1、电影芳华观后感想观芳华有感体会电影芳华观后感想观芳华有感体会电影芳华观后感想观芳华有感体会渗透人一辈子感悟的沉思这张图片是影片芳华的最后一个长镜头。 刘峰漫无目的的凝望着没有诗歌的远方。可是，在他的内心深处是充实的，充满自信的力量。 缓步走出影院，那个镜头似乎变成了一部放映机，整部影片都装在里面，一一从头闪过一遍. 一个被不待见与被损害人和一个被误解或说被不睬解的人，在经历生活的多种坎坷、曲折、精神创伤后走到了一路。这种“一路”远远超乎了世俗婚姻的一样概念. 网络上对芳华有一个偏向性的评论：”好人没有好报”。此论不全错也不全对。社会生活中，好人的确存在“没有取得好报”的例证；可是，作为社会思想
2、、风气教化功能作用最大化的艺术作品是不能如此去写的。 我对芳华中的好几处细节描述是质疑的。恩格斯在致玛-哈克奈斯关于艺术问题的信中如此说过，现实主义是，除细节的真实外，还有真实地再现典型环境中的典型性格”，不然会完全毁掉整个作品。看完芳华，我第一时刻找到我的一个好朋友，她有着与女一号几乎完全相同的经历：特招入伍大军队当文艺兵，回来有转业做了军医，有20年的军旅生涯，与芳华反映的时期是完全吻合的。 我的质疑是：1，政审从来都是证兵的首要条件，芳华中的人物要么是尚未取得平反、解放的领导干部子女（郝淑雯）；要么是还在“劳改服刑”的犯法分子子女（何小萍）；还有“隐姓埋名”低调的云南军区副司令之子（陈灿
3、），那么是比较符合时期特点的,。2，那个年代，全国学习雷锋，竟然在军队里（尽管是文艺兵）竟然常常公布讥讽，揶揄，开涮“活雷锋”刘峰？3，目无官长，没有一点组织纪律性，女队长的话和“命令”全然不听，得不到执行。4，影片（小说）反映的时刻跨度是从60年代-80年代，差不多20年，70 年代左右的女人，在生活中尚未利用“内衣”。小说中这些涉及政策，思想，纪律，生活方式的细节，在意视觉形象为主的影片中被自然这是影片芳华的最后一个长镜头：何小萍带着一丝浅浅的微笑斜靠在刘峰的肩头，手里拿着入伍第一天“偷”林丁丁军装照的照片。刘峰腕抱着何小萍而然的凸显放大，令人骨鲠在喉，芒背在刺，如坐针毡！ 朋友的回答是：
4、1，军队的文艺兵是有一点优越感的；2，这些细节“过度了”；3，军队上公布讥讽“活雷锋”刘峰是不可能的。自毛泽东题辞“向雷锋同志学习至”20世纪末也是不可能的；只是在进入21世纪以后，一些别有效心的民粹情绪才勇于无理取闹. 真正能够引导观众读懂芳华的现实主义艺术价值是影片最后一个长镜头（见图）：何小萍在烈士墓地邂逅刘峰，交谈彼此离别后的境遇。何小萍问刘峰，你此刻变成那个样子，你感觉值吗？刘峰回答，看见这许多好战友躺在地下，我还能够活着，值了！刘峰反问何小萍尔后有什么打算，何小萍说，”有一句话我含在嘴里早就想说，有十年了”，那个时候，何小萍拿着刘峰为她拼接的照片，也确实是那张她入伍第一天“偷”林丁
5、丁军装找到那张像片，头斜靠在刘峰的肩上，脸上泛起一丝足以看得见的浅浅的笑靥。刘峰腕抱何小萍，眼睛凝望远方，饱含一种曾经沧海难为水的淡定，踏实与充实. 影片到此戛但是止。其实，这才是影片深刻主题思想和审美价值的栖息地儿。诗有”诗眼”，报”报眼”，影片也有“片眼”，“片眼”往往在片尾。芳华的“片眼”是极富于艺术感染力的，更是哲学的。它能够包容40后-90后形形色色的人在各自形形色色的人身经历经历中触摸到那一根最相近似的神经，能够准确的刺激到他们每一个人的泪点，并引发不同程度的认知和情感的共鸣。用一句艺术评论中的老话，那个“片眼”超级成功的给观众留下了熟悉社会和凝视自己的理性思维空间：我该如何活着去
6、走完自己以后的人一辈子之路？ 冯小刚自己也没成心识到芳华的“片眼”竟如此精湛，竟如此饱含现实主义的审美价值和引导社会教化的伟力！从那个视角看，芳华是冯小刚所有执导的影片中最成功的一部，也是30连年以来中国电影中屈指可数的成功影片之一。 萧穗子、林丁丁、郝淑雯、小芭蕾，这些人在咱们现今现实生活中仍然那个似曾相见，擦肩而过. 不抱怨、不气馁、不失落，向刘峰那样永久不忘初心向前看，必然会方得始终！电影芳华观后感想观芳华有感体会渗透人一辈子感悟的沉思这张图片是影片芳华的最后一个长镜头。 刘峰漫无目的的凝望着没有诗歌的远方。可是，在他的内心深处是充实的，充满自信的力量。 缓步走出影院，那个镜头似乎变成了
7、一部放映机，整部影片都装在里面，一一从头闪过一遍. 一个被不待见与被损害人和一个被误解或说被不睬解的人，在经历生活的多种坎坷、曲折、精神创伤后走到了一路。这种“一路”远远超乎了世俗婚姻的一样概念. 网络上对芳华有一个偏向性的评论：”好人没有好报”。此论不全错也不全对。社会生活中，好人的确存在“没有取得好报”的例证；可是，作为社会思想、风气教化功能作用最大化的艺术作品是不能如此去写的。 我对芳华中的好几处细节描述是质疑的。恩格斯在致玛-哈克奈斯关于艺术问题的信中如此说过，现实主义是，除细节的真实外，还有真实地再现典型环境中的典型性格”，不然会完全毁掉整个作品。看完芳华，我第一时刻找到我的一个好朋
8、友，她有着与女一号几乎完全相同的经历：特招入伍大军队当文艺兵，回来有转业做了军医，有20年的军旅生涯，与芳华反映的时期是完全吻合的。 我的质疑是：1，政审从来都是证兵的首要条件，芳华中的人物要么是尚未取得平反、解放的领导干部子女（郝淑雯）；要么是还在“劳改服刑”的犯法分子子女（何小萍）；还有“隐姓埋名”低调的云南军区副司令之子（陈灿），那么是比较符合时期特点的,。2，那个年代，全国学习雷锋，竟然在军队里（尽管是文艺兵）竟然常常公布讥讽，揶揄，开涮“活雷锋”刘峰？3，目无官长，没有一点组织纪律性，女队长的话和“命令”全然不听，得不到执行。4，影片（小说）反映的时刻跨度是从60年代-80年代，差不
9、多20年，70 年代左右的女人，在生活中尚未利用“内衣”。小说中这些涉及政策，思想，纪律，生活方式的细节，在意视觉形象为主的影片中被自然这是影片芳华的最后一个长镜头：何小萍带着一丝浅浅的微笑斜靠在刘峰的肩头，手里拿着入伍第一天“偷”林丁丁军装照的照片。刘峰腕抱着何小萍而然的凸显放大，令人骨鲠在喉，芒背在刺，如坐针毡！ 朋友的回答是：1，军队的文艺兵是有一点优越感的；2，这些细节“过度了”；3，军队上公布讥讽“活雷锋”刘峰是不可能的。自毛泽东题辞“向雷锋同志学习至”20世纪末也是不可能的；只是在进入21世纪以后，一些别有效心的民粹情绪才勇于无理取闹. 真正能够引导观众读懂芳华的现实主义艺术价值是
10、影片最后一个长镜头（见图）：何小萍在烈士墓地邂逅刘峰，交谈彼此离别后的境遇。何小萍问刘峰，你此刻变成那个样子，你感觉值吗？刘峰回答，看见这许多好战友躺在地下，我还能够活着，值了！刘峰反问何小萍尔后有什么打算，何小萍说，”有一句话我含在嘴里早就想说，有十年了”，那个时候，何小萍拿着刘峰为她拼接的照片，也确实是那张她入伍第一天“偷”林丁丁军装找到那张像片，头斜靠在刘峰的肩上，脸上泛起一丝足以看得见的浅浅的笑靥。刘峰腕抱何小萍，眼睛凝望远方，饱含一种曾经沧海难为水的淡定，踏实与充实. 影片到此戛但是止。其实，这才是影片深刻主题思想和审美价值的栖息地儿。诗有”诗眼”，报”报眼”，影片也有“片眼”，“片
11、眼”往往在片尾。芳华的“片眼”是极富于艺术感染力的，更是哲学的。它能够包容40后-90后形形色色的人在各自形形色色的人身经历经历中触摸到那一根最相近似的神经，能够准确的刺激到他们每一个人的泪点，并引发不同程度的认知和情感的共鸣。用一句艺术评论中的老话，那个“片眼”超级成功的给观众留下了熟悉社会和凝视自己的理性思维空间：我该如何活着去走完自己以后的人一辈子之路？ 冯小刚自己也没成心识到芳华的“片眼”竟如此精湛，竟如此饱含现实主义的审美价值和引导社会教化的伟力！从那个视角看，芳华是冯小刚所有执导的影片中最成功的一部，也是30连年以来中国电影中屈指可数的成功影片之一。 萧穗子、林丁丁、郝淑雯、小芭蕾
12、，这些人在咱们现今现实生活中仍然那个似曾相见，擦肩而过. 不抱怨、不气馁、不失落，向刘峰那样永久不忘初心向前看，必然会方得始终！电影芳华观后感想观芳华有感体会渗透人一辈子感悟的沉思这张图片是影片芳华的最后一个长镜头。 刘峰漫无目的的凝望着没有诗歌的远方。可是，在他的内心深处是充实的，充满自信的力量。 缓步走出影院，那个镜头似乎变成了一部放映机，整部影片都装在里面，一一从头闪过一遍. 一个被不待见与被损害人和一个被误解或说被不睬解的人，在经历生活的多种坎坷、曲折、精神创伤后走到了一路。这种“一路”远远超乎了世俗婚姻的一样概念. 网络上对芳华有一个偏向性的评论：”好人没有好报”。此论不全错也不全对
13、。社会生活中，好人的确存在“没有取得好报”的例证；可是，作为社会思想、风气教化功能作用最大化的艺术作品是不能如此去写的。 我对芳华中的好几处细节描述是质疑的。恩格斯在致玛-哈克奈斯关于艺术问题的信中如此说过，现实主义是，除细节的真实外，还有真实地再现典型环境中的典型性格”，不然会完全毁掉整个作品。看完芳华，我第一时刻找到我的一个好朋友，她有着与女一号几乎完全相同的经历：特招入伍大军队当文艺兵，回来有转业做了军医，有20年的军旅生涯，与芳华反映的时期是完全吻合的。 我的质疑是：1，政审从来都是证兵的首要条件，芳华中的人物要么是尚未取得平反、解放的领导干部子女（郝淑雯）；要么是还在“劳改服刑”的犯
14、法分子子女（何小萍）；还有“隐姓埋名”低调的云南军区副司令之子（陈灿），那么是比较符合时期特点的,。2，那个年代，全国学习雷锋，竟然在军队里（尽管是文艺兵）竟然常常公布讥讽，揶揄，开涮“活雷锋”刘峰？3，目无官长，没有一点组织纪律性，女队长的话和“命令”全然不听，得不到执行。4，影片（小说）反映的时刻跨度是从60年代-80年代，差不多20年，70 年代左右的女人，在生活中尚未利用“内衣”。小说中这些涉及政策，思想，纪律，生活方式的细节，在意视觉形象为主的影片中被自然这是影片芳华的最后一个长镜头：何小萍带着一丝浅浅的微笑斜靠在刘峰的肩头，手里拿着入伍第一天“偷”林丁丁军装照的照片。刘峰腕抱着何小
15、萍而然的凸显放大，令人骨鲠在喉，芒背在刺，如坐针毡！ 朋友的回答是：1，军队的文艺兵是有一点优越感的；2，这些细节“过度了”；3，军队上公布讥讽“活雷锋”刘峰是不可能的。自毛泽东题辞“向雷锋同志学习至”20世纪末也是不可能的；只是在进入21世纪以后，一些别有效心的民粹情绪才勇于无理取闹. 真正能够引导观众读懂芳华的现实主义艺术价值是影片最后一个长镜头（见图）：何小萍在烈士墓地邂逅刘峰，交谈彼此离别后的境遇。何小萍问刘峰，你此刻变成那个样子，你感觉值吗？刘峰回答，看见这许多好战友躺在地下，我还能够活着，值了！刘峰反问何小萍尔后有什么打算，何小萍说，”有一句话我含在嘴里早就想说，有十年了”，那个时
16、候，何小萍拿着刘峰为她拼接的照片，也确实是那张她入伍第一天“偷”林丁丁军装找到那张像片，头斜靠在刘峰的肩上，脸上泛起一丝足以看得见的浅浅的笑靥。刘峰腕抱何小萍，眼睛凝望远方，饱含一种曾经沧海难为水的淡定，踏实与充实. 影片到此戛但是止。其实，这才是影片深刻主题思想和审美价值的栖息地儿。诗有”诗眼”，报”报眼”，影片也有“片眼”，“片眼”往往在片尾。芳华的“片眼”是极富于艺术感染力的，更是哲学的。它能够包容40后-90后形形色色的人在各自形形色色的人身经历经历中触摸到那一根最相近似的神经，能够准确的刺激到他们每一个人的泪点，并引发不同程度的认知和情感的共鸣。用一句艺术评论中的老话，那个“片眼”超级成功的给观众留下了熟悉社会和凝视自己的理性思维空间：我该如何活着去走完自己以后的人一辈子之路？ 冯小刚自己也没成心识到芳华的“片眼”竟如此精湛，竟如此饱含现实主义的审美价值和引导社会教化的伟力！从那个视角看，芳华是冯小刚所有执导的影片中最成功的一部，也是30连年以来中国电影中屈指可数的成功影片之一。 萧穗子、林丁丁、郝淑雯、小芭蕾，这些人在咱们现今现实生活中仍然那个似曾相见，擦肩而过. 不抱怨、不气馁、不失落，向刘峰那样永久不忘初心向前看，必然会方得始终！
