1、古为今用中国古典园林艺术在现代景观的应用docx古为今用 中国古典园林艺术在现代景观的应用摘要：中国的古典传统园林 , 用独特的视角去审视不断变化、无比丰富的大千世界 , 并以独特的方式再现出来 , 造景具有强烈的感染力和别具一格的审美特征。园林作为传统建筑的艺术精品 , 博大精深，中国现代风景园林通过对传统园林的深入研究 , 提炼中国园林文化的本土传统的特征 , 抛弃传统园林的历史局限 , 融入现代生活的环境需求 , 把握传统园林的精髓 , 并在此基础上继承发展，开拓创新，做出了许多符合现代审美观的有文化内涵的设计景观。关键词：古典园林 现代景观 造景艺术 继承与发展正文：1.中国古典园林及
2、其造景手法苏州园林是我国古典园林建筑中的一朵奇葩 , 它以园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客。有人说 , 只有民族的才是世界的 , 园林作为传统建筑的艺术精品 ,是博 . 大精深的。苏州园林的景观创作呈现出一些自身的特征。1.1苏州园林的景观创作特征1.1.1景观诗意化 苏州园林景观创作深受中国绘画、诗词和文学的影响 , 多以诗为题 , 以画为本。一般园主能诗善画 , 文化修养很高 ,许多园林又都是在文人画家参与下经营的 , 因而无论是园景立意、 构思 ,还是布局、细部处理 , 都显示出浓厚的文化气息。如图（ 1）园林景观 , 渗透着山水诗、山水画的意境
3、 , 充满着诗情画意 , 犹如一首无声的诗” , 一幅“立体的画”和一曲“凝固的音乐” 。图（ 1）1.1.2 园林景观的动态特征 园林是空间和时间的艺术 , 随着时间在空间里的流动 , 园林景观处在不断的变化状态。随着人的走动 , 景观步移景异。气候变化 , 景现有朝夕晨昏之异 , 风雪雨霁之别 , 四季季相之殊 , 花草枯荣之变。晓丹晚翠 , 园林空间的高度艺术性 , 就在于它的连续和流动。图（ 2） 图（ 3）1.1.3 追求意境无限 苏州园林占地相对有限 , 园林规模不大 , 景观营造中常运用写意的手法 , 借助于联想 , 来拓展景物的想象空间。追求“象外之象 , 景外之景” , 特别
4、是光、影、味所产生的各种虚景 , 能使得有限的景象展现无限的时间和空间。花木景观拟人化的品格如梅的独傲霜雪 , 竹的虚心有节 , 兰的幽谷清香 , 荷的出淤泥而不染 , 均借以喻意人的高洁品格和情操 , 以使园林景观景中有情 , 情中生景 , 充满丰富的内涵。图（ 4） 图（ 5）1.2 苏州名园拙政园无论说到古典园林还是苏州园林，都不得不提到拙政园。拙政园是我国“四大名园”之一 , 是我国民族文化遗产中的瑰宝 , 是江南古典园林中的佳作。其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处 , 被誉为“天下园林之母” 。拙政园 , 位于苏州城区东北隅娄门内 , 占地约 72 亩 , 是
5、苏州最大的古典园林 , 园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅 , 元时建有大宏寺。明正德四年 (1509), 因官场失意而还乡的御史王献臣 , 购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林 , 并取晋代潘岳闲居赋中“灌园鬻蔬 , 以供朝夕之膳 , 是亦拙者之为政也”文意 , 取名为“拙政园”。拙政园的一草一木、一池一塘、一厅一屋 , 每一处景观和设计 , 都是历任主人营建、积累的结果。可以说 , 数百年来拙政园虽然经历了不同的设计者和维护者 , 但不同时期拙政园的主人们都有着一个共同的宗旨和目标 , 即从各个角度、各个层次 , 创造、利用、融合自然景观和人文景观 , 力图营造、维护一个最优美宜人的人居环境。1
6、.3 拙政园的景观和意境构成手法分析景物是通过各人体感官直接触动人的心境的 , 特别是视觉 , 所以 ,在概括表现景物造型全貌方面 , 宜以视觉为主。从视觉观赏出发 , 研究视线与景物组合规律 , 是利用各造景要素进行构景设计的重要环节。 景物与视线的巧妙组合 , 通常是采用借景、对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景等处理方式来实现的。1.3.1借景借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法， 也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。典型的借景佳例有很多，如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山，沧浪苍邻借葑溪水等等。图（ 6） 拙政园远借北寺塔1.3.2 对
7、景苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物 , 形成各种对景 , 但不同于西方庭院的轴线对景方式 , 而是随着曲折的平面 , 步移景异 , 依次展开。这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成对景最为常见。如拙政园中部从枇杷园通过圆洞门“晚翠”望见池北雪香云蔚亭掩映于林木之中 , 又如自西部扇面亭望门洞外的倒影楼等景物 , 都是这类手法。除了正面对景之外 , 在走廊两侧墙上开若干窗洞门作为取景框 , 行经其间 , 就有一幅幅连续的画面出现。当然 , 对景是相对的 , 园内的建筑物既是观赏点 , 又是被观赏对象 , 因此
8、, 往往互为对景 , 形成错综复杂的交叉对景。图（ 7）1.3.3 框景框景是有意识的设置框洞式结构，并引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。框景对游人有极大的吸引力，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。杜甫诗句： “窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船” ，则是框景效应的最佳写照。图（ 8） 图（ 9）1.3.4 漏景漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等。景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。透过花窗，若隐若现的更让人一探究竟。图（ 10）图（ 11
9、）1.3.5 障景障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等，挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。 障景使园林增添“藏”的韵味，也是造成抑扬掩映效果的重要手段，因此为历代园林所广泛应用。如图（ 11），利用假山障景。为前面的景色增加了一份神秘的1.3.6 分景景色的层次变换和视象的流动感受是形成构景艺术魅力的必要条件。如果要使景物具有吸引和诱导观赏的作用 , 那么空间景物的视觉效果与意境构设 , 就宜含蓄有致 , 切忌一览无余 , 所谓“景愈藏 , 意境愈深 ;景愈露 , 意境愈浅”。分景就是根据视象空间表现原理 , 将景区按一定方式划分与界定 , 形成园中有园、景中有景、景中有
10、情的构景处理手法。分景的作用在于增加景色的量和质 , 使园景虚实变换 , 丰富多彩 , 引人入胜。分景可以把游人的注意力缩小到一定空间范围内 , 使其能集中精和风情。风 : 在描写清风明月的景色中 , 一个典型的例子是拙政园的“与谁同坐轩”。如图（ 12）小轩筑于拙政园西园水中小岛的东南角 ,东南朝向 , 面对“别有洞天”月洞门 , 背衬葱翠小山 , 前临碧波清池 , 环境十分幽美。建筑平面采用折扇形 , 背墙窗景和室内石桌 , 亦用折扇形状 , 给人一种小扇自生风的感觉 , 带着一丝丝凉意。小亭的题名“与谁同坐轩”颇有新意和特色 , 很容易引起猜测和遐想。当星空夜月 , 水映月影 , 清风徐
11、来时 , 品味苏轼“与谁同坐 ?清风明月我”诗意 , 就能领悟到以明月清风为知音的意境内涵和超尘脱俗的高雅品格。恬静幽寂的园林空间 , 展现的是风、月、人之间的和谐 , 达到了自然与人格美的统一。图（ 12） 图（ 13）雨 : 这是最普通最常见的自然现象。把它变成观赏对象 , 充满诗意 , 成为园林景观 , 不能不说是苏州园林在构筑园林景观上的妙笔。 园中雨景 , 常常是通过雨落花叶的声响来完成的。如“疏雨滴梧桐” , “竹露清滴响”,“雨声滴碎荷声” ,“枕上雨声如许寄 , 残荷丛竹更催诗”。“声”和“听”之间 , 交汇出无限的景色与诗意。拙政园听雨轩 , 为典型的“夜无论春夏秋冬 , 雨
12、点落在不同的植物上 , 加上听雨人的心态各异 , 就能听到各种情趣的雨声 , 境界绝妙 , 别有韵味。影: 具有虚拟的品格。它缥渺动荡 , 恍惚不定 , 景观既有“云破月来花弄影” , 又有“楼台倒影入池塘” 。 调动天象自然景观 , 可以创造出千变万化的景色 , 使园林更有自然情趣拙政园见山楼 , 紧邻水际。水底楼台 ,波光荡漾 , 似实似虚 , 亦真亦幻 , 给园林景观带来一种虚灵之美。图（ 14）1.4 拙政园建筑景观分析苏州园林的建筑密度比较高 , 一般占园地面积的 15%30%。处理好园林建筑与景观的关系 , 显得非常重要。 拙政园中的建筑在园林景观中的作用大体上有两个方面：1.4.
13、1聚景作用小亭能吸收和聚集无限山川景色， 园林亦然。园冶:“轩楹商爽 , 窗户虚邻 , 纳千顷之汪洋 , 收四时之烂漫” , 说的是园中的楼台亭阁都是为了观赏周围的山水 , 欣赏园中的景色。 有如问梅阁、响月廊、眠云亭、听雨轩建筑 , 它们的作用是聚集景观 , 审美价值在于梅、月、云、雨景观主体 , 而不是建筑本身。特别是一些大体量的建筑 , 像拙政园的玉兰淡化建筑外观形象 , 在建筑周围点缀山水 , 增强山林气氛 , 并向室内引伸。“四面有山皆入画 , 一年无日不看花” , 因而它们的收纳和聚集的作用更加明显。图（ 15） 图（ 16）1.4.2 点景作用苏州园林的一个特征是建筑自然化 ,
14、建筑交织融合在山池、花木的自然环境之中。根据景观的需要 , 设亭置榭。亭台楼阁与园林自然环境结成和谐的艺术整体 , 如拙政园的见山楼 , 图（15）为满湖莲花所环抱 ,成为整个景观空间的一个部分。说明山水如无建筑点缀 , 则眉目不清。由于建筑装点 , 山水增色 , 景观生动 , 风光无限。另一方面，一座空亭 ,可以成为山川灵气吐纳的交汇点。 园林中景观建筑的设置 , 可以点出风景的特征和内涵 , 有助于明确景观主题和意境 , 强化景观的价值。图（ 17）图（ 18）中国古典园林在景观的塑造上，表现出明显的地域模仿性，而现代园林在扬弃古典园林自然观的同时，又有自己新的拓展。一方面在很大程度上打破
15、了地域的限制；另一方面又充分运用现代高新技术手段和全新的艺术处理手法，对传统要素的造景潜力，进行了更深层次的开发与挖掘。2.1 现代景观模拟自然山水园林地形地貌、水文地质、乡土植物等自然资源构成的乡土景观类型 ,是中国传统园林的空间主体和构成要素。 乡土材料的精工细作 , 园林景观的意境表现 , 是中国传统园林的主要特色之一。 以现有自然高差地形为基础 , 巧妙运用技法营造出贴近自然的山石景观 ; 或在水中摆放自然景石并有人工小桥搭于水上 , 配以本土水生植物 , 营造出一个怡人的小空间。这 2 个例子正体现出中国园林所强调的 “虽由人做、宛自天开”,在水中摆放自然景石并有人工小亭搭于水上 ,
16、 配以本土水生植物 , 营造出一个怡人的小空间。图（ 19）以现有自然高差地形为基础 , 巧妙运用技法营造出贴近自然的山石景观。“虽由人做、宛自天开”图（ 20）2.2 适宜人居的理想环境追求理想的人居环境 , 营造健康舒适、 清新宜人的小气候条件 , 是园林的物质生活基础。 由于生活环境相对恶劣 , 中国传统城市与园林都十分注重小气候条件的改善 , 营造更加舒适宜人的生活环境 , 例如 : 山水的布局、植物的种植、亭廊的构建等 , 无不以光影、气流、温度、湿度等人体舒适性的影响因子为依据 , 形成适宜居住生活的理想环境。 我们常常可以看到， 景观中在位于道路转点形成视觉交点上修建八角亭 ,
17、亭后再布置人工营造的小石山 , 宛如亭靠山而建 , 营造出舒适怡人的景观组合空间 ; 而在步道中间设有趣味跌水并且每级跌水开始处配上水生植物 , 起到软化硬质并配上水生植物 , 起到软化硬质并是挡非挡跌水瞬间的景观作用 , 使步道景观具有十足趣味的美感。个有趣的临水空间。图（ 21）道路两旁，沿着墙壁种植的拱锤形，并且参差错落，让行走于其中的人感到绿意盎然。图（ 22）2.3 循序渐进的空间组织动静结合、承上启下、循序渐进渐入佳境的空间组织手法和空间的曲折变化 , 园中园式的空间布局原则 , 常常将园林整体分隔成许多不同形状、不同尺度和不同个性的空间 , 并且将形成空间的诸要素糅合在一起 ,
18、参差交错、互相掩映 , 将自然、山水、人文、景观等分割成若干片段 , 分别表现 , 使人看到的空间的局部 , 似乎是没有尽头的。过渡、渐变、层次、隐喻等西方现代园林的表现手法 , 在中国传统园林中同样得到完美运用。而现代景观中，在园路的转点处 , 利用植物、景石遮挡些许前方视线 , 使景观若隐若现 , 给人些许神秘感和趣味感 , 并随园路达到“移步换景”的效果 , 逐渐地将人的视线带入另一个景观当中。这正古代造园艺术家们抓住大自然中各种美景的典型特征 , 提炼剪裁 ,把峰峦沟壑一一再现在小小的庭院中。在二维的园址上突出三维的空间效果 , “以有限面积 , 造无限空间”。将全园划分景区、水面的设
19、置、游览路线的逶迤曲折以及楼廊的装饰等都是“小中见大”的空间表现形式。“大”和“小”是相对的 , 现代较大的园林空间的景观分区以及较小的园林空间中景观的浓缩 , 都是“小中见大”的空间表现形式和造园手法。关键是“假自然之景 , 创山水真趣 , 得园林意境。”花瓶型的门框增加可景观的趣味性，穿过之后，营造豁然开朗的空间效果。图（24）红梅公园许多景观细节皆体现了其园名的文化深意，小中见大，耐人寻味。图（ 25）2.5 耐人寻味的园林文化人们常常用山水诗、山水画寄情山水 , 表达追求超脱、与自然协调共生的思想和意境传统园林中常常通过楹联匾额、刻石、书法艺术、升景观文化感同时 , 具一定趣味性 ;
20、或在住宅区入口碑上题字展示中国书法 , 将中国书法作为景观元素呈现出来。 这些要素在细微之处使园林获得了生命和文化韵味 , 这也是我国园林文化的一脉相承和发扬。图（ 26） 图（ 27）3、总结及个人感想这次的实习过程我们去了许多优秀的园林绿地， 包括古典园林及许多现代园林景观绿地，当然这些案例都是十分优秀并且值得我们借鉴，但我还是想谈谈在实习过程中一些所见所想。3.1 园路的人性化设计园路设计的人性化还表现在专为老年人、 儿童和残疾人所设计的特殊园路。这种园路有特殊的要求：路面宽度必须大于 1.2m，回车路面宽度大于 2.5m；纵坡必须小于 4%，且坡长不宜过长，在适当距离应设水平路段，而且
21、不可设阶梯；横坡应尽可能减少；休息平台要大于1.8m，通行轮椅的坡道路面斜度不得大于 50(1:12) ，坡长应小于 l0m。路面一侧有陡坡的需要设置栏杆， 儿童导育栏杆或路标高 1.3 一 1.6m。施。图（ 28）3.2 铺装面层材料不可大面积磨光处理在一些公园绿地中，设计者为了达到美观、艺术性的效果，将园路的铺装材料设计为磨光面层这样做虽然突出了铺装材料的颜色、质地等元素，或者符合了周围的环境因素，但却造成雨雪天气路面湿滑，游人行走不便，滑倒事件时有发生，存在严重的安全隐患。如图（ 29），红梅公园入口处的铺地花岗岩表面进行了一些处理，雨雪天可以防滑，且铺地景观更加丰富。这点值得我们借鉴
22、。图（ 29） 图（ 30）3.3 线形设计应注意合理如果设计者没有良好的预测能力，没有站在园林使用者的角度去看待问题，单凭设计者本人的意愿出发，刻意追求图面效果，这样往往就会出现铺设好的园路无人行走，而在其旁边踩踏出新的道路，破参考文献1. 王浩主编 . 园林规划设计 . 南京：东南大学出版社 .2009.2. 彭一刚 . 中国古典园林分析 M. 北京：中国建筑工业出版社， 1986.3. 刘敦桢 . 苏州古典园林 M. 北京：中国建筑工业出版社， 1979.4. 毛琦红 . 拙政园“大”之造园个性研究 硕士学位论文 . 杭州：浙江大学， 2008.5. 朱建宁，杨云峰 . 中国古典园林的现代意义 J. 中国园林， 2005，21（11）：1-7.6. （明）计成著，陈植注释 . 园冶注释 . 中国建筑工业出版社 .19887. 陈宇 . 城市景观的视觉评价 M. 南京：东南大学出版社， 2006.
