1、非决定性瞬间弗兰克非决定性瞬间弗兰克【篇一：决定性瞬间与非决定性瞬间】 摄影的决定性瞬间与非决定性瞬间 用照相机的镜头面对时间的长河，可以从连续不断的运动过程中分解出无数个瞬间，每一个瞬间的点都以其具体的形象而存在，那么，应该选择哪一个点来作为纪实形象的瞬间呢？普遍的观念都是这样认为的瞬间的抓取首先关系到形象是否具有典型意义。这就是通常所公认的决定性的瞬间。布勒松的“决定性瞬间”理论： “世界上没有任何事情没有其决定性的一瞬间。”大约是摄影界最熟悉的一句经典名言了。8月2日，这句名言的弘扬者卡蒂埃布勒松（1908-2004）在法国东南部塞雷斯特小镇家中去世，享年95岁，葬礼于4日秘密举行。法国
2、总统希拉克获悉这一消息后，称卡蒂埃布勒松是“法国一位天才的摄影家、一位真正的大师、在他那代人中最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一”。 布勒松是最著名的街头抓拍大师，被誉为世界摄影十杰之一。他同时还是现代新闻摄影的创立者。评论界认为，布勒松将摄影从一种职业或一种业余爱好， 作出了重大贡献。 摄影家既有好作品又有好理论的不多，布勒松属于罕见的例外之一。他的作品不断被人重读，从那些看似随意然而构图谨严的画面上，生活呈现出一个个难忘的瞬间： 小男孩得意洋洋，脸上露出巨大的成就感，像是完成了登月旅行；一个男人飞快地跳过水洼；坐着的一对青年情侣俯身接吻；晒布的印度人；排成长队抢购黄金的中国人； 独地抱着膝
3、头的底层贫民身影；三个男人拥挤在空旷街头的高处，眺望柏林墙的另一边。有这些，都只是我们这个不断流逝的世界的一个个仓促的片段，摄影师恰好目击，瞬间于是成了永恒。 瞬间是布勒松最喜欢的一个词。1954年，他把自己的一本作品集命名为 在卷首语中，他引用了一位17世纪作家的一句话：“世界上没有事情没有其决定性的一瞬间”。经过他的引用，这句话成为摄影界的金科玉律。 布勒松说：“摄影家的眼睛，永远都在评估出现在他眼前的事物。 分之一，便可以把线条吻合起来。他只须稍微屈膝，便可以将透视改变。把照相机放置在离主体近一些或远一些，他便可以刻画出某一细节这细节，既可能相得益彰， 夺主。然而，对照片进行构图所需的时
4、间，几乎是跟按动快门的时间一样的短，因为两者同所按下快门，毫米的几转变成一种成熟的艺术怀抱酒瓶的高层建筑下孤决定性的瞬间他只须移动1也可能喧宾是条件反射而已。” 他又说：“有时，你会感到眼前的景物万事俱备，几乎可以拍成好照片了，只是还缺一点什么。缺的究竟是什么呢?也许，有人突然走进你的视线范围。你透过取景器，追踪他的行动。你耐心等待着，最后终于按下了快门。?如果快门是在决定性的瞬间按下的话，你会观察到，原来你已本能地将某一几何模式捕捉下来了。要是没有了这几何模式，照片就会令人感到乏味，缺乏生气。” 布勒松将摄影定义为捕捉瞬间的艺术，这观念已经成为我们今天的常识。在他看来，时光永在流逝，但每一瞬
5、间是不同的，大多数时刻它们毫无意义，平庸、黑暗，关闭自身。然而高潮一定会在某个突然的瞬间降临，照亮完全敞开的事物，这时，所有的外在元素完美地排列。摄影家要捕捉的就是这个和谐而充满意义的决定性瞬间。 厘，重要的是在恰当的时候针对恰当的对象摁下快门。 按照这理论，摄影师应该隐藏自己的相机， 布勒松自己就是这样做的，手提一架轻便的莱卡相机，黑白胶卷，从不用闪光灯。日在街头寻找，随时准备记录生活的点滴，将活的生活记录下来。 片，总是不断地体验着惊鸿一瞥的瞬间之美，生动、流畅、朴实、珍贵。我们明白，那些电光石火般的生活场景在世间只存在一次，永不再现。 布勒松的理论对于新闻摄影特别适用。 个“决定性的瞬间
6、”，记录生活的点滴变化。所有的图象汇聚起来，构成我们时代的全景。1948年至1950年期间，布勒松在东方的印度、缅甸、印度尼西亚和中国度过了 在中国居住的1年中，他正好赶上国民党政权灭亡和新中国成立的关键时刻， 片已经成为十分珍贵的历史文献。 布勒松拍摄的主题是人，是生活，只有人类生活的场景才提供给艺术家瞬息万变的各种机遇。我觉得，对于我们身边的自然，例如山脉、河流、森林、岩石之类恒久的事物，定性瞬间”的理论未必适用。 亚当斯总是背着沉重的大座机来到他的拍摄对像前慢条斯理地工作， 的影调层次和质感细节。他的作品表达出对我们对自然的敬畏之情。 在我看来，布勒松与亚当斯代表着我们感知世界的两个极端
7、，前者着迷于瞬间，后者执著于永恒。他们都深入了事物的本质。如今， 未随之终结。其理论至今都有巨大的影响。 但是也有部分人根据很简单的认为，摄影 姆菲尔德女士对此有不同的看法 并不意味着对摄影本质的思考会随之加深 于我们的精神世界. 的瞬间，世界在飞快的转动，世界也不是完美的。弗兰克的摄影集美国人是20世纪的一部富有创意的传世之作，他的摄影与当时盛行于杂志的“唯美”摄影风格分道扬镳，其生硬、粗糙、忧郁、随意、自由、真实的影像，表现了美国社会不为人知的一面：绝望、顺从、异化、种族主义，他用自己的作品告诉我们，摄影家可以以“自然的眼光”去发现在现实中偶然探头的、只与个人经验有关的“偶然的真实”是一种
8、巨大的幸福。美国人共收录83张图片，在书中弗兰克本人没有在书中给出任何提示。“不能什么都告诉读者，他必须自己学会去看。”他说。 “非决定性瞬间”是与“决定性瞬间”截然不同的拍摄方法，重新定义了摄影的审美取向。决定性瞬问的表现手法源于绘画，二者都是以平面的瞬间为表现形式，因此选择决定性的瞬间也就成为许多摄影者孜孜追求的主要目标。然而摄影毕竟不是绘画，不能每时每刻像绘画那样在画布上惨淡经营地构建完美的典型瞬间。而且，一旦处理不好，过于完美典型的瞬问反而失去摄影所固有的真实、自然、鲜活的个性。如果说“决定性瞬间”的美学取向是不断追求构图的完美，记录人们最美好的瞬间，寻求一种心灵上稍纵即逝的感受的话，
9、“非决定性瞬间”的出现则更接近事物的本质，更加适合大众群体的影像拍摄。 有人认为布列松“伟大，但封闭”。我不同意这样的观点。摄影发展有其特定的历史过程，如果没有布列松在前面的开拓（开拓即属于“开放性的”），便没有后来弗兰克的“伟大”。之所以选择“非决定性瞬间”，是因为在当代的艺术发展上，“非决定性瞬间”更加接近事物本质，更能够还原那种事物本身的不完美，让生活感到更加真实更加客观，在当今的时代发展中这种理念能够被时代的大众群体所迅速接受，会更加适合在这个媒体爆炸时代的发展潮流。 研究“纪实摄影的非决定性瞬间”这个题目是一个学习的过程，这一过程是为了明确自己掌握的价值取向，明确自己在今后的拍摄道路
10、上采取拍摄方式和拍摄的态度。其实，决定性与非决定性，都是一种选择，哪一种选择更适合你的表现对象，这都是因人而异、因地而异、因景而异的。这就是摄影瞬间的奥秘所在。 感谢这两位大师！ 感谢这两种截然不同的理论！ 世界因为多元而丰富，而精彩；真理因为争论而确立，而发展。最重要的是你还有另一种选择。【篇二：浅谈摄影中决定性瞬间与非决定性非瞬间】 浅谈决定性瞬间与非决定性瞬间 学校：郑州轻工业学院 学院：机电工程学院 班级：测控14-01 学号： 姓名： 摘要：布列松的“决定性瞬间”是指摄影者在某一特定的时刻，将形式、设想、构图、光线、事件等所有因素完美地结合在一起，简单的说就是在等待下的一种抓拍，比如
11、说你想要拍一片飘落的叶子，你就或找一颗秋天的树等叶子飘落，去捕捉一个即将到来的瞬间，将飘落的叶子和定好的时间下的光线与角度结合拍摄出一幅完美的照片，这是一种捕捉瞬间的艺术。而非决定性瞬间是弗兰克提出的，他认为世界在飞快的转动，世界也不是完美的，要以通过极其随意的眼光观察这个平凡的世界，以表面上看去不经意的一瞥融入摄影家对人生的独特见解。也就是说不是一种等待下的瞬间捕捉，不是一些既定的完美组合。 弗兰克认为摄影的“作用是传达（现实）的本质、形态与气氛。当这些要素很好地平衡时，被摄体的魅力与本性就浮现了”。并由此提出“非决定性瞬间”理论。“非决定性瞬间”是与“决定性瞬间”截然不同的拍摄方法，重新定
12、义了摄影的审美取向。决定性瞬问的表现手法源于绘画，二者都是以平面的瞬间为表现形式，因此选择决定性的瞬间也就成为许多摄影者孜孜追求的主要目标。然而摄影毕竟不是绘画，不能每时每刻像绘画那样在画布上惨淡经营地构建完美的典型瞬间。而且，一旦处理不好，过于完美典型的瞬问反而失去摄影所固有的真实、自然、鲜活的个性。如果说“决定性瞬间”的美学取向是不断追求构图的完美，记录人们最美好的瞬间，寻求一种心灵上稍纵即逝的感受的话，“非决定性瞬间”的出现则更接近事物的本质，更加适合大众群体的影像拍摄。他认为世界在飞快的转动，世界也不是完美的，要以通过极其随意的眼光观察这个平凡的世界，以表面上看去不经意的一瞥融入摄影家
13、对人生的独特见解。也就是说不是一种等待下的瞬间捕捉，不是一些既定的完美组合。 关键字：决定性瞬间，非决定性瞬间。 一、 决定性瞬间与非决定性瞬间的产生 世界抓拍大师法国摄影家卡蒂埃-布勒松是摄影美学理论 的核心。1952年，布勒松以“决定性瞬间”为书名和序言标题， 出版了他的摄影作品选集。此后， “决定性瞬间”便成为欧美 各国乃至世界现实主义摄影家及新闻摄影记者共同遵循的摄影 金科玉律与摄影美学经典。 决定性瞬间被布勒松提出来并被广泛接受之后很快就有反 对者站出来。罗伯特弗兰克用自己的摄影行动向布勒松提出了 严重的抗议，他的美国人出版之后引起巨大轰动，以至于 美国政府禁止这本画册的出版。当然弗
14、兰克拍摄并出版美国 人本意并不是针对美国以及美国政府的。弗兰克用失焦、非对称性、非几何性、松散、随意的构图向布勒松提出抗议，他认为布勒松把世间万物都规定一个瞬间，这太过绝对化。他认为布勒松把一整个连续的时间简化成一个瞬间，仿佛整个时间线都是为着一个瞬间存在的；把整个三位空间浓缩成一个独特的几何，仿佛整个四维的世界就只有这个几何才有意义，所以他专门拍摄非决定性瞬间。他说：“我不希望扑捉决定性的瞬间，世界在飞快的转动，世界也不是完美的。”大约从20世纪50年代开始，一些有个性的摄影家开始独辟蹊径，一反决定性瞬间的创作方式，通过极其随意的眼光观察这个平凡的世界，以表面上看去不经意的一瞥融入摄影家对人
15、生的独特见解。代表人物有威廉.克莱因，罗伯特.弗兰克等。 布列松的“决定性瞬间”是指摄影者在某一特定的时刻，将形式、设想、构图、光线、事件等所有因素完美地结合在一起，简单的说就是在等待下的一种抓拍，比如说你想要拍一片飘落的叶子，你就或找一颗秋天的树等叶子飘落，去捕捉一个即将到来的瞬间，将飘落的叶子和定好的时间下的光线与角度结合拍摄出一幅完美的照片，这是一种捕捉瞬间的艺术。而非决定性瞬间是弗兰克提出的，他认为世界在飞快的转动，世界也不是完美的，要以通过极其随意的眼光观察这个平凡的世界，以表面上看去不经意的一瞥融入摄影家对人生的独特见解。也就是说不是一种等待下的瞬间捕捉，不是一些既定的完美组合。
16、二、 决定性瞬间 1）什么是“决定性瞬间” 这个世界是一个四维的时空体，每一个物体在不同的时候 都会有不同的表现状态，其实摄影的纪实性最准确的表述应该 是某一瞬间的精准记录。一个物件的线性发展过程，我们可以 将其拆分为很多个瞬间，哪一个瞬间应该被保留，哪一个瞬间 是最能代表物体的整体形象，最值得被复制记录，总有那么一 个瞬间与众不同，区别于其他任何一个，也许我们可以称之为 “决定性的瞬间”。 据台湾摄影天地朱健炫先生的注释，“所谓决定性瞬 间，就是事件进行中，恰好有一个瞬间，所有元素（人、地、 物）均各得其所，并同时展现出特定内涵和意义”。这一瞬间 出现时，摄影者必须抓住它。他认为“决定性瞬间
17、”的本质，由三个环节构成，即一、意义即内涵之表达。它是使事件产生新意义或赋予事件意义的时刻；二、空间即构图之组成；三、时间即时机之捕捉。至于决定时机的关键，就在前两者何时能展现其最佳状态之时刻。日本摄影家木村伊兵卫的注释更简单：“决定性瞬间就是光线、构图与感情相一致的瞬间。” 2）决定性瞬间的现实意义 “在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题”布列松提出了摄影史上最著名的“决定性瞬间”观点。他认为，世界凡事都有其决定性瞬间，他决定以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡人生的瞬间，用极短的时间抓住事物的表象和内涵，并使其成为永恒。 现代摄影中，为了抓拍平凡人在生活中的精彩瞬间，捕捉那短暂的几分之一秒，有
18、非常多的摄影追随者跟着布列松的步伐。 在日本，photocreate 公司以平凡人为对象，拍摄平凡人在比赛、表演等场合的最美的一瞬间，并且公司已经成功上市。 在台湾，以运动摄影为主的 allsports 非常火爆，运动员在运动过程中的动感和爆发力在摄影师的镜头下得到捕捉，这种美是稍纵即逝的。在大陆，最近兴起的瞬间摄影公司 喔图（alltuu）也在积极追随布列松的步伐，他们非常擅长在运动，尤其是羽毛球等快速运动方面的摄影。 在灰色的隐喻摄影的时间、机会、与决定性瞬间这本书中，作者李昱宏说：“布勒松所提出的决定性瞬间之所以中重要，并非因为它具有结构的功能，而是因为它以结构主义为主体却又进行逆向解构
19、，结构是因为布勒松将几何置于关键的位置”。之所以说决定性瞬间不只是一个时间性概念就在于布勒松摄影影像画面的几何性，在拍摄中，他更宁愿站在一个完美的几何构图位置，等待事件的发生，然后按下快门。这种几何性的意义就在于它把决定性瞬间与单纯的街拍、抓拍区别开来，它为摄影构建了一套从视觉上区别于绘画的美学体系。从这个意义上来说，决定性瞬间使得本来与绘画同属平面视觉艺术而且经常被人们认为不管是技术上还是艺术上都模仿绘画的摄影成为一种与绘画并肩的艺术，并且从根本上区别于绘画。 3）抓拍技巧 有些摄影爱好者一直以为决定性瞬间是要靠“运气”，“极快的反应速度”，以及“对相机功能的高度熟悉”才能抓取到那些在几分之
20、一秒钟内就会消失的瞬间，但我认为这是一种误会，如果再看一遍雷兹主教说的那句话：“天下之事莫不各有其决定性瞬间”，就会知道为什么不只是运气，不只是指那些不断快速变化的瞬间，而那些“静态“的人事物也有其“决定性瞬间”，而也在于知道如何去观察并在对的时间按下快门。拍摄“决定性瞬间”其实是有些技巧的，我们都以为布列松的运气很好，速度很快，总是能拍到一些难得的瞬间，但除了运气，还有一些技巧。 （1） 预测，对即将出现的人物的行为或表情加以判断 和预测。然后根据预测调准光圈和速度，并将镜头对准被摄对 象，以守株待兔。 （2）高速连拍模式，有时候，我们可以预测到即将发生的 事情，但是一次性快门未必可以准确的
21、捕抓到最满意的画 面，而高速连拍模式恰恰可以帮你记录下这一整个运动过 程，是个提高命中率很好的方法。你只要在最后挑选出你 最满意的决定性瞬间就可以了。 （3）应用广角镜头，由于广角镜头焦距短，景深大，即使 没有对准焦距，人物依然在取景的范围内保持清晰。这在 纪实人像摄影中，尤其是场面较大的群像摄影上得到较多 应用。 （4）固定焦距，固定焦距即一次对焦，应用较大的景深，始终和 被摄人物保持等距离。人物的活动向前、向后、往左、往右，相 机就作相应的移动，这样就避免了二次对焦的麻烦，能集中精力 对付快门机会的出现。 三、非决定性瞬间 1）弗兰克与“非决定瞬间” 弗兰克认为摄影的“作用是传达（现实）的
22、本质、形态 与气氛。当这些要素很好地平衡时，被摄体的魅力与本 性就浮现了”。并由此提出“非决定性瞬间”理论。“非 决定性瞬间”是与“决定性瞬间”截然不同的拍摄方法， 重新定义了摄影的审美取向。决定性瞬问的表现手法源 于绘画，二者都是以平面的瞬间为表现形式，因此选择 决定性的瞬间也就成为许多摄影者孜孜追求的主要目 标。然而摄影毕竟不是绘画，不能每时每刻像绘画那样在画布上惨淡经营地构建完美的典型瞬间。而且，一旦处理不好，过于完美典型的瞬问反而失去摄影所固有的真实、自然、鲜活的个性。如果说“决定性瞬间”的美学取向是不断追求构图的完美，记录人们最美好的瞬间，寻求一种心灵上稍纵即逝的感受的话，“非决定性
23、瞬间”的出现则更接近事物的本质，更加适合大众群体的影像拍摄。他认为世界在飞快的转动，世界也不是完美的，要以通过极其随意的眼光观察这个平凡的世界，以表面上看去不经意的一瞥融入摄影家对人生的独特见解。也就是说不是一种等待下的瞬间捕捉，不是一些既定的完美组合。 这位在第二次世界大战之后的摄影史上耸立了30年的著名纪实摄影家，曾因于1959年在美国出版发行的美国人而名噪天下。在这本摄影集中，他以独特的目光观察生活在周围的形形色色的美国人，从琐碎的生活细节中将美国人的生活状态表现得有时甚至是“不堪入目”，加上广角镜的运用，不完整构图的出现，使决定性的瞬间在画面中找不到丝毫的影子，从而确立了非决定性瞬间的
24、著名理论和创作方式。影集一出版，在美国人中间几乎引起了轩然大波，人们无法理解自己的生活状态就是这样的杂乱无章和不成体统，继而群起攻之，几乎使弗兰克陷入了灭顶之灾。然而，随着时间的推移，人们才逐渐认识到弗兰克的深刻之处，看到非决定性瞬间对开拓摄影艺术创作领域的重要性，也因此让摄影走到了一个前所未有的高度弗兰克更多的关注被人们忽视的那些日常生活中没有戏剧性和稀疏平常的林林总总。他提出“非决定瞬间”就是提倡摄影家的个性，敏锐的观察力比几何审美价值更重要。因此摄影家必须独具慧眼，看别人看不到的东西，把毫无意义的景物变得具有意义。用一句中国的老话说：化迂腐为神奇。 2）非决定瞬间的拍摄 非决定性瞬间理论
25、对于纪实来说等于是记录“常态”。摄影毕竟不是绘画，不能每时每刻像绘画那样在画布上惨淡经营地构建完美的典型瞬间。而且，一旦处理不好，过于完美典型的瞬问反而失去摄影所固有的真实、自然、鲜活的个性。一些有个性的摄影家独辟蹊径，一反决定性瞬间的创作方式，通过极其随意的眼光观察这个平凡的世界，以表面上看去不经意的一瞥融入摄影家对人生的独特见解。美国摄影家罗逊伯格就提出了摄影必须“拒绝完美”的口号，令人不得不对摄影的决定性瞬间的理论重新进行思考。 未来的不可预测与不可控性导致你所拍摄的可能与真实事件所代表的意义大相径庭，非决定性瞬间理论其实就是针对这一点，世界是变化的，未来是不可预测的，决定性瞬间注定需要
26、拍摄者事先解读事件，作出预测，进行反应，那就带有过份的主观从观察事物/事情的常态去想对忠实地纪录事情，做出合理的解读才是非决定瞬间理论的方式。 参考文献：摄影天地、灰色的隐喻摄影的时间、机会、与决定性瞬间、网络资料。【篇三：论摄影瞬间的表现形式】 论文作者签名：蕉垦堡 指导教师签名：乏差坌 、市pi 评阅 2： 、m十_i 评阅 3： 、mpi 评阅 4 、m十l 评阅人5： 答辩委员会主席： ih_ 人人人1一o-_-一 娈员1： 。口_ 委员2： n_ 委员3： i_n_ f一1。_-_一 娈员4 in t-一。-一 娈员5： 答辩日期： 杭州i师范大学研究生学位论文独创性声明 本人声明所
27、呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发 表或撰写过的研究成果，也不包含为获得揎刿理塾盘堂或其他教育机构的 学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已 在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学 年月日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解揎刿竖堇盘鲎有权保留并向国家有关部门 或机构送交本论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权筮刿堙 整态堂可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索和传播，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 位敝储躲
28、勃劈签字眺 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作?：苍亚夥 新繇 签字日期：年月日 签字日期：2护碑月么日 致谢 毕业论文即将定稿，我的三年研究生生活也即将划上句号。一路走来，无 论是学 -j还是生活，都离不开我的师长、亲人和朋友们的关心与鼓励。 首先，我要特别感谢我的导师。三年来，他不仅以渊博的学识和精湛的技 术给我带来专业理论和技术的指导，教会我如何运用发散性思维联系多个艺术领 域去研究课题。更重要的，他以自己的人格魅力影响着我，不仅教我做学问，同 时也告诉我很多的人生道理。跟随这样一位德艺双馨的优秀教育者学 -j，使我的 学 -j和生活都受益匪浅。 其次，我要感谢在每个假期陪伴
29、我学习和实践的各位发烧友老师。他们在 各行各业从事着不同的工作，因为对摄影的热爱而聚到了一起，利用业余时间一 起实践、切磋。他们对摄影的热情和执着感染着我，他们将多年的实践经验毫无 保留的传授于我，督促和鼓励着我一路前行。 最重要的，我要感谢我的父母。面对曾经的同学、朋友已经就业多年的压力， 是父母给了我鼓励和支持。专业上，他们与我一同学 -j，鞭策着我不断进步；资 金上，他们从不犹豫我在学习上的花费，消除我的后顾之忧；精神上、生活上， 他们对我无微不至的关怀，更是让我惭愧。看着父母日益花白的双鬓，我的心满 满都是愧疚。我亲爱的爸爸、妈妈，是你们给我指明了前进的方向，给予我前进 的无限动力，更是我前进道路上的坚实后盾。 同时，我要感谢我的朋友们。在我的前行道路上，离不开他们的陪伴。
