1、扬州汪氏小苑导游词扬州汪氏小苑导游词【篇一：汪氏小苑导游词】 汪氏小苑导游词 汪氏小苑导游词 汪氏小苑座落在扬州市东圈门历史街区东首地官第14号，因主人姓汪，住宅为主，苑则相辅，苑面积不大，故称汪氏小苑。 小苑占地面积3000余平方米，遗存老房旧屋近百间，建筑面积1580余平方米，是今存扬州大住宅中最为完整的清末民初盐商住宅之一。其宅特点是房屋布局规整，装饰雕琢精湛，庭园玲珑精巧，文化底蕴丰厚。汪氏小苑以其独有的特色和鲜为人知的盐商秘闻多年来吸引了许多中外游客来访。现为江苏省文物保护单位。 组成小苑组群布局规整：住宅横为三路并列，纵为主房三进延伸，前后中轴贯穿，左右两厢对称，体现儒家中庸之道思
2、想。正厅旁厢边廊，堂后寝室耳房，体现尊卑有等、男女有别的封建伦理观念。构屋取奇数组合，体现奇数为阳，偶数为阴的神秘风水意识。住宅庭院比例均衡，通风采光充足，纵横互联相通，内外分合自如，是扬州大宅门传统格局形式之一。庭园玲珑精巧：厅前屋后辟可栖、小苑春深、迎曦小苑，使住宅小苑揉为一体，曲折多变。装修雕琢精湛：木雕、砖雕、石雕与装修、墙面、地面巧妙结合，交相辉映。取材珍贵，有汉白玉、金丝楠木、红木、柏木等;技法多样，有阴刻、平、浅、深浮雕、单面、双面透雕;题材丰富，有几何图案、飞禽走兽、花鸟鱼虫、人物山水、寓意深刻，吉祥如意。文史蕴含深厚：门楣、石额、匾额、楹联包含书法楷、隶、行、草、篆，出自名家
3、佳作，用典精巧，耐人寻味，且与小苑内环境融为一体，相映成趣。鲜为人知秘闻：苑内有暗门、暗室、暗壁、暗阁、暗藏宝洞、地下室等。 汪氏小苑门前周围高墙围垣，墙体厚实，不设窗牖，其作用是防盗防火，再请看这门楼墙面，门楼不饰雕琢，墙面不加粉饰，看似质朴无华，其实是藏富不露。而且到了清末民初时期，社会动荡，战争不断，盐商已不能与清中叶相比，但从大门两边一对深浮雕石鼓及已斑剥铁皮包镶的厚实门扇钉五福临门花纹仍隐约透露出昔日主人的富有。一对刻有双线白矾石的石块与安徽黟县宏村承志堂古居民东侧门厅形制做法一样，为什么会和宏村古民居门厅形制相同呢?这是汪氏小苑昔日主人汪竹铭是徽商的缘故。 再看门槛，槛上有双环，可
4、上下启动，便于轿子进出。 倚壁而设的精美砖雕福祠(俗称土地祠)，是早晚及婚丧喜庆烧香敬神用的。福祠左为磨砖对缝仪门，入内为正厅。 春晖室前庭院宽敞，花街地面由卵石、瓷片、砖条、瓦片铺成松、鹤鹿、蝙蝠、寿桃、灵芝、麒麟，寓意为鹤鹿同松、福寿双全、麒麟送子。依墙两侧缀湖石假山少许，植琼花、腊梅、迎藤花木，清雅怡人。靠庭前东侧峰石突起，接近屋檐飞溅。东边还有磨砖贴面小角小门给人似有似无的意境。 进入春晖室，见明间海梅花梨浮雕屏风，虽经百年沧桑，然油光如初，光彩照人。屏风下裙板木雕为狮子盘球、聚宝盆、万年青、等，异常精美。中嵌大理石天然山水画六幅，如风峦夹涧、如飞瀑溪流，如龙蛇游走。篆写阴刻楹联，匾额
5、似画龙点睛，加之两次间的柏木精致透雕花罩，增添了春晖室古朴典雅的气息，国家名城保护委员会阮仪三教授叹之不可多得精品。 通过春晖室次间柏木透雕花罩和屏风后飞罩及厢房过道口飞罩讲究装修雕琢精湛，说明汪氏小苑木雕、石雕、砖雕、装修、墙面(例福祠、门罩)、地面(例庭院花街)综合巧妙运用、交相辉映。其艺术风格既不同于北方繁复，有别于南方细腻，兼有徽雕影响又自有个性，表现为精巧、冼练，技法多样，有阴雕、平雕、浅浮雕、深浮雕、单面透雕、双面透雕。用材广泛：木材用料有海梅、花梨、楠木、柏木、杉木、花旗、松等，题材丰富;有吉祥如意、几何图案、飞禽走兽、花鸟鱼虫、人物山水，寓意深刻;有松鹤延年(松、鹤)、岁岁平安
6、(瓶上插花)、四季平安(瓶中插四季花)、子孙满堂(松鼠、猴子、葡萄)、凤戏牡丹(凤凰、牡丹)、榴开百子(石榴)、莲生贵子(莲子)等吉祥寓意。大理石天然山水画，如风峦夹涧、如飞瀑溪流，如龙蛇游走。 出东路后门右转入厨房，从厨房宽敞度来看，汪氏小苑当时在家吃饭的人员及厨师，佣人还是很多的。从厨房北面六角门出来即进入东面花园。其六角门石额隶书调羹，即厨房的意思，穿过小苑疏峰朗直假山旁便道，向北进入八角门，门上石额为草书惜余，意为珍惜的意思，此地方是厨师及佣人居住和存放粮油杂物的地方。 洞墙边小道向西来到浴室房，此处的浴缸、磁砖、地砖为七八十年前原物。再看月门楣上篆字为：花好月圆人寿六字，跋为：伯平先
7、生及诸昆仲既构新居，复辟小园于其后，幽榭曲廊，带以花木。 每碧云初合，明蟾甫圆，诸昆季情诒其间，不知太白之宴桃李园有此乐否?嘱篆此六字，榜之楣间，即以祝诸君皓首相娱如一日也。陈延(韦华)。其意为汪氏兄弟既建了前面新居又辟后面小园、幽榭曲廊及花木扶疏，每当月圆之时汪氏弟兄欢聚在一起取乐，不知李太白之桃李园有此乐否，即指唐李白与众弟兄欢聚桃李园，因李白作过春夜宴桃李园序文章。记述会桃李之芳园，序天伦之乐事。汪竹铭有四子二女，其子分虽为泰阶、泰麟、泰科、泰第，意为上阶麒麟，科举及第。字号分别为伯平、仲石、叔盈、季高，又分别经营盐商、房地产(上海)、皮货(南京)、金融银行(上海)、扬州左卫街(现广陵路
8、中百一店)原有乙和祥盐号。 东路春晖堂房屋是长子汪伯平在民国初年扩建，而中路、西路是清末遗存房屋。从浴室出来转入白矾石月门，月门上口向东石额是隶书迎曦，意为早晨的太阳从东边升起，其阳光缕缕洒入小苑，月门上口朝西石额为小苑春深，字体为楷书。朝北火巷上面石额为篆刻遗庵。其背面石额为行书藏密。其书法包含中国书法艺术楷、隶、行、草、篆，清风笔力功底深厚，题意耐人寻味。 小苑春深与迎曦 两苑中间有汉白玉月洞门，两边有各式水磨砖细花漏窗分隔东西两园，隔景透景合而为一。站在月门前东望小苑景色，石峰崛起，古柏参天，石榴枝繁叶茂如盖张。高耸青灰丝缝云山式墙顶如游龙。西看小苑，曲廊幽榭，花厅书斋，牡丹台上翠竹千竿
9、，花木扶疏，书斋窗前，百年石榴老干如龙蛇走。 再看收斋五色玻璃，从室外往里看，什么也看不清然从室内透过五色玻璃望室外景色，清清楚楚，五彩缤纷。室内西北角有一落地海梅嵌框镜子，镜子后面原有暗门(因其后仍为制花厂所用，故砌实)。通过边门进入花厅，厅内朝南冰裂纹式飞罩，其中心海棠内木雕三组人物;中为福、禄、寿三寿星，寓意三星高照，右为刘海戏金蟾，左为文王求贤(即常戏说姜太公犯钓鱼，愿者上钩)。而在西侧一组落地罩木雕是由岁寒三友松、竹、梅组合。细细品赏见藤攀古松，老竹嫩笋、梅花蕊开。松是耐寒树木，经冬不凋，是刚正节操的象征。竹也经冬不凋，其性格不卑不亢，潇洒处世，常为不同流俗雅士的象征。梅花迎寒傲霜，
10、花开香溢，是坚韧不拨人格的象征。木雕材取之珍贵金丝楠木，采用双向透雕技法，正反两面看一样，堪称一绝。 出西花厅门在廊下见苑内有防空洞，此防空洞不是文革期间深挖洞、广积粮时期产物，而是在抗日战争时期即有的防空洞。洞内面积不大，有南北两个进出口，洞内还有两个壁橱，有兴趣的话不妨进去走一走。 防空洞西廊房有一汪氏小苑后门通马家巷，巷北侧有伊斯兰教礼拜寺，寺内有一古井，名为七姑奶奶井，相传为七女遇难入礼拜寺殉节处，井旁墙上嵌石额记载其事。防空洞南面六角门石额为居易入内为一天井，再前是三间二厢房屋，此门现在之所以砌实，是因为目前此房是汪氏后人自留房，故未对外开放。沿着牡丹台东走从遗庵六角门进入朝南火巷。
11、沿着牡丹台东走从遗庵六角门进入朝南火巷。 穿过中路后进西房间，进入西路后进房屋，再从西厢房边门进入从窄到宽的夹巷内，再向南进入船厅。从其造型布局来看，南首为船厅，中为船帮，北为船尾。这是依地域范围而建的形式。其船厅木雕海梅花罩亦很精致玲珑，上有凤戏牡丹，下有狮子盘球等吉祥寓意花鸟飞禽走兽。透过东向玻璃窗扇可欣赏雅致小庭园内的假山、花木。若在此品茶休闲，别有雅趣。【篇二：扬州导游词】 :扬州导游词(优秀导游词系列) 摘要 扬州导游词由中国旅游出版社出版。 扬州导游词(优秀导游词系列) 作者简介 目录 序 走近扬州 扬州概况 一、自然生态条件 二、扬州的历史 三、经济总量 四、对外开放 五、经济开
12、发区 六、优惠政策 七、扬州旅游业 八、发展战略和奋斗目标 蜀冈瘦西湖风景名胜区 扬州乾隆水上游览线 一、御码头 二、盆景园 三、石舫 四、瘦西湖公园 五、大明寺 唐城遗址博物馆 一、延和阁 二、崔致远史料陈列馆 三、城墙 汉文陵王墓博物馆 一、汉代扬州历史陈列馆 二、王陵地宫 明清古城旅游区 个园 何园一、何园概况 二、何园住宅区 三、片石山房 四、结束语 扬州工艺美术馆 一、扬州工艺美术馆介绍 二、漆器展厅 三、玉器厅 四、综合展厅 扬州八怪纪念馆 一、西方寺 二、陈列大厅 三、扬州画家介绍 四、金农寄居室 五、金农茶室 六、“扬州八怪”传人李亚如先生书画陈列室 史可法纪念馆 朱自清故居
13、一、书房及居室 二、朱自清生平 三、朱自清生平展览 汪氏小苑 琼花观 一、琼花观的牌坊 二、三清殿 三、琼花园 四、无双亭 五、琼花观长廊石刻诗词 古运河风情旅游线 普哈丁园 一、古清真寺 二、有磁伊期兰教的知识 三、普哈丁墓园 四、古典园林 隋炀帝陵 一、隋朝的皇帝 二、隋文帝其人 三、隋炀帝其人 四、隋炀帝陵园 附录 扬州旅游精品线路推荐 一、扬州古巷风风情旅游线 二、扬州宗教旅游线 三、淮扬美食修学旅游线四、生态观光、休闲旅游线 后记 游客们：扬州山好水好人更好。人文会本，风物佳丽，旅游资源十分丰富，古典园林历史悠久。瘦西湖之美，以“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧”的美景脱颖而出 江苏扬
14、州概况导游词 “天下三分明月夜，二分无赖是扬州。” 千古名邑扬州地处长江中下游平原东端，江苏省中部，东近黄海，与南通、盐城市交界；西通南京，与六合、天长县接壤；南临长江，与镇江、无锡市隔江相望；北 接淮水，与淮阴市毗邻；中有京杭大运河纵贯南北。历来是水陆交通枢纽，南北漕运的咽喉，苏北的重要门户。 “淮左名都”、“富甲天下” 的扬州城已有近年的历史。隋开皇九年，改吴州为扬州，置扬州总管府。至唐武德九年，扬州州治移至江都县，从此，江都县才有了“扬州”这个专有名 字。清雍正九年，江都县分为江都、甘泉 两县。民国时期，又将江都、甘泉两县合并，称江都县，属江苏省管辖，直至解放。年月扬州解放，设扬州市。原
15、江都县划分为扬州市、江都县、邗江 县。 悠悠千古，经过无数王朝的兴衰更迭，扬州人民在这里创造了灿烂的文化，留下了大量的文物古迹。今日的扬州，不仅是名闻名遐迩的旅游胜地，也是苏北地区的文 化教育中心，自古就“人杰地灵”的扬州在改革开放的大潮中奋进雄起，城市面貌焕然一新。当越来越多的中外游人到这里驻足时，他们最希望能在这座已经高度现 代化的城市里追寻到当年“二十四桥明月夜”的娴静和幽远。 扬州现设广陵、维扬、邗 江3个区，辖江都、高邮、仪征3个市和宝应县。现辖区域在东经119度01分（仪征市移居、青山一线）至119度54分、北岸31度56分至33度25分 （宝应县西安丰、泾河一线）之间。南部濒临长
16、江，北与淮阴、盐城接壤，东和盐城、泰州毗联，西与天长（安徽省）、南京、淮阴交界。境内有长江岸线80.5 公里，沿岸有仪征、邗江、江都；京杭大运河纵穿腹地，全长143.3 公里，由北向南沟通白马、宝应、高邮、邵伯4湖，汇入长江。扬州市城区位于长江与京杭运河交汇处，东经119度26分、北纬32度24分。 扬 州全市共有36个民族，汉族占总数的99.67%。少数民族中，回族人口最多，占少数民族人口总数的73%。高邮市菱塘回族乡是江苏省唯一的少数民族乡。 扬州京杭大运河纵贯南北，通扬运河贯穿东西。境内有长江岸线80.5公里。扬州是苏北重镇之一，江淮地区水陆交通枢纽。辖广陵、维扬、邗江3区，仪征、高 邮
17、、江都3市和宝应县。全市总面积6658平方公里，总人口458万，其中市区面积975平方公里，人口108万，城区人员70万，城市建成区72平方公 里。扬州为我国首批24座历史文化名城之一，同时也是中国优秀旅游城市、国家卫生城市、全国环境模范城市、国家最佳人居奖获得城市。扬州市境内地形西高东低，以仪征境内的丘陵山区为最高，从西向东逐渐倾斜，高邮市、宝应县与泰州市、兴化市交界一带最低，为浅水湖荡地区。仪征市、邗江县和扬州市郊区的北部为丘陵。沿江和沿湖一带为平原。境内主要湖泊有白马湖、宝应湖、高邮湖和邵伯湖等。 扬州有近2500年文字可考的历史。吴王夫差构筑耶城是扬州建城的开始。楚怀王十年（公元前31
18、9年），楚国打败了越国，在邢城基址上第二次筑城，因城 墙“广被丘陵”，改称“广陵”。这是扬州定名广陵的开始。秦汉之际，因广陵县城靠近长江，为一县之都会，所以，又更名为江都。东晋南北朝时期，中原南来的 移民带来了先进的生产技术和文化，促进了长江下游一带的生产发展和经济繁荣。隋代统一中国后，才改称扬州，据说大禹治水以后，把天下分为九州，扬州的改名 取意于禹贡中的“淮海惟扬州”。 扬州的繁华，使身在北方的隋场帝杨广不胜向往，他在夜间也“吾梦扬州好”。于是他征调了数以万计 的民夫开挖了南起临安（杭州），中经东都洛阳，北至琢郡（北京）的南北大运河，并在扬州蜀冈、雷塘一带大建宫殿、苑囿。三次由洛阳乘龙舟南
19、游扬州，使当时 的扬州成为拥有50万人口的重要商港。唐时，扬州商业的繁荣，在全国范围内居第一位，超过四川，有“扬一蜀二”之说，“雄富冠天下”之誉。这时的扬州还成 为国际贸易港口，东南亚及西亚诸国的商船都来到扬州进行贸易。【篇三：汪氏小苑导游词】 汪氏小苑座落在扬州市东圈门历史街区东首“地官第”14号，因主人姓汪，住宅为主，苑则相辅，苑面积不大，故称汪氏小苑。 小苑占地面积3000余平方米，遗存老房旧屋近百间，建筑面积1580余平方米，是今存扬州大住宅中最为完整的清末民初盐商住宅之一。其宅特点是房屋布局规整，装饰雕琢精湛，庭园玲珑精巧，文化底蕴丰厚。汪氏小苑以其独有的特色和鲜为人知的盐商秘闻多年
20、来吸引了许多中外游客来访。现为江苏省文物保护单位。 组成小苑组群布局规整：住宅横为三路并列，纵为主房三进延伸，前后中轴贯穿，左右两厢对称，体现儒家中庸之道思想。正厅旁厢边廊，堂后寝室耳房，体现尊卑有等、男女有别的封建伦理观念。构屋取奇数组合，体现奇数为阳，偶数为阴的神秘风水意识。 住宅庭院比例均衡，通风采光充足，纵横互联相通，内外分合自如，是扬州大宅门传统格局形式之一。庭园玲珑精巧：厅前屋后辟“可栖”、“小苑春深”、“迎曦”小苑，使住宅小苑揉为一体，曲折多变。装修雕琢精湛：木雕、砖雕、石雕与装修、墙面、地面巧妙结合，交相辉映。取材珍贵，有汉白玉、金丝楠木、红木、柏木等；技法多样，有阴刻、平、浅
21、、深浮雕、单面、双面透雕；题材丰富，有几何图案、飞禽走兽、花鸟鱼虫、人物山水、寓意深刻，吉祥如意。文史蕴含深厚：门楣、石额、匾额、楹联包含书法“楷、隶、行、草、篆”，出自名家佳作，用典精巧，耐人寻味，且与小苑内环境融为一体，相映成趣。鲜为人知秘闻：苑内有暗门、暗室、暗壁、暗阁、暗藏宝洞、地下室等。 汪氏小苑门前周围高墙围垣，墙体厚实，不设窗牖，其作用是防盗防火，再请看这门楼墙面，门楼不饰雕琢，墙面不加粉饰，看似质朴无华，其实是藏富不露。而且到了清末民初时期，社会动荡，战争不断，盐商已不能与清中叶相比，但从大门两边一对深浮雕石鼓及已斑剥铁皮包镶的厚实门扇钉“五福临门”花纹仍隐约透露出昔日主人的富
22、有。一对刻有“双线”白矾石的石块与安徽黟县宏村“承志堂”古居民东侧门厅形制做法一样，为什么会和宏村古民居门厅形制相同呢？这是汪氏小苑昔日主人汪竹铭是徽商的缘故。 再看门槛，槛上有双环，可上下启动，便于轿子进出。 倚壁而设的精美砖雕“福祠”（俗称土地祠），是早晚及婚丧喜庆烧香敬神用的。福祠左为磨砖对缝仪门，入内为正厅。 春晖室前庭院宽敞，花街地面由卵石、瓷片、砖条、瓦片铺成松、鹤鹿、蝙蝠、寿桃、灵芝、麒麟，寓意为“鹤鹿同松”、“福寿双全”、“麒麟送子”。依墙两侧缀湖石假山少许，植琼花、腊梅、迎藤花木，清雅怡人。靠庭前东侧峰石突起，接近屋檐飞溅。东边还有磨砖贴面小角小门给人似有似无的意境。 进入春
23、晖室，见明间海梅花梨浮雕屏风，虽经百年沧桑，然油光如初，光彩照人。屏风下裙板木雕为“狮子盘球”、“聚宝盆”、“万年青”、等，异常精美。中嵌大理石天然山水画六幅，如风峦夹涧、如飞瀑溪流，如龙蛇游走。篆写阴刻楹联，匾额似画龙点睛，加之两次间的柏木精致透雕花罩，增添了春晖室古朴典雅的气息，国家名城保护委员会阮仪三教授叹之“不可多得精品”。 通过春晖室次间柏木透雕花罩和屏风后飞罩及厢房过道口飞罩讲究装修雕琢精湛，说明汪氏小苑木雕、石雕、砖雕、装修、墙面（例福祠、门罩）、地面（例庭院花街）综合巧妙运用、交相辉映。其艺术风格既不同于北方繁复，有别于南方细腻，兼有徽雕影响又自有个性，表现为精巧、冼练，技法多
24、样，有阴雕、平雕、浅浮雕、深浮雕、单面透雕、双面透雕。用材广泛：木材用料有海梅、花梨、楠木、柏木、杉木、花旗、松等，题材丰富；有吉祥如意、几何图案、飞禽走兽、花鸟鱼虫、人物山水，寓意深刻；有松鹤延年（松、鹤）、岁岁平安（瓶上插花）、四季平安（瓶中插四季花）、子孙满堂（松鼠、猴子、葡萄）、凤戏牡丹（凤凰、牡丹）、榴开百子（石榴）、莲生贵子（莲子）等吉祥寓意。大理石天然山水画，如风峦夹涧、如飞瀑溪流，如龙蛇游走。 引入春晖室后东侧朝北厢房，此房门不是按传统对开房门，而是推拉门，门下槛有铜制槽口。再看地板藏宝洞，此为木工在修地板时无意间发现两块可活动的地板，掀开活动地板，发现一大块厚铁板覆盖在地面上
25、，铁板面层有两只铁把手，边上有两只粗铁环（是用铁栓套入锁定铁板用的）虽已锈迹斑斑、部分剥落，但开关自如，当打开沉重铁板盖时，又发现铁板下有一个藏宝洞，洞深有1.5米， 出东路后门右转入厨房，从厨房宽敞度来看，汪氏小苑当时在家吃饭的人员及厨师，佣人还是很多的。从厨房北面六角门出来即进入东面花园。其六角门石额隶书调羹，即厨房的意思，穿过小苑疏峰朗直假山旁便道，向北进入八角门，门上石额为草书惜余，意为珍惜的意思，此地方是厨师及佣人居住和存放粮油杂物的地方。洞墙边小道向西来到浴室房，此处的浴缸、磁砖、地砖为七八十年前原物。再看月门楣上篆字为：花好月圆人寿六字，跋为：伯平先生及诸昆仲既构新居，复辟小园于
26、其后，幽榭曲廊，带以花木。 每碧云初合，明蟾甫圆，诸昆季情诒其间，不知太白之宴桃李园有此乐否？嘱篆此六字，榜之楣间，即以祝诸君皓首相娱如一日也。陈延（韦华）。其意为汪氏兄弟既建了前面新居又辟后面小园、幽榭曲廊及花木扶疏，每当月圆之时汪氏弟兄欢聚在一起取乐，不知李太白之桃李园有此乐否，即指唐李白与众弟兄欢聚桃李园，因李白作过春夜宴桃李园序文章。记述会桃李之芳园，序天伦之乐事。汪竹铭有四子二女，其子分虽为泰阶、泰麟、泰科、泰第，意为上阶麒麟，科举及第。字号分别为伯平、仲石、叔盈、季高，又分别经营盐商、房地产（上海）、皮货（南京）、金融银行（上海）、扬州左卫街（现广陵路中百一店）原有乙和祥盐号。 东
27、路春晖堂房屋是长子汪伯平在民国初年扩建，而中路、西路是清末遗存房屋。 从浴室出来转入白矾石月门，月门上口向东石额是隶书迎曦，意为早晨的太阳从东边升起，其阳光缕缕洒入小苑，月门上口朝西石额为小苑春深，字体为楷书。朝北火巷上面石额为篆刻遗庵。其背面石额为行书藏密。其书法包含中国书法艺术楷、隶、行、草、篆，清风笔力功底深厚，题意耐人寻味。 小苑春深与迎曦 两苑中间有汉白玉月洞门，两边有各式水磨砖细花漏窗分隔东西两园，隔景透景合而为一。站在月门前东望小苑景色，石峰崛起，古柏参天，石榴枝繁叶茂如盖张。高耸青灰丝缝云山式墙顶如游龙。西看小苑，曲廊幽榭，花厅书斋，牡丹台上翠竹千竿，花木扶疏，书斋窗前，百年石
28、榴老干如龙蛇走。 再看收斋五色玻璃，从室外往里看，什么也看不清然从室内透过五色玻璃望室外景色，清清楚楚，五彩缤纷。室内西北角有一落地海梅嵌框镜子，镜子后面原有暗门（因其后仍为制花厂所用，故砌实）。通过边门进入花厅，厅内朝南冰裂纹式飞罩，其中心海棠内木雕三组人物；中为福、禄、寿三寿星，寓意三星高照，右为刘海戏金蟾，左为文王求贤（即常戏说姜太公犯钓鱼，愿者上钩）。而在西侧一组落地罩木雕是由岁寒三友松、竹、梅组合。细细品赏见藤攀古松，老竹嫩笋、梅花蕊开。松是耐寒树木，经冬不凋，是刚正节操的象征。竹也经冬不凋，其性格不卑不亢，潇洒处世，常为不同流俗雅士的象征。梅花迎寒傲霜，花开香溢，是坚韧不拨人格的象
29、征。木雕材取之珍贵金丝楠木，采用双向透雕技法，正反两面看一样，堪称一绝。出西花厅门在廊下见苑内有防空洞，此防空洞不是文革期间深挖洞、广积粮时期产物，而是在抗日战争时期即有的防空洞。洞内面积不大，有南北两个进出口，洞内还有两个壁橱，有兴趣的话不妨进去走一走。 防空洞西廊房有一汪氏小苑后门通马家巷，巷北侧有伊斯兰教礼拜寺，寺内有一古井，名为七姑奶奶井，相传为七女遇难入礼拜寺殉节处，井旁墙上嵌石额记载其事。防空洞南面六角门石额为居易入内为一天井，再前是三间二厢房屋，此门现在之所以砌实，是因为目前此房是汪氏后人自留房，故未对外开放。沿着牡丹台东走从遗庵六角门进入朝南火巷。沿着牡丹台东走从遗庵六角门进入朝南火巷。 穿过中路后进西房间，进入西路后进房屋，再从西厢房边门进入从窄到宽的夹巷内，再向南进入船厅。从其造型布局来看，南首为船厅，中为船帮，北为船尾。这是依地域范围而建的形式。其船厅木雕海梅花罩亦很精致玲珑，上有凤戏牡丹，下有狮子盘球等吉祥寓意花鸟飞禽走兽。透过东向玻璃窗扇可欣赏雅致小庭园内的假山、花木。若在此品茶休闲，别有雅趣。
