1、影视摄影基础,任课教师：张朋,课程介绍,课程主题本次课程中将学习的内容和大家有关的背景和兴趣所在,课程主题：,影视摄影基础 DV独立影片制作基础,本次课程中将学习的内容,前期制作 1、编写剧本 2、前期制作的过程摄像技术 1、DV摄像机 2、摄像技术 3、照明技巧 4、声音处理,和大家有关的背景和兴趣所在,个人独立短片的创作电视电影是如何创作的DV及个人电脑实现独立影片的可能,编写剧本作家的作用 1、把构思写成完整的电影剧本 2、拍摄期间按吩咐改写剧本影视剧本术语 1、镜头：摄影机开始拍摄时开始，摄影机停止拍摄时结束。2、场：影视剧本里最基本的戏剧板块。通常指同一时间和同一地方发生的同一剧情。
2、3、连续场景：他由一组具有相同主题、相同节奏和观念、相同的外景和剧情连接在一起组成的。也可是演员成长、汽车追逐。其他剧本形式 1、提纲式剧本 MTV。事实上音乐剧本的最后阶段在编辑室中进行。2、主题式剧本。采用电影剧本格式。3、分页式格式。一边写视频，一边写音频。4、故事板式。电视广告。,写剧本的步骤,1、梗概 也叫故事观点、提要、提纲，就是叙述故事基本思想。2、场景概况 电影剧本中所有场次依次排列的一张表，并附有每一场的简短描写。3、缩写 电影剧本写作中最重要的阶段之一，是故事的散文体式的描述。4、主场景剧本 把场景概况转化为剧本形式，根据整个场来写，而不是根据镜头来写。5、分镜头剧本 把主
3、场景剧本中的布景、演员、台词和动作以不同的拍摄角度、位置和移动分解成一个个镜头。,前期制作的过程,第一节 前期制作安排 1、分镜头 2、拍摄日程表 3、纸板条 4、制作日程表 5、预算 6、每日提示表第二节 前期制作的职责 1、雇幕后人员 2、选演员 3、找外景 4、设计与制作布景5、计划戏装行头、化妆、发型 6、准备道具、物质和必需品 7、获取设备 8、取得版权 9、安排运输、住宿、伙食 10、取得保险,摄像机,摄像机技术 A 格式 1、电影电视格式 2、视频格式 3、纵横比 4、选择胶卷与磁带 B 摄像机 1、成像器件 2、彩色视频 3、性能评价 4、基本特点 C 摄像机其它相关设备 1、
4、视频记录（录像机）2、视频接头 3、摄像机支撑 D 操作摄像机 1、镜头 2、焦距 3、对焦 4、光圈 5、景深 F 设备保养 1、不无理用力 2、专业化:运输与存储，冷热灰湿，镜头，电池,摄像技术,第一节 电视画面第二节 电视景别 1、景别的类型 2、景别的作用第三节 摄像机角度与运动第四节 构图与固定画面 1、画面构图概说 2、构图元素平衡 3、画面结构三分原则 4、构图形式 制造景深 5、屏幕里与屏幕外空间 6、画面边缘第五节 运动画面 1、变焦2、摄像机运动 3、重新构图 4、时间,第六节 光学镜头及其运用 一、镜头的光学特性 二、长焦距镜头 三、广角镜头 四、变焦距镜头 五、特殊效果
5、镜第七节 光与色 一、光与色 二、视觉生理特性及对色彩感觉 三、色彩造型 四、色的对比 五、色彩的意义第八节 为编辑而拍摄 1、镜头选择 2、镜头持续空间 3、全景、中景、近景、特写构图 4、为连续性拍摄,照明技巧,第一节 基本照明概念第二节 基本灯光布置第三节 曝光基础第四节 照明对比率与照明布局第五节 外景照明 1、对比度建校 2、保持连续性 3、夜间拍摄 4、适应天气条件 第六节 内景照明 1、利用可利用的光和低照度下拍摄 2、反射照明 3、混合照明 4、荧光照明第七节 筹划一部影片摄影师的职责第八节 照明分析第九节 电子电影摄影学以电影方式拍电视,声音处理,第一节 声音的本性 1、音调
6、与频率 2、响度与振幅3、音色 4、持续时间 5、速度第二节 话筒 1、方向性 2、结构3、阻抗 4、安置第三节 电缆与接头 1、平衡与不平衡电缆 2、接头类型第四节 音频设备保养第五节 声音记录要素第六节 消除不必要的噪声第七节 录对话第八节 其他录音技巧 1、画外音2、录效果声3、录环境声4、录音乐,第一节 电视画面,一、电视画面的特性 1、电视画面的空间特性 2、电视画面的时间特性 二、电视画面的造型特点 1、表现具象2、表现运动3、运动表现三、电视画面的取材要求1、电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中2、电视画面的光色还原要力求真实、准确3、镜头运动时力求稳定、流畅、到位4、注意同期
7、声的采录,第二节 电视景别,一、电视景别：是指被摄主体和画面形象在画面框架中所呈现的大小和范围。实际距离和焦距长短 1、远景：表现广阔空间和开阔场面的画面。分远景大远景。地理环境自然风貌开阔场景和场面，规模空间气势，开朗舒展浩大壮观雄伟，远眺眺望，侧光2、全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。完整的形体动作，特定环境及人物，小景别的影调以其为标准3、中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。具体动作和情节，视线，动作线，人与人的关系，叙事语言，手臂活动，4、近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。面部神态和情绪，有意义的局部5、特写：表现成年人肩部的头像或某些被摄对象细部的
8、画。精神领域，心灵领域，最有价值的细部，表现质感，形体，颜色，重点,第二节 电视景别作用,二、电视景别的作用1、视点的变化，满足从不同视距不同视角全面观看的心理要求。2、实现造型意图，形成节奏变化的因素3、景别变化是被摄体的范围变化具有明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。,第三节 摄像角度,一、拍摄角度1、平角:平摄，平等客观亲切，新闻，地平线，长焦，移动2、俯角:俯摄，地平面展现环境位置数量分布辽阔关系贬低3、仰角:仰摄仰视净化背景垂直方向展开前景突出跳跃伟大二、摄像方向1、正面:正面特征，庄重稳定肃穆，脸部特征，缺透视立体2、侧面:正侧斜侧运动姿态外
9、沿线条对话活泼生动立体突出一个正侧缺立体3、背面:与被摄者实现一致主观感悬念姿态动作表现心理常忽略三、客观性角度：旁观式四、主观性角度:拟人化，调动参与，进入剧情,五 运动,被摄主体的运动1、本身具有无限永恒的视觉美感和造型意义2、具有内容和形式两个方面的表现意义3、运动的速度和节奏具有不同的感情意味和艺术表现力4、是场面调度和运动设想的内在依据和外在表现5、动作表现人物性格刻画人物形象6、借助框架关系来表现，是主客观的产物摄像机的运动1、景别的变化联系，保持了时空的统一和同一2、多景别角度背景的连续画面达到多层次视点元化表现3、表现现场感参与感与新闻记者的旁观性4、实现流程纪录和表现综合运动
10、广义：对象，摄像机，剪辑；狭义：镜头的综合运动,第四节 构图,一、画面构图概说构图：把被拍摄对象及各种造型元素加以有机的组织选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面形式的创作活动特点:1、动态性2、时限性3、多视点4、构图结构的整体性5、画幅的固定性和构图处理的一次性要求：1、画面要简洁2、主体要突出3、立意要明确4、画面应具有表现力和造型美感5、运动构图要有合理、充分的构图依据。没人时要找能表现环境特色的主要对象作为构图依据和运动依据；有人则以人为画面构图和运动依据。避免炫耀摄像技巧而硬做出运动构图。,二 构图的形式元素,光线:电视构图的基础和灵魂。光线先行，光线变效果变色彩：情感因素，选择提炼
11、设计搭配，色彩基调渲染烘托情绪基调和特定氛围还原创造均衡影调：指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。是可视形象的基本元素，是处理画面造型构图气氛情感意图的重要手段影调区分：1、从明暗分布的倾向分亮调、暗调、中间调2、从画面明暗对比（反差）的倾向上分硬调软调中间调质：能被感觉的物体外部特征线条：影像所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。形状：具象事物最基本的外部形象,三 画面的结构成分,构图有结构连接组成含义所以布局谋篇结构安排配置结构要素做到主次分明层次清晰严谨流畅优美精当1、主体：画面重要表现的主要对象。内容与主题的主要载体结构中心，统帅与主导内容，取景构图调焦曝光对象与依据。有直接
12、和间接两种方式表现主体。2、陪体：指画面中一主题有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系或辅助主体表现主体思想的对象。陪衬突出解释说明均衡美化如丰富影调层次均衡色彩加强纵深空间感活跃画面有同时出现、主体先于陪体、陪体先于主体三种出现方式3、前景：位于主体之前或靠近镜头位置的人物景物统称为前景可能是陪体但大部分情况下是环境组成部分4、后景：位于主体之后的人物或景物。多为环境的组成部分或构成生活氛围的事物对象。表明环境位置氛围帮助揭示内容主题使画面产生多层景物造型和透视感增强空间纵深感5、环境：画面主体对象周围的人物景物和空间。包括前景后景及背景。陪衬突出地与时代季节地方刻画性格气氛空间感,四 构图
13、形式,1、静态：造型元素及结构均无变化的构图形式2、动态：造型元素及结构均发生变化的构图形式3、单构图：一个镜头只出现一个构图组合且不发生结构变化4、多构图：结构关系及构图样式连续或间断变化以下为线性结构区分的构图形式5、水平线构图：主导线性是向画面的左右方向发展宏阔宽敞6、垂直线构图:景物多是向画面的上下方向发展。高度纵向7、斜线构图：画面表现斜线运动感指向性三维维度印象8、曲线构图：S形韵律感空间深度串联景物9、黄金分割式构图：0.618的比率安排主体地平线空间位置10 九宫格式构图：井字结构，以井字四点连线,第四节 固定画面,一、固定画面的概念及特点概念：摄像机在机位不动、镜头光轴不动、
14、镜头焦距固定的情况下拍摄的画面特点：1、固定画面框架处于静止不动的状态，外部运动因素消失2、视点稳定符合人们日常生活停留细看注视相关的视觉体验和视觉要求二、固定画面的功用1、利于表现晶态环境2、对静态的人物有突出表现的作用3、比较客观地记录和反映被摄主题的运动速度和节奏变化4、利用框架因素突出和强化动感5、富有静态造型之美6、趋向静的心理反应7、客观性少指向性8、时间感觉与运动画面不同过去感历史感往事感三、固定画面的局限四、固定画面的的拍摄要求,第四节 固定画面局限与要求,三、固定画面的局限1、视点单一视线受限2、构图难以发生很大改变3、很难表现运动轨迹、范围大的被摄主体4、固定画面难以表现复
15、杂曲折的环境和空间5、南王政真实地记录和再现一段生活流程四、固定画面的的拍摄要求1、注意捕捉动感因素，增强内部活力2、注意纵向空间和纵深方向的调度和表现3、固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性4、固定画面的构图一定要注意艺术性可视性5、固定画面一定要稳,第五节 运动摄像,运动摄像：通过移动摄像机位或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄，所拍画面为运动画面。视点变化、多变的景别和角度、多变的空间和层次，形成了多变的画面构图和审美效果。推摄：摄像机变焦使框架由远而近向被摄体接近叫推镜头拉摄：摄像机变焦使画框由近至远与主体拉开距离叫拉镜头摇摄：机位不动架轴转动。用摇摄方式拍出电视画面叫摇
16、镜头移摄：是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄拍得的电视画面称为移动镜头。根据生活转身视线转移，行进看，走近看，退远看，车上看，反映和还原了生活中的视觉感受。跟镜头：是始终跟随运动被摄主体一起运动而进行的拍摄。前跟、后跟、侧跟升降拍摄：借助升降装置一边升降一边拍摄综合运动：几种运动摄像同时在一次拍摄中运用,第六节 光学镜头及其运用,一、镜头的光学特性1、镜头2、视场角3、相对孔径与光圈系数4、景深5、飘移对焦6、焦距7、对焦8、光圈,二 长焦距镜头,长焦距镜头的画面造型特点长焦距镜头的运用长焦距镜头拍摄应注意的问题,三 广角镜头,广角镜头的画面造型特点广角镜头的功用广角镜头拍摄应注意的
17、问题,四 变焦距镜头,变焦距镜头：相对于定焦镜头而言的可连续变换焦距的镜头一、焦距镜头造型表现上的优势和不足1、一个变焦镜头可替代一组不同焦距的镜头2、机位不变的情况下推拉实现画面景别的连续变化全景到特写3、克服复杂空间限制和俯仰推拉4、电动和手动变焦形成均匀和节奏的运动拍摄5、运动摄像机时构成复杂的综合运动6、一个人就能完成移动与推拉增强画面表现的随意性与灵活性 7、符合人的心理感受，有心理和情绪上的合理性以下为不足1、推拉不符合人眼的视觉规律，其形式为不真实2、镜头带有强制性，有技术和人为痕迹二、变焦距镜头推拉镜头与移动推拉景头的不同三、变焦距镜头的功用四、变焦距镜头拍摄应注意的问题,变焦
18、距镜头推拉镜头与移动推拉镜头的不同,不同之处1、视角变化 2、视距方面3、景深方面4、内容方面5、参与感方面相同之处1、景别的系列变化为连续非跳跃递进非无序2、都表现一种接近或远离的效果变焦距镜头的功用1、实现变焦距推拉2、通过追随推拉保持画面景别的相对稳定3、运动设想中便与调整画面构图选择最佳景物突出视觉重点4、有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄5、急推急拉可产生某种特定的节奏变化6、可使内部蒙太奇更丰富,变焦距镜头拍摄应注意的问题,一、控制动点动向动速动向1、根据运动方向 2、根据内部情绪 3、根据情节要求动速1、依据运动速度 2、依据画内情绪和内容节奏决定速度3、依据观众视点调度的快慢
19、动点1、对运动物体便拍摄边观察并有预见性2、肩扛执机增加随意性和灵活性3、放松三角架二、起幅落幅要果断三、不动机位对同一物体单一方向的变焦距推拉最好跨一级景别,四 变焦距镜头,变焦距镜头：相对于定焦镜头而言的可连续变换焦距的镜头一、焦距镜头造型表现上的优势和不足1、一个变焦镜头可替代一组不同焦距的镜头2、机位不变的情况下推拉实现画面景别的连续变化全景到特写3、克服复杂空间限制和俯仰推拉4、电动和手动变焦形成均匀和节奏的运动拍摄5、运动摄像机时构成复杂的综合运动6、一个人就能完成移动与推拉增强画面表现的随意性与灵活性 7、符合人的心理感受，有心理和情绪上的合理性以下为不足1、推拉不符合人眼的视觉
20、规律，其形式为不真实2、镜头带有强制性，有技术和人为痕迹二、变焦距镜头推拉镜头与移动推拉景头的不同三、变焦距镜头的功用四、变焦距镜头拍摄应注意的问题,变焦距镜头推拉镜头与移动推拉景头的不同,不同之处1、视角变化 2、视距方面3、景深方面4、内容方面5、参与感方面相同之处1、景别的系列变化为连续非跳跃递进非无序2、都表现一种接近或远离的效果变焦距镜头的功用1、实现变焦距推拉2、通过追随推拉保持画面景别的相对稳定3、运动设想中便与调整画面构图选择最佳景物突出视觉重点4、有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄5、急推急拉可产生某种特定的节奏变化6、可使内部蒙太奇更丰富,变焦距镜头拍摄应注意的问题,一、
21、控制动点动向动速动向1、根据运动方向 2、根据内部情绪 3、根据情节要求动速1、依据运动速度 2、依据画内情绪和内容节奏决定速度3、依据观众视点调度的快慢动点1、对运动物体便拍摄边观察并有预见性2、肩扛执机增加随意性和灵活性3、放松三角架二、起幅落幅要果断三、不动机位对同一物体单一方向的变焦距推拉最好跨一级景别,生理特性及对色的感觉,一、人对色彩的反应二、视觉的适应性三、视觉的分辨力及色彩的空间混合,影调,亮调：又叫高调、明调、淡调子、轻调子。明多暗少，以明为主，明快纯洁。亮背景亮景物，散射正面光无投影也要层次并需少量深色调和暗景物为视觉中心以加强效果暗调：黑调子低调深调重调。暗多明少，以暗为
22、主，凝重肃穆以选择暗背景，深色调和低照度，少亮调富有生气反衬硬调：强烈调，线画调子明暗差别显著，对比强烈，敏感层次少，缺过渡，粗犷硬朗；背亮主暗，主体轮廓清晰过渡少；主暗背亮，浮雕；大场面、结构清晰但细部失质感软调：柔和调柔调缺最亮和暗对比弱反差小，柔和含蓄细腻细部好对大结构场面乏力，选层次丰富景物，散平光加纱柔光中间调：标准调。明暗兼备层次丰富反差适中。从最亮到最暗及中间层次都有表现分布均匀处理：明快轻快愉悦沉重抑郁，情绪基调。明暗配置突出主体帮助构图，注意均衡稳定,质,一、作用：1、表现物质存在特征性视觉因素，创造真实感2、吸引观众的注意力造成美感3、感染人的重要因素二、表现质地的因素光线
23、照明方向及强弱1、金属器皿等光滑光泽质地用耀斑或反射映像。有光泽不耀眼强弱大小；周围非光源而是不同亮度反射体就能表现光洁质感2、皮毛等粗糙表面之地用光表现其不平忌平光，垂直正对摄像机用正侧或侧光；水平斜平面用侧或逆光，有明暗差异3、玻璃等透明器皿光泽透明一侧或逆光为宜，光不宜太亮，主要把它表现为看到后面物体的介质，消除高亮耀斑正确曝光三、表现质地的因素和背景的关系及周围对象质地的对比1、减小景深，景深内要质地差异烘托主体2、有色透明物其色彩与周围色彩互为补色或色阶差别要大且要有一定耀斑3、无色透明物只有亮于或暗于背景并能透视过去,线,一、外部线条：画面形象的轮廓线内部线条：对象的表面特征二、直
24、线：水平线，垂直线，斜线曲线：圆形，弧形，S形线三、实线虚线（抽象线：又对象体积距离角度带来的形变线性想象线：误认的线如雨线或纯意向）四、线的作用1、透视元素，构成纵深感确定远近空间关系2、形成轮廓线或连接线3、线的性质与方向形成独特的视觉感受引导视觉方向或注意重点突出主体4、线条和线条的有机结构使画面构图结构的重要元素5、由于生活经验的积累和审美经验的积累，线具有象征意义6、线具有形式美（1）物象的轮廓线的美（2）多种物象的线条组织结构的美（3)线条的重复排列形成一种节奏，构成线的形式美，有规则,线,线条和线条的有机结构使画面构图结构的重要元素1、构成画面视觉中心的导向成为突出主体的有效手段
25、2、骨架作用成有机整体完善构图3、有时线条是画面结构的整体4、线的结构揭示画面的内涵由于生活经验的积累和审美经验的积累，线具有象征意义1、水平线：辽阔稳定寂静平稳2、垂直线：吸引力稳定高耸庄重均衡3、倾斜线：好奇不稳定运动引导视觉活泼生动紧张紧迫生气五、摄像师寻找线条的目的1、形式上联系分散的物象使成整体，从而表现主体再现轮廓和空间结构2、表达思想感情和作品内容3、线条为构图的组成部分并服从画面结构。为完美传达思想需充分表现思想的线条，做到和谐,形,一、对象形态概括为点线面块二、形态概括的含义1、对象存在的具体形态：因拍摄位置距离具有可变性点占位置而无方向；面：以表平面为基本可视特征的对象。暗
26、拍摄角度可有水平垂直正面侧面背面表面结构可有平光面起伏面水平面；块：以体积刺激视觉，是立体的，由点线面组成。占空间位置并向任意方向延伸，可在任意位置拍摄，不同位置形状有变。有正面，可能物质和审美特征统一也可分离。2、对象存在的视知反映：格式塔理论，完形心理3、艺术精确审美的表现对象的技巧方法.成像形似见影传神1、对象外部特征性面的朝向（重要P153,真)2、轮廓：形的最好标志由成像逆光主体背景色阶差异对比实现3、对象形态表现与环境背景。由性质色彩排列不同分离三、立体感的造型表现。由位置明暗透视表现,前景后景背景,一、前景的作用1、帮助主体直接表达主题，交待内容2、表现时间概念季节特征和地方色彩
27、现场气氛3、强化画面的纵深感和空间感4、均衡构图和美化画面5、与主体形成某种蕴含特定意味的对应关系6、运动画面增强节奏感和韵律感二、前景的注意事项1、必须为突出主体和主题服务不能妨害表现主体2、避免主次部分3、前景要富有装饰构图要美不能累赘多余三、后景注意事项1、避免与主体影调相近或雷同2、简洁明快衬托3、清晰度趣味性线性结构不要影响干扰主体否则虚化四、背景：离摄像机最远的井货物，与主体是图底关系，要以暗亮深浅对立突出主体。标志性建筑，与背景不同,推摄,一、特征：1、形成视觉前移效果 2、有明确的主体目标3、主体由小变大，环境由大变小；4、要领：起幅，推落幅二、推镜头的功用和表现力1、突出主体
28、人物，突出重点形象2、突出细节，突出重要的情节因素3、一个镜头中介绍整体与局部，客观环境与主体人物的关系4、推镜头景别连续变化，有步步深入的效果和作用5、推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪和力量6、可以突出重要的元素来表现特定主题7、加强和减弱主体运动的动感三、推拍的拍摄及注意1、推镜头应有明确的表现意义2、推镜头的重点是落幅3、始终保证主体在画面结构的中心位置4、推速应与画面内在情绪和节奏一致,拉,一、特征：1、拉镜头形成视觉后移效果 2、主体由大变小，周围由小变大 3、起拉出落幅 二、功用与表现力 1、拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系（1）表现此点在此面的位置
29、长城（2）表现点面构成的某种关系警察 2、拉从小到大不断扩展，形成多结构变化 3、形成对比、反衬和比喻吃瓜籽 4、从不易推测的局部起幅，调动想像和猜测 5、拉镜头在一个镜头连续变化，保持时空完整和连贯 空中飞人 6、节奏由紧到松，产生微妙的感情色彩逃犯回味 7、常用作结束镜头少年犯,摇,一、特征：1、犹如人们转动头部环顾四周2、完整的镜头包括起幅、摇动、落幅3、强制观众调整视觉注意力二、功用与表现力1、展示空间，扩大视野2、有利于通过小景别画面包容更多视觉信息3、介绍、交待同一场景中两个物体内在联系4、利用性质相近、相反连接形成比喻对比5、在三个以上构成间歇摇 6、极快的甩镜头7、追摇表现运动
30、姿态动势方向轨迹8、相似主体摇累积效果偷猎9、用摇制造悬念工艺品和孩子帽10、表现主观镜头 11、非水平摇情绪 12、转场三、要求1、明确目的2、速度对应情绪3、完整与和谐,移,一、特征1、框架始终运动中，画中动、静都呈现不断移动2、调动生活视觉感受，有强烈的主观色彩3、移动镜头的画面空间是完整和连贯的，在一个镜头中多景别多构图，形成了与蒙太奇相似的作用。二、移动镜头的种类1、前移动2、后移动3、横移动4、曲线移动三、作用与表现力1、开拓了画面的造型空间2、表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景的有气势恢宏的造型效果战争航拍状美河山3、表现某种主观倾向、真实感和现场感4、移动多样化的视点
31、、表现多种运动下的视觉效果车轮四、摄拍要求1、在移动物体上，2、肩扛移动3、平移与水平、广角镜头、随时调焦,跟,一、特点1、始终跟随一个运动主体、主体稳定、背景变化速度一致2、被摄对象景别一致，有利展示运动、动姿。动势二、作用1、详尽表现运动中主体，既能突出主体，又能突出主体的运动方向、进度、体态及环境关系妇女起床挑水浇菜艰难背影2、主体不变、静止背景变化、能引出环境下岗青年的自办家电修理3、从人后跟，表现一种主观性镜头纪实片中导演调动观众，把观众引入剧情；寻找王向荣，主持人上坡下沟4、强烈的纪实性潜伏行动刘某三、注意1、跟上、拍准被摄对象是基本要求。运动速度不一，平面上就会不停移动，画面水平
32、或垂直的直线性运动上下幅度太大或跳动，疲劳2、焦点、角度、光线入射也应考虑,升降,一、升降拍摄：借助升降装置一边升降一边拍摄摇臂、升降车或专用升降机上才能很好完成，也可蹲站垂直升降、斜向升降、不规则升降二、特点1、视域扩展和收缩2、多角度、多方位的构图效果腰鼓队员壶口瀑布三、表现力1、有利表现高大物体的局部2、表现纵深空间的点面关系3、表现事件或场面的规模、气势和调度4、实现一个镜头下内容转换和调度日本人抽打中国劳5、情感变化俯马屁精,综合运动,一、综合运动特点1、利于表现一节相对完整的情2、形式美的手段3、再现生活流程4、多元与多义5、音乐节拍二、综合运动的拍摄1、保持平稳2、人物动作和方向转换一致，情节中心和情绪发展转换一致3、景深范围保持主体清晰影子穿帮4、要求摄录默契配合三、肩扛1、视线熟悉亲切2、运动节奏人化3、镜头调度随意性4、注意准确、流畅、严密、到位,
