1、楷书结构三十二法方圆字格 ”楷书结构三十二法前言：写一手漂亮的汉字是很多朋友的希望，但是在当今社会生活与工作的我们鲜 有时间和精力去研究书法，我认为，要掌握书法艺术，一定的理论和技法是必要的 基础，结构是技法的重要组成部分，掌握了字的结构就意味着打好了坚实的基础， 也会为日后在艺术方向的提升做好铺垫。下面的文字和图片是我多年精心研究的关 于楷书结构的一些要领，希望能够给大家提供一些启示和帮助，欢迎书法同好给予 批评和指正，谢谢大家。“方圆字格 ”楷书结构三十二法张立进汉字的书写 ,在精确用笔的基础上 ,如何安排好间架结构 ,使其组合自然 ,搭配得当 ,联 系紧密,造型美观 ,是一大难题。也是历
2、代法家所重视和研究的问题。因此有了 “释智果偏旁结构法 、“张氏结裹法 、“欧阳询结构三十六法 、“黄自元间架结构九十二 法等等。并产生了规矩这些法则的 “方格、“田字格 ”、“米字格 、“九宫格 、“回宫 格 等等。汉字自产生以来 ,经历了大篆、隶书、楷书、行书、今草等重要阶段 ,随着 时代的变迁 ,这些字体无论在笔法上 ,还是在结构上都大异其趣。但是 ,沿用至今的练 字格外形都是方的 ,只是在内部变化 ,没有发生质变 ,虽然对练字者均有帮助 ,但是 ,都 不够完美。既然汉字字体发生了巨变 ,那么 ,用来规矩汉字的格子 ,也不能死守 “方的 形式,当随时代开创新天地。九十年代初期 ,我在军、
3、地讲授书法时 ,发现许多初学者 ,有的将字写得四角撑满 ,有的 将字写得缩在格子中间 ,咎其原因 ,主要是由于使用的练字格 ,初学者把握不住汉字在 格子中起笔收笔的位置 ,安排不好汉字的结构等。 于是 ,我设想创作一种更加完善实用 的练字格 ,跟上汉字发展变化的需要 ,打破几千年来一直沿用的方形练字格 ,以适应习 字者的需求。 我翻阅了手头所有的图书资料 ,均无现成资料可借鉴。 于是 ,我从汉字结 构入手 ,运用了数学、几何学、力学等原理 ,通过反复思考、分析 ,发现大量汉字的外 沿符合圆形这一规律。经过近三个月苦苦思索 ,终于 “方圆字格 在脑海中有了雏形。 经过反复调整修改完善 ,最后定格
4、在外圆内方的 “方圆字格 上。 “外圆用来控制汉字外展的笔画 ; “内方用以安排汉字的内部结构。 有些字只用 “内方就能解决 ,如：“日、 “田等字。有些字则需要 “内方和“外圆共同去安排 ,如：“道 、“故等字。为了验 证其科学实用性 ,一是用“方圆字格 去试套古人碑帖 ;二是用“方圆字格 写字;三是拜 访名家鉴定。实践证明了她科学、新颖、实用。以楷书为例 ,如三点水 ,第一、三点偏右 ,并在一条垂直线上 ,第二点偏左 ,其三点外沿构成圆弧形；木字底的字 ,其底部木字 横长竖短钩要小 ,且撇、捺写成两个点 ,中竖下沉突破下横线后顿笔钩出 ,两点的收笔 高于下横线 ,竖钩的钩底和两点的收笔亦构
5、成圆形； 有中竖且撇、 捺连写之字 ,中竖写 至下横线和下圆弧线之间收笔钩出 ,撇、捺的末端在一条水平线上 ,接近并高于下横线 , 其撇画收笔在左竖线与左圆弧之间为宜 ,捺画则收笔于右下圆弧之上。其中 ,竖和撇、 捺三笔的收笔处也构成圆形；国字框的字 ,其框基本控制在由上横线、下横线、左竖 线、右竖线构成的内方之中 ,并接近于内方 ,要注意国字框的右上角抗肩处可在内方和 外圆之间 ,右下竖钩可破内方 ,但不能出圆；再如走之旁、浮鹅钩、抛背钩、单耳旁、 右耳旁的字 ,等等,其外展的主笔太长显得多余 ,过短视为残缺 ,写到圆上最佳。 “方圆字 格 同样适用于其它字体的书写 ,就篆书、隶书、楷书、行
6、书字体本身而言 ,都分字心 和外沿两部分 ,虽然字体不同 ,但字的外沿均符合圆的规律 ,只不过是在圆内变化体 态。篆书 ,其外沿在 “方圆字格 上下部近圆或触圆 ,故字形较高；隶书的外围在 “方圆 字格 左右部近圆或接圆 ,故字形较扁；楷书则比较适中 ,故字形较方正。 “方圆字格 打破了所谓 “方块字的旧观念 ,将“方和“圆结合起来 ,外圆以约束汉字笔画的拓展 , 内方以控制汉字的中宫分部 ,有效地解决了方形字格解决不好的问题 ,使字写得大小 适度 ,美观大方。“方圆字格 得到了沈鸿根、孟天宇、田英章、庞中华、沙舟等名家的充分肯定和高 度评价。沈鸿根先生为其题词： “方圆练字格新颖、实用 ,既
7、能控制中心又能安排四 角 ,有利于初学书法者 ,掌握汉字重心结构 ,很有价值。庞中华先生题词： “锐意创新。 张立进创方圆练字格可喜可贺。 田英章先生题词： “方中别有一番天趣 ,圆内又是几 度春风。 欣闻立进先生创造发明的方圆练字格近日已获国家专利 , 是为当今中国硬笔书坛一件喜事 ,它显示着当今书法界依然还有一批有志之士 ,在为祖国优秀文化传统 奋勇拼搏 ,其精神可嘉可贺。 即是在平日学书过程中也得到了以上老师、艺友的大 力帮助和指导。 “方圆字格 于一九九三年获得国家专利。并由蓬莱印刷集团、蓬莱 渤海印刷厂专利印刷成写字本 ,通过大量的教学、书写使用 ,效果明显 ,反响强烈。只 要正确的
8、理解、使用她 ,就能少花时间和精力 ,尽快掌握汉字的书写技巧、 结构安排等。 使用“方圆字格 练字,也就相当于寻到了一条练字的捷径。由于 “方圆字格 的实用性 等 ,来访者几乎踏破门槛。然而也正是因为这些 ,社会上出现了不少仿制和盗版的 “方 圆字格 本,他们为了经济利益 ,可以不尊重别人的劳动 ,可以无视于法律。 当然,这些现 象的出现 ,也说明了 “方圆字格 好用、有市场、有需求 ,这也使我心里无奈之余感到一 丝丝安慰。下面将使用 “方圆字格 书写楷书的方法、 体会,概括为“方圆字格 楷书结构三十二法 奉献给读者 ,请批评指正。1、 走之旁之字走之旁的字 ,被包围部分用内方去安排 ,走之用
9、外圆去约束。 被包围部分上端可控制在 上横线和圆之间。有中竖的 ,其中竖写在中竖线上 ,没有中竖的 ,沿中竖线左右对称 ,但 左右均不能冲出内方左、右竖线。走之的点写在左竖线上半部 ,横折弯在中横线与左竖线交点处附近落笔 ,平捺一波三折 ,起笔可在左竖线与下横线交点偏上处 ,逆笔藏锋 左点笔至左竖线与圆之间 至被包围部分右肩处时顿笔收笔 ,捺尾高于下横线 ,并冲破右竖线收笔至圆上 ,以托起 右上部分。如： “达、“道”、“逢”字。 （见图例 1）图例 12、 走字旁之字走字旁的字 ,其走字首横在左竖线或偏右起笔 ,第二横在左竖线与中横线交点处偏右 下起笔 ,收笔中横线之上 ,但不能靠近中竖线。
10、下部撇收笔圆上 ,下平捺起笔在左竖线 下半部偏下与圆之间 ,转笔右行沉至下横线右半部中间顿笔收笔穿过右竖线至圆上。 右上部分不论笔画多少均控制在右竖线之左 ,即控制在内方之中 ,右上部分顶部如果 是横画均写在上横线之下 ,也就是不出内方 ,如果右上部分顶部是竖 ,则可以突破上横 线,即可冲破内方 ,但不能超过走字的上竖 ,比其略低一点为妙。如： “起 、“趣、“赵 字。 （见图例 2）图例 23、 连撇捺之字连撇捺的字 ,撇、捺要左右舒展 ,撇的起笔在中竖线上 ,如果整个字的上端是竖画 ,那么 此竖可冲破内方上横线 ,但需控制在圆内。 如果整个字的上端是横画 ,此横可以近内方 上横线,但不能出
11、内方之外。撇、捺的尾部可平 ,亦可捺尾高于撇尾 ,反之不行 ,下平者 在内方下横线上 ,或捺尾略高于下横线 ,捺脚破内方右竖线至圆上。整个字下展上敛 , 下宽上窄。如： “大、“史、“天字。 （见图例 3）图例 34、 横短竖长之字横短竖长下部撇捺的字 ,其长竖要顶天立地 ,起笔在内方上横线与圆之间 ,可靠近圆不 能超过圆 ,竖钩笔至内方下横线与圆之间中点顿笔钩出 ,其钩出锋在下横线上或略偏 上 ,整个竖画写在中竖线上。 撇、捺尾部略平在下横线之上 ,撇画收笔在内方左竖线下根部与圆之间 ,捺画收笔至圆上。 整个字除竖和撇、 捺需出内方外 ,其余笔画均在内方 之中。如： “来、“未、“朱字。 （
12、见图例4）图例 45、 木字底之字 木字底的字 ,其木字的横宜长 ,起笔收笔可破内方 ,木字的竖钩无论带钩还是略钩均写 在中竖线上 ,其钩底较下横线略下沉 ,钩出锋于下横线之上。木字做底部时 ,撇、捺缩 写成两个点 ,两点的底部均在下横线之上高于竖钩。 两点收笔处和竖钩钩底 ,三点构成 圆形。字的上半部分应收敛 ,并沿中竖线左右对称。如： “集、“梁、“乐字。 （见图 例 5）图例 56、 三点水之字三点水的字 ,其三点水占整个字的三分之一内 ,上点写在内方左上角内左上右下斜线 上 ,下点写在内方左下角左下右上斜线上 ,中点写在中横线与左竖线交点附近 ,中点左 边可破左竖线 ,控制在圆内 ,三
13、点的左外沿构成圆形。当三点水右下有撇画时 ,三点水 可适当上移。右半部分除竖、竖钩、撇、捺、浮鹅钩、抛背钩等外展的笔画可出内 方外,其余的笔画结构均控制在内方之中。如： “法、“深、“源字。 （见图例 6）图例 67、 四点水之字四点水的字 ,其四点大小、高低、正倚有别 ,不可排列如算子 ,左右两点略大 ,左点写在 内方左下角 ,右点写在内方右下角 ,中间二点略小、 高于左右两点。 四点在中竖线左右 各二个 ,整个字上紧下松 ,四点如同地基托起上面的结构单位。如： “照、“鱼、“然 字。 （见图例 7）图例 78、 斜钩之字斜钩的字 ,其斜钩要直中带曲 ,有力度、有弹性 ,气势开张 ,形如满月
14、之弓。斜钩是字的 主笔 ,就像舞台上的主角一样 ,举足轻重。斜钩的起笔在中竖线上部偏左 ,右下行笔至 内方右下角 ,顿笔圆上而后钩出。如： “氏、“成、“或字。 （见图例 8）图例 89、 浮鹅钩之字 浮鹅钩的字 ,其钩要写得圆润、俊俏、舒展 ,形如天鹅游湖曲项向天歌之态 ,美丽动人。 浮鹅钩的起笔一般在中竖线上 ,随行笔渐偏左 ,而后圆转调笔右行 ,其浮鹅钩横部分下 沿在下横线上行笔 ,直至顿笔触圆钩出。整个字上敛下展 ,不可头重脚轻。如： “光、充、“元字。 （见图例 9）图例 910、抛背钩之字抛背钩的字 ,其钩要写得既圆活又遒劲 ,既不同于斜钩的硬朗 ,又区别于浮鹅钩的圆 润。有男子汉
15、宽肩细腰之雄姿 ,具有很强的张力。抛背钩沉至内方右下角顿笔冲破右 竖线触圆向上钩出。如： “凡、“风、“讫字。 （见图例 10）图例 10 11、双人旁之字双人旁的字 ,其双人旁不宜宽 ,让出足够的空间给右部去发挥。 首撇在上横线左半横中 点上下落笔 ,然后转笔左下出锋至左竖线上半部中间 ,下撇在上撇中腹起笔 ,而后转笔 左下出锋冲出左竖线收笔 ,竖画在下撇中腹起笔下行至下横线收笔。首撇、次撇的尾 部 ,竖画的收笔 ,三点构成圆形。右部结构单位下有竖、竖钩者 ,此笔画冲出下横线收笔于圆内。 其它笔画均写在下横线之上 ,有右展的笔画可至圆 ,像浮鹅钩、捺画等。如： “律、“德、“徒字。 （见图例
16、 11）图例 1112、竖心旁之字竖心旁的字 ,其竖心旁占整个字的三分之一 ,右部如有外拓的笔画时可纵笔至圆。 竖心 旁的首点写在中横线上 ,点的右侧贴在左竖线上 ,竖画上下占位 ,起笔在上横线左端 ,收 笔在下横线左端 ,或起笔、收笔在上、 下横线略外伸 ,右点较左点高一些。 竖心旁的竖 的起、收笔 ,与左点外沿构成圆形。其右面的部分 ,下面是横的 ,要高于竖心旁竖的收 笔；下面是捺、浮鹅钩的 ,要略高于竖心旁的竖的收笔 ,或与之持平 ,但不宜低之；下 面是竖、竖钩的 ,只能低于竖心旁竖的收笔。如： “悟 、“悦、“情字。（见图例 12）图例 1213、心字底之字心字底的字 ,卧钩宜曲不宜直
17、 ,弯而不折 ,形似新月。心字底托上的字 ,心字底宜宽。左 点写在内方左下角 ,卧钩的钩底沉至下横线 ,末点压在钩部右上方 ,整个心字底的下面 构成圆形。被托起部分应收敛 ,并沿中竖线左右对称。如： “慈 、“思、“慧字。 （见 图例 13）图例 1314、横载上之字横画载上的字 ,应下宽上窄 ,下重上轻 ,下面的笔画衬托着上面的笔画。整个字有正梯 形的外貌 ,既优雅又安稳。横画多的字形高 ,横画少的字形矮 ,载上之横为主笔 ,起笔、 收笔可破内方至圆。还要注意其它横画较短而多变。如： “皇、“盖、“丘字。 （见图例 14）图例 1415、上下有横之字上下有横的字 ,横画长短有别 ,角度有变。
18、上横要短、下横宜长 ,上横仰、下横覆 ,下横 起笔、收笔可破内方至圆。 整个字沿中竖线左右对称。 如：“五、“三 、“生字。（见 图例 15）图例 1516、左右有竖之字左右有竖的字 ,要左竖短右竖长 ,有正有倚 ,不可形如栅栏。左竖下端控制在内方下横 线内 ,右竖则可尽情下伸 ,不受内方约束收笔圆上。如： “川、“佛、“柳字。（见图例 16）图例 1617、以撇为主之字以撇为主的字 ,撇画宜放 ,一笔撇去 ,有一泻千里之势 ,给人以痛快的感觉。撇画要力送 末端 ,收笔于内方左下角 ,或内方左下角偏上圆上。如： “左、“夕、“名字。（见图例 17）图例 1718、以捺为主之字以捺为主的字 ,捺
19、画喜长 ,一笔送去 ,如同红杏一枝出墙来。捺为主笔 ,可冲破右竖线的 封锁收笔至圆。如： “之、“足、“入字。 （见图例 18）图例 1819、单耳旁之字单耳旁的字 ,宜左高右低 ,右偏旁的字一律不让左 ,无论笔画多少都应写得开放大度。 单耳旁的竖尽量下伸 ,破内方至圆。如： “即 、“仰、“柳字。（见图例 19）图例 1920、右耳旁之字右耳旁的字 ,右耳旁笔画虽少 ,但应放开手脚 ,横折的抗肩处要占领内方右上角 ,其竖下 展直奔圆上。字左半部分下面宜在下横线之上 ,不得下沉。如： “部、“都 、“邢字 （见图例 20）图例 2021、国字框之字国字框的字 ,其外框的大小很关键 ,因为她关系
20、到整个字的美与丑 ,成与败。其首笔竖 画在内方左上角 ,左上右下斜线上起笔 ,竖的外沿贴着方圆格左竖线 ,收笔在方圆格下 横线之上； 第二笔在首笔起笔右偏上、 上横线之下起笔 ,边行笔边略上抬 ,横折的折笔 处在上横线上 ,或略高于上横线 ,因为所谓的横平竖直是相对的 ,横画以收笔高于起笔 为宜 ,绝对水平是错误的。折笔写竖沿右竖线内侧下行 ,至下横线时顿笔钩出 ,其钩底 在圆内侧。国字框的下横在下横线、竖钩之上。内部被包围部分用内方米字线去安 排 ,居中为佳。整个国字框的字 ,除右上角抗肩处和竖钩钩底出内方至圆外 ,其余部分 均在内方之中。 国字框的四角恰好与内方四角相对应 ,这样就便于理解
21、了。 如：“国、 “困、“固字。 （见图例 21）图例 2122、山字框之字山字框的字 ,其下部宜宽些 ,以免头重脚轻 ,左右两竖一般上开下合 ,有时也可上合下开 右竖较横稍下伸。山字框两竖上开下合者 ,两竖起笔贴方圆字格左、右竖线内侧；两 竖上合下开者 ,框的底部左右贴方圆字格左、右两竖线内侧。左、右两竖切忌上下垂 直,以免呆板。山字框的字一般不出内方。如： “山、“出、“函字。 （见图例 22）图例 2223、直刀旁之字直刀旁的字 ,其直刀旁只有两笔 ,但不应因笔画少而占位小 ,应抢占所属于自己的空 间。末笔竖钩要坚挺有力 ,竖沿着右竖线内侧行笔 ,竖的起笔收笔均靠近圆。 直刀旁的字 ,直
22、刀旁的钩底是整个字的最低点 ,左半部分下面一般控制在下横线上。如： “则、 “利、“削字。 （见图例 23）图例 2324、反文旁之字反文旁的字 ,其反文旁上撇直下撇曲 ,上撇短下撇长。还要注意与左部的穿插 ,反文旁 的下撇尾写至左部结构单位右侧的下面 ,以防松散。反文旁的捺 ,要粗壮有力 ,并收笔 圆上。如： “故、“政、“教字。 （见图例 24）图例 2425、欠字旁之字欠字旁的字 ,欠字旁首撇的尾部、 横折撇画的收笔、 下撇的起笔、 捺画的起笔 ,应适度 聚集在一起 ,形成 “泉眼以其,为中心向四面八方射去 ,灵气十足。同时要注意与左部 结构单位的避让穿插。 欠字旁末笔无论是写成捺 ,还
23、是写成反捺 ,均应收笔至圆。 写成 捺和写成反捺触圆的位置是不同的 ,写成反捺 ,收笔于内方右下角至圆； 写成捺要比写 成反捺收笔稍高一些触圆。如： “欲 、“欣、“歌字。（见图例 25）图例 2526、字心本偏之字字心本偏的字 ,其中竖线落在字的左肩处 ,也就是我们视觉上为字的右上方 ,未笔尽情 右甩 ,将力量扳平 ,一直写到圆上顿笔钩出。否则字显得拘紧不大方。如 “也、“已、“色字。 （见图例 26）图例 2627、字身本斜之字字身本斜的字 ,不要强行将其摆正 ,否则字没有精神。大部分汉字要写得横平竖直 ,端 正平稳。但是 ,有些字则必须写得字身倾斜 ,险而不倒。像 “包钩 之字,其折竖向
24、左偏 至方圆字格中竖线与下横线交点附近钩出 ,整个字的重心落在其钩上。 如：“乃、“勿、 “刀字。 （见图例 27）图例 2728、人字头之字 人字头的字 ,其人字头撇、捺宜展开 ,如同 “法伞有盖下之势 ,捺尾略高于撇的收笔。 人字头的撇在中竖线与上横线交点稍高处落笔 ,撇至左竖线与中横线交点之下 ,出锋冲破左竖线收笔 ,捺画右下行笔 ,至右竖线与中横线交点偏左处顿笔捺出近圆。 下部结 构单位要端正 ,不宜过宽。如： “念 、“金、“今字。 （见图例 28）图例 2829、门字框之字门字框的字 ,其首竖的起笔、收笔处在方圆字格内方左上、左下角 ,竖贴左竖线内侧；横折钩的折肩处、竖钩钩底均破内
25、方近外圆 ,竖靠近右竖线内侧。门字框内部被包围 部分稍靠上 ,以防中心空虚。如： “门、“问、“闻字。 （见图例 29）图例 2930、左上包围之字左上包围的字 ,左撇的长短 ,要根据被包围部分的体态而定 ,就像人量体做衣一样 ,长短 各适其体。其撇的收笔在内方左下角圆上游动。 被包围部分稍靠外 ,以防字瘦弱。 如：唐、“序、“原字。 （见图例 30）图例 3031、内敛之字内敛的字 ,没有外展的笔画 ,字体较小 ,用内方就能安排好 ,用不着外圆去处理。人的手 指有长有短 ,有粗有细 ,不能一模一样 ,字也千姿百态、大小不一 ,如百家之子。字在内方中占领一定位置空间 ,与圆保持一定距离 ,不可越规 ,更不能触圆。否则外阔内空 ,外 强中弱 ,是一大忌。如： “目、“白、“日字。（见图例 31）图例 3132、外展之字外展的字 ,笔画向外拓 ,比较张扬。这类字一定要写得舒展大度 ,否则就像人穿尺码小 的鞋子一样 ,不但使人视觉不快 ,更谈不上美感。美生艺术 ,没有美感 ,何谈艺术。外展 的字 ,用内方去安排字的中心 ,用外圆去控制字的外围 ,外展的笔画可以接近圆 ,也可以 触圆,但不能破圆。如： “授、“度、“表字。 （见图例 32）
