍高；垂露悬针异在收，折画角度要写好；撇如象牙左下走，捺似金刀右下跑
16、；提如反撇不弯腰，钩短有力像踢脚。四、笔顺（一）、基本规则 1.先横后竖 如：十、于、丰、干 2.先撇后捺 如：人、八、入、木 3.从上到下 如：丁、立、李、昌 4.从左到右 如：州、旧、构、部 5.先外后里 如：风、用、虱、氢 6.先外后里再封口 如：田、目、国、圆、面 7.先中间后两边 如：小、水、办、承、业（二）、补充规则 1.点在上边或左上,先点 如：门、斗、为 2.点在右上或字里,后写点 如：术、书、发、叉、凡 3.两面包围结构的字 (1)上右和上左包围结构,先外后里 如：司、讯、 厅 (2)左下包围结构,先里后外 如：远、建 4.三面包围结构的字 (1)缺口朝上的,先里后外 如：山
17、、击、画 (2)缺口朝下的,先外后里 如：同、内 (3)缺口朝右的,先上后里再左下 如：区、医（三）、笔顺说明： 1.汉字大多数都是多笔画字，所以在写一个字的时候往往同时用到几条规则,综合应用。 2.笔顺的规则不是绝对的,由于人们书写汉字 的习惯不同,笔顺有些差异是正常的,只要不违反基本规则就可以。五、偏旁的写法偏旁部首是构成汉字的主要部件，是介于点画与结构之间的一种形态。如果从位置来分类，可以分为左偏旁、右偏旁、字头、字底、左上包围、左包右、左下包围、上包下、下包上和全包围等。1左偏旁的写法：左偏旁的字，整体要求为左放右缩，左边笔画伸长舒展，右边笔画尽力缩短，以让字的右部。同时注意与字的右部
18、互相穿插并加强呼应关系。笔画较多的，要做到上紧下松。下面再进一步根据形态上的不同分类介绍。（1）木字旁、禾苗旁、提手旁这三个偏旁部首都是在字的左边，要注意的是这三个偏旁中的竖画或竖钩都从横画的中间偏右穿过，是为了增加字的凝聚力，木字旁和禾木旁的撇画、点画要与中间的竖相接。提手旁的提画从左下向右上穿过竖钩的下中部。如： 机 样 秋 科 打 把（2）提土旁、玉王旁、牛字旁、车字旁这四个偏旁中的竖画也都从横画的中间偏右穿过，同时注意横画与横画之间、横画与提画之间的间距要匀称。如： 坦 堤 玩 玻 牧 物 轨 轩（3）示字旁、衣字旁这两个偏旁很相似，其竖画要与第一斜点要对正，最后一点或两点通常依附在竖
19、画上，且右齐，呈收右放左之势。如：福 被（4）单人旁、双人旁这两个偏旁中撇画的斜度与水平夹角约450，竖画的起笔紧靠撇画的中部或略偏上；双人旁的两撇画中第二撇起笔处最好在第一撇的腰部。如：化 彼（5）双耳刀、单耳刀双耳刀共两个笔画，横撇弯钩部分开始起笔要轻，运笔画弧时，笔锋渐按再钩出。双耳刀写在字的左边时，称为“左耳旁”，其形态略瘦，竖画用垂露竖，因为还接着要写汉字右边的部分。写在字的右边时，称“右耳旁”，其形态稍大，竖画因为是最后一笔，宜用悬针竖。单耳刀均写在字的右边，横折钩要向左斜，竖画用悬针，与横折钩的起笔处相结。如：队 阿 邱 那 即 却（6）言字旁、食字旁、金字旁这三个偏旁都有竖提，
20、竖在言旁中要与点对正，在其他两个偏旁中可居中或略偏右；金字旁右齐，例： 评 语 钦 饼 钱 钟（7）山字旁、口字旁、又字旁这三个偏旁如果出现在字的左边，其共同特点是：一般都写在字的中上方，而且形体较狭窄，如果右边部分有撇画，通常向左下倾斜延伸，以衬托这些偏旁。例：峰 咪 劝（8）马字旁、弓字旁这两个偏旁都要写得狭长些，而且要留意笔画间距匀称。例：驰 驯 弦 张（9）竖心旁、火字旁这两个偏旁，一般先写左右点，再写其他笔画，要注意两个点的上下位置略错开，火字旁的右下侧点最好与竖画相接。例：忄 情 恒 火 烛 灯（10）女字旁女字旁写在字的左边时，形态要狭窄些，先写撇点（向内略弯曲而且点要写得短），
21、再写撇（撇要舒展，靠拢撇点），最后写提（伸左缩右）。例： 妈 娘（11）绞丝旁先写两个撇折，第一笔向左突出些，第二笔向右略缩，第三笔提的起笔处与第一笔折处在同一条垂线上，右齐。例： 红 纪（12）反犬旁先写短撇，与水平线的夹角约450；穿过短撇的中间写弯钩（注意弧度）最后在弯钩的中上部起笔写撇。例： 狐 猫2.右偏旁的写法：总的要求为左缩右放，左边笔画要适当缩短，并注意与字的左部笔画的穿插，以加强左右之间的呼应；右边笔画伸长以求舒展。如：欺 段。形短小的，略靠下，以稳定重心。如：私 如 。笔画简单的右偏旁，笔画可适当加重。笔画繁多的右偏旁，笔画宜轻，上紧下松。（1）立刀旁、反文旁这两个偏旁都写
22、在字的右半部，立刀旁的短竖与竖钩相比，位置应在水平中线偏上。反文旁的第二撇应在横的中部起笔且方向不同，捺画要舒展，撇与捺构成的三角区一定不要太大。例： 别 刮 教 放（2）斤字旁、辛字旁字形瘦长，注意笔画间的距离要适宜，最后一笔短竖写成悬针竖，可超过左半部。例：斯 辨（3）力字旁第一笔横折钩的横要注意长短适宜，折角稍顿后往左斜一点，竖下出钩，第二笔斜撇应挺直。例：力 励 劲（4）页字旁页做右旁使用时，变独体字长横为短横，字形变窄，下部“贝”要放在上面横、撇的正下方，最后的撇、点收笔要左右对称。例：页 领 颀（5）斜三撇三撇有长短，第一撇、第二撇都较短。三撇的距离基本相等，第三撇的出撇方向比上两
23、撇稍向下倾斜。例： 形 彩3字头的写法字头位于字的上端，大多呈左右对称形。左右同形的字头要左次右主，左小右大，左右短竖均取内斜之势。（1）草字头、竹字头草字头的写法是写先长横，再写有一定倾斜度的短竖和短撇，这两笔穿过横画的下部要比上边略短三分之一，呈上开下合势；竹字头的写法是按撇横点的顺序先写左边一组，再写右边一组，两组联系要紧凑，左小右略大。例： 苗 茶 等 符（2）人字头、大字头、父字头、春字头、卷字头、登字头这六个字头都以撇捺二画左、右舒展覆盖下部。例： 合 奋 爸 春 券 登（3）常字头、学字头 、雨字头这三个部首都写在上下结构字的上部，“ ”的“一”要撑开，覆盖下部，但如果下部有长横
24、、撇、捺、竖弯钩等常常担任主笔或本身有外拓特征的笔画，则要冲出上面的覆盖。例：觉 霞4字底的写法：字底位于字的下端，在字中起依托作用，字底中的撇、捺、长竖应适当缩短，长横等笔画要左右伸展，并注意做到左右对称，左低右高，排列均匀。笔画繁多的做到上紧下松。（1）心字底、四点底、皿字底这三个偏旁都在字的底部，要写得扁宽一些，以托住字的上部。心字底的卧钩是主笔，右点的位置比左点稍高；四点底的点之间距离要基本匀称，最后一点稍重；皿字底的四个短竖间距也要基本匀称，最后一横要长而有力，可略带上拱之曲势。例：思怎 羔燕 盐盂（2）糸字底注意上紧下松，分布均衡。例：累 素5包围部首的写法：（1）左上包部首，斜度
25、不要太大，微弯曲劲。厂字头、广字头、尸字头、户字头、病字旁、虎字头这六个偏旁的共同点就是主要由横、撇画来造势，因此，撇的斜度和舒展很重要。整个偏旁位在左上，包围了整个字的右下部分，应当注意被包围的右下部分，在不影响布白匀称的前提下，可向右挪动一些。例原 庆 尾 肩 痕 虎 （2）左包右：上横宜短，下横宜长。如：巨 臣（3）左下包：走之底的横折弯钩上紧下松，平捺一波三折较舒展，托上。例： 远 建（4）下包上：边框不可太窄。如：幽 函 画（5）田字框、国字框、同字框、六字框书写这四个偏旁时，左边的竖画要灵活，直中带曲；框内字的笔画分布要匀称；田字框上宽下窄，其余均为修长型。另外，要留意折处的夹角与
26、其它字形相比要略小些。例：田 回 国 园 同 周 闷 闯六、间架结构基本法则（一）中正稳定楷书以端庄为美，字正平稳，踏实安祥。中心有中竖的，竖要正直；中心没有中竖的，要做到左右均衡，重心稳定。1中心中正有中竖的字，字的中心就在中竖上，中竖要像字的脊梁，中正挺拔，写出力度和骨感，如：串 出2上下对正字的上方中心要和下方中心上下对正，形成一条中心线，不要上下扭错，如同人的脊柱弯曲。例：宗 皇3调位均衡字中心线的左右应保持均衡。当左边和右边的笔画多少、轻重不同时，要在右下方适当挪移位置以保持重心稳定。例：衣 局（二）疏密均匀楷书以匀称为美，间距均匀，空白舒服，不论是横之间、竖之间还是撇之间，都要基本
27、等距，不要忽大忽小，变化突然。1横间均匀横与横之间的距离要相等。横的间距大小要根据字的笔画多少而定。横多的字，间距要密而匀；横少的字，间距要大而匀。例：量 由2竖间均匀竖与竖之间的距离也要基本相等。间距大小根据字的宽窄而定。竖多的字，间距要密集而均匀；竖少的字，间距要疏而均匀。例：册 前3斜画均匀撇与撇之间的距离要基本相等。一般上方的撇，间距要密一些；下方的撇，要稀疏一些。多撇组合时，要上短下长，斜度适当。例：多 象（三）突出主笔楷书的字形方正之中，要有伸展突出的一个笔画或一部分，以体现字的个性姿态。突出主笔是写好一个字的关键。1展横作为伸展主笔的横，有时在字上方，有时在字中，有时在字下方，例
28、：下 丹 五2展竖竖作为字的主笔，有时在字中间，有时在字右侧，若有两个以上的竖画，左竖一般收缩。例：丰 佛3展撇作主笔的撇，向字的左下方伸展，使左重，右下部分右移，求得平衡。例：着 孝4展捺作为主笔的捺，往往伸展开放，使这个字舒展、潇洒。例： 更 水5展钩作为主笔的钩向右或右下伸展，使字显得开阔大方。例： 也 线6展折肩右侧的折肩往往向外突出，钩脚向内收缩，展肩收脚有精神。例：骨 与 （四）中宫紧收汉字的中心要紧凑，紧凑的位置集中在中部或左上方。外围比较松展，形成一种内紧外松的对比，更突出了凝聚核心的力量。1中紧外展字的中部紧凑，外围伸展，从视觉上使人感觉中心坚实团结，外围舒展飘逸。例： 水
29、家2上紧下松字的上方先写，要紧凑安排，给后写的下方留出更大的空间，就像人的身体外形也是重心稍高，腰位于中上部，下部腿长、疏朗，符合日常人们的视觉审美习惯。例：承 井3左紧右松字的左方先写，要紧凑安排，给后写的右方留下更大的空间。先紧后松，感觉轻松；先松后紧，感觉局促。这也符合人们的工作和学习习惯。例：鲜 礼（五）左右对应楷书以对称为美，正如人体的外形左右对称一样，这种平衡使人看上去很舒服，如不对称或不平衡则使人有一种缺憾之感。1撇捺对应：左撇右捺，像鸟的翅膀，平衡对应。在汉字中，相对应的撇和捺的下端基本在一条直线上。例： 永 天2撇点对应：左边撇下端稍平，右边点稍微拉长，要有支撑力。例：不 贡
30、3斜度对应左竖向内斜收，右竖也向内斜收，左右对应视觉平衡。例：黄 吕（六）主次分明汉字看似方块字，但大多数的字不是左右或上下等分的，或左宽，或右宽，或上宽，或下宽，主次分明，各具形态。1上展下收：上方宽展，盖住下方，作为支撑住这个字的“天”；下方收缩，不必伸展，安居其下。例：祭 雪2上收下展：下方宽展，作为稳托这个字的“地”，上方收缩其宽，不必伸展，稍向右上倾斜，安安稳稳地立在上面。例：泉 显3中展上下收：中间有适合宽展的笔画，如：撇、捺、长横、四点等，任其宽展，尽显优势，上下收缩，突出中间宽展之美。例：嘉 墨4展右收左：汉字有左紧右松的特点，左边笔画排列紧密，右边笔画宽松自在，视觉上会更舒服
31、些。例：武 权（七）轻重平衡汉字的左右部分，笔画有多有少，体积有大有小，造成视觉上的轻重不平衡感。我们可以利用左右部分高低位置的调整，来尽量达到视觉上的平衡。1左小上升左边笔画少，字形小的部分，要写在左上方，依靠右侧，以右为主。不可写大，下垂，造成左右不稳之感。例：砚 邓2右小下降右边笔画少，字形小的部分，要写在右下方，压住字的阵脚，下垂位置往往能增加重量感，使字不显得左重右轻。例：叔 幻3右钩伸展，左横下降凡是字的右下有伸展的钩，右下加重分量时，字左上的横都要左低右抬，加重左边的视觉重量，形成左右平衡的视觉效果。例：毛 电 气（八）穿插补空汉字的中心要紧凑，抱成一团，上下左右之间要穿宽插虚，笔画与笔画相避让，笔画于空白间穿插，虚实相交，无懈可击。1上下穿插:字的上部和下部需靠近而穿插，上方留空，下方穿插，意在笔先，使上下即不分离，也不拥挤，上下一体，融合均匀。例：袋 登2左右穿插：左侧部分
