1、服装设计中的造型独特性表达doc服装设计中的造型独特性表达摘要 衣、食、住、行，是人们生活必不可少的元素，且“衣”是第一位，可以说，穿衣服是人类必不可少的基本需求。随着经济全球化不断深入发展，中国社会经济快速增长，人们在物质财富上得到满足，同时，追求更高层次的精神享受，而服装则是一种标志物。服装产业是我国的重要经济支柱之一。现今，中国服装产业正在努力转型，从“中国制造”迈向“中国创造”。服装样式是一个国家精神文化的直接表现、人们个性的表达，精神和物质两大层面，都存在着流行要素，而服装设计就是流行的设定者。设计是服装的灵魂，而造型则是设计创意的实在化体现，设计创新的价值是无限的，无论是哪一方面的
2、创新，不管是色彩布局还是款式变化，无论是图案的奇特还是面料的新颖，都要通过服装造型表达其独特性。关键词服装产业 中国创造 服装造型引言进入现代社会，人们的生活质量提高，对服装的要求更高，既要穿出美感、个性、舒服、得体，又要对身体有益、与大自然相和谐，这需要设计师凭借自身的设计才华去创造。设计是服装的“灵魂”，文化是设计的支撑，造型是外在体现。服装是展现一个国家的政治、经济、科技、文化等的综合展览品，凸显出人的价值观、伦理观、审美观、民族风貌和时代精神，浓缩着人类发展史和文明史，是反映社会现状的一面镜子；而设计造型、色彩、面料三者的协调统一是服装创新的重要要素。虽然，中国是服装大国；但随着世界经
3、济环境的转变,中国服装产业正面临着重大的、严峻的发展问题，依靠大量廉价劳动力要素而形成低成本的优势日渐丧失,加上我国服装业的服装设计水平远落后于国际，创作能力低下，严重阻碍了服装业的发展与提升。如何提高我国服装企业的核心竞争力,打造属于我们自己的强势品牌，关键是“设计”，要把“虚构”变“实体”需要通过设计造型，再好的设计如果缺少设计造型，如同竹篮打水，一场空。然而事实上，中国服装行业正经历着从中国制造到中国创造的转变，中国服装要打入国际市场,必须加大对服装设计的投入, 使设计造型发挥自身重要的作用。提升服装设计的软实力，形成红彤彤的“中国风”。一、服装设计概述（一）服装设计概念服装：在广义上是
4、指躯干与四肢的遮蔽物，还包含了手部（手套）、脚部（鞋子、凉鞋、靴子）与头部（帽子）的遮蔽物；而狭义上是指用于穿着的用品，是一种带有工艺性的生活必须品。是一种带有工艺性的生活必需品。服装具有自然和社会两大功能，但在现代服装发展中，保护和遮羞的自然功能逐渐降低，标志、表达和审美的社会功能日益显著，这表明了社会功能随着社会经济的发展，越来越重要，即物质丰富而产生对精神需求，则人们对服装表达自我独特性的要求越来越高。设计的字面含义为图案、设计图、策划、构思等，即把设计师的想法通过视觉效果表达出来的活动过程。因此，设计实际上是一种创造性活动，是艺术的表现形式。设计是流行的指标，各行各业都离不开“设计”，
5、设计已近成为生活品质和生活质量的重要组成部分。服装设计是对人体衣着状态的一种设计，是以人体为基础对象，通过造型、色彩、材料、装饰和结构等综合手段表达出来的创造性行为。换句话说，服装设计作为表现人体与设计美感相结合的一门艺术，是以穿着为目的，以面料为选择素材，以造型为表现形式，艺术化地把构思和设想实体化的过程。是一种有关造型活动的计划，是一种有目的性的造型活动。它包括服装款式设计、造型设计、色彩设计、面料设计、图案设计、配件设计以及与服装有关的发展画艺术、辅助设计、功能设计等。服装设计有五大原则：经济实用性原则、商品性原则、效用性原则、艺术性原则、整体性原则。而这五大原则的整体协调，可以通过设计
6、造型来表达，浮现出服装当中独特的美态、个性、舒坦、实用等效果。（二）服装设计中造型的基本类型服装造型设计是以人体为依据，塑造符合穿着人美态的服装形态，由外轮廓线和内结构线构成。服装根据其种类和设计风格不同，会产生各种各样的服装造型: 一、根据服装的基本形态分类：体形型、样式型、混合型1、体形型服装是符合人体形状、结构的服装。这类服装的一般穿着形式分为上装与下装两部分。上装与人体胸围、项颈、手臂的形态相适应；下装则符合于腰、臀、腿的形状，以裤型、裙型为主。裁剪、缝制较为严谨，注重服装的轮廓造型和主体效果。如西服类多为体形型。 2、样式型服装是以宽松、舒展的形式将衣料覆盖在人体上。这种服装不拘泥于
7、人体的形态，较为自由随意，裁剪与缝制工艺以简单的平面效果为主。 3、混合型结构的服装是体形型和样式型综合性混合体，兼有两者的特点，剪裁采用简单的平面结构，但以人体为中心，基本的形态为长方形，如中国旗袍、日本和服等。 二、根据服装的穿着组合、用途、面料、制作工艺分类 1）按穿着组合分类：整件装、套装、外套、背心、裙、裤1、整件装，上下两部分相连的服装，如连衣裙等因上装与下装相连，服装整体形态感强。 2、套装，上衣与下装分开的衣着形式，有两件套、三件套、四件套。 3、外套，穿在衣服最外层，有大衣、风衣、雨衣、披风等。 4、背心，穿至上半身的无袖服装，通常短至腰、臀之间，为略贴身的造型。 5、裙，遮
8、盖下半身用的服装，有一步裙、A字裙、圆台裙、裙裤等变化较多。 6、裤，从腰部向下至臀部后分为裤腿的衣着形式，穿着行动方便。有长裤、短裤、中裤。2）按用途分类 分为内衣和外衣两大衣。1、内衣紧贴人体，起护体、保暖、整形的作用；2、外衣则由于穿着场所不同，用途各异，品种类别很多。又可分为：社交服、日常服、职业服、运动服、室内服、舞台服等。 3）按服装面料与工艺制作分类 中式服装、西式服装、刺绣服装、呢绒服装、丝绸服装棉布服装、毛皮服装、针织服装、羽绒服装等。 （三）服装设计中造型构成独特的元素服装的基本款式是由造型元素决定的因此，要设计出满足人们要求的服装，选择造型往往是第一步。在不同的艺术门类中
9、，皆是由点、线、面、体作为基本元素来表现艺术效果，点、线、面、体更是服装设计造型的关键，是表达服装效果、内涵的灵魂。它们是服装设计造型的依据。服装设计是融合美的形式法则，充分地利用点、线、面、体，使它们即保持自身的独特性，又凸显出整体的和谐美。1)“点”是最基本和灵活的造型元素，也是最小、最简单的造型元素。细心观看世界，观看身边事物，生活中的“点”无处不在，它能够吸引众人目光，成为瞩目焦点；也能够处于安静，成为绿叶。“点”的存在形式多种多样，可以是平面的、也可以是立体的；可以是方的、也可以是圆的；可以依附衣服、也可以独立存在；可以是具体的，也可以是抽象的，位置、大少、数量、排位、色彩、质感的不
10、同配搭，会让人产生不到的视觉反应。例如：纽扣点，不仅有功能性，还有丰富款式结构的装饰性；装饰点，常用了强调服装设计中的重要部位，形态多样化；点子图案，小的显朴素，大的有流动感；点面料，可以呈现出更好的二维到三维的视觉效果；镂空点，给人自然的感觉。2)“线”是点运动后留下的轨迹，好像下雨时雨点落在玻璃窗上，画出长度、细粗、方向不同雨迹。“线”有直线和曲线两大类，在服装中，线条可以勾画出外轮廓造型线、剪缉线、褶裥线来凸显服装特有的形态美。直线包括垂直线、水平线、斜线。1、垂直线，是简单的直线，能提升服装的修长感，通常用塔门线、垂直的裙褶线表现出来；2、水平线，是呈横向运动的线条，是服装给人以舒服的
11、感觉，通常用约克线、方形劲围线等表现出来；3、斜线，令服装有了情绪，使人感到不安或者产生复杂的心情，通常用V字形劲围线、倾斜的开口线等在裙装上表现。曲线包括曲线、断续线。1、曲线，用劲围线、剪接线、圆帽线、曲线状口袋来渗透、表达它的韵味；2、断续线，是特殊的造型线，用纽扣的排列、人工刺绣等给人活泼的快感。3)“面”是线移动时构成的，具有二维空间的性质，有平面和曲面之分，面与面的分割、组合、重叠、旋转的不同组合，会产生不同新的面，引发不同的效果。直面分割、横面分割、角面分割是主要的表现方式。有实面、虚面(点、线的平面集合或者点、线的平面围绕所构成的)。例如：放形面、圆形面、三角形面、不规则形面、
12、面料折叠结构等。4）“体”是由面和面的组合而产生的，追踪源头是由点变线，线变面，面变体而来的，具有三维空间效果。因为服装的最终目的是依附在人体，凸显人体的美态，所以服装设计时要考虑人体不同的动态对服装的影响，要用不同的角度，去设计造型，使服装各部分、面面之间和谐、和美。总之，点、线、面、体是实现服装造型实体化的，缺一不可，互补互助。二、服装设计中造型独特性的重要性设计创新是无价的，无论服装在那方面创新，不管是在色彩布局，形态构造，还是款式转变；无论是图案怪异新奇还是面料的新颖，设计的创新都要通过造型实体化。 服装设计中，有一项是最为重要的，那就是造型的独特性，因为衣服选用何种布料、颜色、裁剪方
13、法、所用的配饰都是需要根据服装所设计的造型而定的，再好的布料、再适合的颜色、配饰，缺少了独特的设计，也只能是平庸之作，甚至是一种浪费，因此，服装设计中最需要的就是造型的独特性。一方面，在服装设计中，注重造型的独特性有利于服装行业的发展。在人们的日常生活中，衣服是不能缺少的，同时，服装是时尚的载体，我们可以通过服装来了解现阶段的时尚趋向，通过不断完善，创造出更多独特的造型。随着生活水平的提高，更加多的人讲究穿着品味，也更多人开始懂得衣着文化，服装是文化也是时尚的传导体。特别是在近三十年，改革开放，让中国的服装制造市场不断地扩大，已经超出一些常规的行业。现在我国是一个世界工厂，也是一个世界展示地。
14、世界名牌都在中国有加工点，但可悲的是没有真正属于中国的世界名牌，能让外国人刮目相看。我国缺少有很强创新能力的设计师，而且很多服装设计师都是偏重于模仿，而很少自主创新，走在街上，很多时候看到的都是高仿款，而且仿的都是外国牌子。一个服装大国，却没有可以拿得出手的品牌和高级设计师，这是一个多么悲哀的遗憾。要打破这尴尬的局面，打响“中国品牌”，使中国从“世界工厂”、“中国制造”逐渐迈向“中国设计”。重点就是提升设计师自身的素质，如果设计师们发挥他们的想象力和创新能力，注重造型的独特性，能创出一些属于自己国家品牌和培养出一些优秀高级设计师，我国的服装行业才能更加兴旺，才能持续稳定发展。另一方面，随着居民
15、收入的不断提高，对生活要求的提高，人们购买服装的能力越来越高，消费结构升级直接导致需求变化。而且人们的整体审美水平的提高，使得人们对服装的要求也越来越高。另外，每个人都是独立的个体，每个人都希望得到他人的认可和赞可。从外在来说，服装是自我表现的最好辅助物品，而且人们通过挑选服装来现实自身的社会地位和自我价值的体现，希望通过服装来展示自己。造型独特的衣服往往更能引起人们的注意和购买欲望。我们知道，在不同的时代，因为对审美标砖在不断的变动，因此，对于服装造型的设计都有所不同，服装设计要不断地变化，才能更好地适应时代的变化。就近代而言，人们越来越追求个性化的造型，走在繁华的街道上，放眼望去街上很少会
16、有穿着相同的打扮，这是表达个性化的时代，个性差异的存在是个性特征发展的前提，是影响人们着装行为差异直接原因。而其中主要影响服装行为的个性特征是个体的性格和气质的差异。人们都会通过穿衣打扮来表现自己的思想、气质、品德、审美等内在个性。这时候就会出现问题，什么样的服装才能更加表达自我。不少消费者，特别是女人对服装要求很高，但是，他们又找不到适合自己或者自己想要的服装。尽管我国服装市场的品牌十分充裕，各元素互相融合、交错。但是真正适合自己的服装，少之又少。设计创新是无价的，无论服装在那方面创新，不管是在色彩布局，形态构造，还是款式转变；无论是图案怪异新奇还是面料的新颖，设计的创新都要通过服装造型实体
17、化。三、服装设计中造型的独特性表达方法及体现形式（一）服装设计中造型的独特性表达方法在不同的时代，对于服装的审美标准是不同的，所以服装设计的也在不断变化，就近代来说，人们越来越喜欢穿着个性化的服装，走在繁华的街道上，放眼望去街上很少会有穿着相同的打扮，这是个表达个性化的时代，个性差异的存在是个性特征发展的前提.是影响人们着装行为差异直接原因。而其中主要影响服装行为的个性特征是个体的性格和气质的差异。设计创新是无价的，无论服装在那方面创新，不管是在色彩布局，形态构造，还是款式转变；无论是图案怪异新奇还是面料的新颖，设计的创新都要通过造型实体化。 在设计创新中吸收优秀的传统民族民间艺术文化精华，并
18、巧妙地运用到服装设计中去，是当今服装设计造型的主流。对具有民族性素材的应用，要取其精华去其糟粕，要充分消费和吸收，要体现越是民族性的越是能代表世界的，并融合现代设计手法，加以提炼和升华。如意大利著名设计师瓦伦谛诺.咖拉瓦尼，推出了中国民族文化和建筑群式样为主题的服装造型设计。服装设计造型不是单纯的一件可以遮蔽身体的工具，设计创作时要充分考虑穿着者的年龄、职业、体态，最关键的是要考虑现代人心身的需求，价值观和审美观，这样才能创造出大家喜欢的服装。现今，由于环境污染和自然生态的失衡，使人们重新唤起对大自然的爱恋和环保意识。环境问题越来越日益严重，追求人类社会和自然社会的和谐统一，保护环境、原始形态
19、、关注生态平衡是全球共同关注的领域，因此对自然的形态、自然的肌理、自然的色彩、环保的材质、怀旧的眷恋等设计创作都以渗透到服装造型的各个方面。所以设计师通过服装造型与大自然的巧妙组合的创新设计，使人民可以通过服装来表达内心的无限真情。设计与生活息息相关，来源与生活，用于生活，生活是无限美好的，融入设计的生活更能体现人的精神内涵。现代人越来越讲究生活的多样化，生活节奏的快速，而生活信息化的发展，人们讲求时尚、高雅，服装传递着自信，展现个人魅力。 (二）服装设计中造型的独特性表现形式服装行业的竞争越来越激烈，服装的个性化特性越来越重要。尤其是吸引客源，缔造经典的话，服装的独特新必须要表现出来。想设计
20、出独特风格的服装，并非易事，因为它设计到方方面面，既要体现出巧妙的构思，与别人有区别，又要防止别人的模仿。在服装设计中，要表现服装造型的独特性主要是通过面料及其质地、纹理、光泽、色彩、裁剪构造等方面的结合，发挥其相映的作用。物尽其用，并把设计师的理念灌输到设计上，才能设计出造型独特的服装。首先，我们从面料的属性开始，通过选定符合自己设计所需的面料，要有所侧重，有所强调，如何入手，才能表现出那些设计的创新理念，以那一个点为中心来展开设计创作，要取其精华去其糟粕，从而设计出优质独特的产品。然后，是色彩的搭配，因为在人们看到服装的时候，色彩是视觉冲击的第一要素，也是服装独特性最为明显的表现形式。色彩
21、有一个很重要的作用，那就是引起人们思想的共鸣，情感上互动，因为色彩本身是有不同的语言，人们赋予他们感情情绪的表达，不同的色彩配搭可以丰富人们的情感，一件好的服装设计，想要造型独特，必须在色彩的选择上有所表现。不同的色彩可以传递情感、烘托气氛，可以表现出穿着者内心的情感要素。因此想通过色彩表现独特性，必须做到协调运用，浅色协调艳丽的色彩有前进感和扩展感，而深色配搭灰暗的色彩有后退感和压缩感。恰到好处地利用不同的色彩配搭，不仅可以弥补设计造型中的不足、粉饰穿着者的不足，还可以突显服装本身的长处。例如，黑色是最为经典的颜色，黑色明度最低，但是给人一种稳重、神秘的感觉，同时让人感到一丝的后退、收缩的感
22、觉，这时候加上一点白色，可以点亮整个设计，或许加上一些暗色的红色、绿色、蓝色和紫色，色彩的配合，给人一种视觉上的冲击，这是很需要设计师的深思考虑。最后，就是服装的轮廓线、结构线、局部造型以及工艺手法，这些在裁剪上的工序，都能够影响服装的空间结构，也最能表现服装独特造型的整体效果。服装设计的造型要顾及形式和功能，两者缺一不可。服装的结构线具有塑造服装外型，适合人体体型和方便加工的特点，在服装结构设计中具有重要的意义，利用不同服装的结构线，可以构成服装不同的形态，从而体现服装不同的美态。四、完善服装设计中造型的独特性表达的思维模式当代以来，世界的服装发展取得不错的成绩，这不仅是服装设计师的功劳，还
23、感谢美术界、艺术界的帮助。为什会这样说，因为设计源于生活，通常艺术大师的不巧之作、创作风格、艺术思潮都会让服装设计师受到启发，寻找到新思路，获得新的创作灵感。而有一部分的美术家、艺术家甚至还跨界，对服装发展产生了重大的影响，从服装设计、造型、色彩等方面入手，使服装的美态不断创新，为服装界的设计创新加入新的元素和素材。如有造型艺术之称的建筑业，与服装业关系更是紧密，服装自身的发展，加上建筑造型特征，两者的融合、相撞对服装造型产生较大影响。 在服装行业方面，我国主要是“制造”而不是“创造”，而且更多的是模仿，这种只满足于基本的思维模式是不正确的，当然，现在越来越多设计师开始重视服装设计造型的独特性
24、，这是一条很很漫长的路，需要不断完善这种创新模式。设计出造型独特的服装是一种创造性的行为，需要通过布料、色彩、构图、裁剪等可视性的设计来传达具有独创性的思维，把设计师的独创的思想意念转化为可以用来交流的成衣。中国的服装业要升级，就要完善服装设计中造型的独特性表达的思维模式，设计师的思想不能只停留在服装设计层面，应该开阔自身的眼界，打破无形的局限。服装设计师们应该以创造性思维为先导，寻求独特，新颖的意念和表达方式，以独具匠心的新型设计引人关注，并且使群众能够接受并引起购买欲望。可以说，要成为成功的设计师，创意和创新思维是很重要的设计。要成为成功的设计师，创意和创新思维是很重要的设计。而造型作为实
25、现服装设计的实体化的通道，更需要创新思维的融入。造型的创新思维同样需要生活、经验、知识的累计，更重要的是要联系自然、社会、以及生活文化。虽然，设计是一种灵感，但作为思维，不能脱离实际生活。要收放自如。散发思维和收敛思维是创新思维产生的条件。因为，散发思维是一种开放性思维，会直接影响设计师的想象能力、灵感创作，拓展思维。收敛思维是设计师审美能力的体现，所以只有两者的相互配合，设计师才能创作出最佳的设计法案、构想出最新的服装构思，呈现出最美的服装造型的姿态。而造型作为实现服装设计的实体化的通道，更要创新思维的融入，把脑袋里的创新思想转化为实际设计中，并从各方面实现这种转化。从而把服装设计的独特性表
26、现出来。五、总结马克吐温先生说过：“服装建造一个人，不修边幅的人在社会上是没有影响的”。由此可见服装对于人们的重要性。随着时代的变化，在现代，服装除了最初的遮羞、御寒作用外，更多是为了展示自我魅力和表现成就。服装在社会生活中，它用非语言悄悄地帮助你与他人进行交流、沟通和传递你内心的信息，通过服装的选择，我们可以了解到一个的生活环境、性格特征、工作收入、品味教养等方面。因此，服装设计师要设计好的服装，必须要了解不同的阶层，了解不同消费者的不同需要，更需要有创新精神，创造出既能符合当代人需要，又能表现自己的思想的独特的作品。另外，服装是人体的第二层皮肤，服装的好与坏，也会直接影响到人的心身。现代社
27、会的服装文化，比以前扶风多了，具有较强的时代风貌、文化特征、民族传统，是文化价值的重要体现。而且随着人们个性化的需要，穿着的个性化更是成为社会的普遍现象，而服装设计师所设计的服装造型是否具有独特性，是衡量服装设计师的重要标准。设计造型是设计师创造的实体化，包含了设计师的梦。现代中国的服装业正处于变形时期，服装独特的造型是消费者和厂家乐意看到的和喜爱的，设计造型的独特性的发展快慢，更能体现转型的速度。我们中国是服装制造大国，但不是“创造大国”，中国要想在服装界真正占有立足之地，必须做到设计是要立足于中国，放于眼世界。设计无处不在，设计造型也处处可见，多好的设计如果缺乏适合的造型，都是徒劳无功。参考文献：1徐纯.浅析动漫造型中的服饰语言 J.科教文汇.2010(01)2吉萍.服装设计教学中创新性思维的培养探究J.新课程研究(职业教育).2010(5) 3柏昕.服装设计教学中审美思维能力的培养.2003(04)4瑞金赫尔曼,小川.冬季婚纱服装配饰趋势J.纺织服装周刊. 2010(43) 5王晓梅.婚纱服装配饰J.四川丝绸.2011(02)
