1、现当代文学提纲三、重点、难点第一章中国现当代文学发展的基本轮廓与总体特征通过本章的学习，明确中国现当代文学的历史范畴、起止年代与标志性事件；熟练掌握中国现当代文学发展的基本轮廓与总体特征；在了解中国现当代文学史基本面貌的基础上，从宏观上把握文学运动与文学思潮的发展脉络；思考各阶段文学运动、文学思潮的特点；学会综合运用本章知识指导以后各章的学习。第一节中国现代文学发展的历史进程及其根本特点一、现代文学发展的三个十年（一）第一个十年（19171927）的文学发展识记：（1）第一个十年的文学通常又叫“五四”时期的文学。（2）“五四”时期文学的基本特征。（3）“五四”时期文学的代表性作家作品。（4）1
2、921年以后涌现出的文学刊物和新文学社团。（二）第二个十年(19281937)的文学发展识记：（1）第二个十年的文学通常又叫左翼时期的文学。（2）无产阶级革命文学运动的倡导者及其理论主张。（3）关于无产阶级革命文学的论争的主要参与者及其论争的焦点。（4）左翼时期文学的代表性作家作品。（5）30年代出现的主要文学流派。（三）第三个十年(19381949)的文学发展识记：（1）第三个十年的文学通常又叫抗日战争与解放战争时期的文学。这一时期以1942年延安文艺座谈会的召开为界，分为两个阶段：抗战初期的文学与解放战争时期文学。（2）抗战初期以街头诗、独幕剧等为代表的文学创作实践。（3）解放区文学的代表
3、性作家作品。（4）国统区文学的代表性作家作品。（5）现代文学阶段结束和当代文学阶段开始的标志。二、现代文学的根本特点识记：现代文学的根本特点。第二节中国当代文学发展的主要阶段及其重要特色一、当代文学发展的四个阶段（一）十七年文学识记：（1）“十七年文学”是指从1949年到1966年“文革”开始前这段时期的文学。（2）“十七年文学”的基本特征。（3）“十七年文学”代表性的作家作品。（二）“文革”时期的文学识记：（1）“文革”期间的文学，有不同的两个部分：一是在公开出版物上发表的作品；二是秘密或半秘密状态写作和传播的作品，通常称为“地下文学”。（2）公开发表的小说的代表作。（3）红灯记、沙家浜、智
4、取威虎山等八个“样板戏”。（三）新时期的文学识记：（1）新时期文学是指从“文革”结束后到80年代中期十年左右时间里的文学。（2）新时期文学的代表性作家作品。（四）最近十年的文学。识记：最近十年小说、诗歌、散文、戏剧创作的代表性作家作品。二、当代文学的重要特色：识记：当代文学的重要特色。第二章 五四文学革命的爆发及初期新文学创作通过本章的学习，了解五四文学革命发生的背景和意义，着重掌握新青年杂志在文学革命中的重要作用，了解以鲁迅、郭沫若为代表的新文学创作的重要意义，了解新文学与封建复古思潮的论战，掌握新文学初期诗歌、小说、话剧、散文的创作实绩。第一节五四文学革命的背景和意义一、 晚清文学的繁荣与
5、五四文学革命领会：现代文学与近代文学之间的密切关联。二、西方文学的译介与五四文学革命领会：“五四”时期对外国文学的介绍所发挥的进步作用。三、新青年与文学革命的正式提出识记：（1）新青年1915年9月创刊于上海，第一卷名为青年杂志，主编是陈独秀。（2）1917年新青年上先后发表了胡适的文学改良刍议和陈独秀的文学革命论，举起了“文学革命”的大旗，拉开了“五四”文学革命的大幕。领会：新青年在整个新文化运动中的重要作用。四、文白之争及新旧文学的较量识记：（1）最早代表复古主义文学思潮来反对文学革命的是林纾；（2）向新文化进行反扑的封建复古派主要有两个：“学衡派”和“甲寅派”。（3）“学衡派”的代表人物
6、、刊物及理论主张。（4）“甲寅派”的代表人物、刊物及理论主张。第二节新文学初期的创作实践一、白话新诗的尝试与开局识记：胡适、刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情等人对白话新诗的创作尝试。领会：现代白话诗在各种新文学文体中与传统相差最大的原因。二、现代小说的创新与初成识记：（1）最能显示文学革命实绩的是鲁迅的小说。（2）积极尝试白话小说的还有陈衡哲、胡适以及新潮作家群，包括汪敬熙、罗家伦、杨振声、俞平伯、叶绍钧等。三、话剧形式的引入与演进识记：（1）1906年话剧剧团春柳社成立，他们1907年在日本东京演出的茶花女第三幕和排演的五幕话剧黑奴吁天录，是中国现代话剧的最初萌芽。（2）胡适1919年
7、3月发表于新青年上的独幕剧终身大事，是中国现代第一部刊载于正式刊物的话剧创作。（3）1921年5月在北京成立了“五四”文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”，1921年冬在上海成立了“戏剧协社”。四、现代散文的发生与发展识记：（1）1918年4月新青年开辟了“随感录”专栏，刊发“随感录”式的短小的时评或杂感。（2）新青年“随感录”作者群。（3）周作人对“美文”的倡导。领会：五四时期现代散文发展的主要特点。第三章鲁迅创作的根本价值及文学史意义通过本章学习，了解鲁迅的生平思想和创作道路，特别对鲁迅作品中的“立人”思想要有所领会；重点掌握鲁迅现实题材的小说集呐喊、彷徨，历史题材的小说集故事新编，抒情
8、叙事散文集野草、朝花夕拾以及杂文创作的思想和艺术成就。第一节鲁迅的生平思想及文学志向识记：鲁迅的生平和创作概况。领会：哪些因素决定了鲁迅文学创作的根本价值取向。第二节现实题材的小说集呐喊、彷徨一、呐喊、彷徨概述识记：呐喊1923年8月由北京新潮社初版，收入鲁迅1918年4月至1922年10月所作短篇小说14篇；彷徨1926年8月由北新书局出版，收鲁迅1924年2月至1925年12月所作的短篇小说11篇。分析：（1）呐喊、彷徨的主要思想成就。（2）呐喊、彷徨的主要艺术成就。二、最初的三篇小说：狂人日记、孔乙己、药识记：狂人日记最初发表于1918年5月的新青年第四卷第5号，是鲁迅的第一篇用白话写成
9、的小说，也是中国现代文学上第一篇真正现代意义的短篇小说。领会：药的双线结构以及这种结构的效果。分析：（1）狂人日记中“狂人”形象的象征意义。（2）孔乙己中孔乙己形象的思想蕴涵。三、不朽的名作阿Q正传识记：阿Q正传最初连载于晨报副刊1921年12月4日至1922年2月12日，署名巴人。领会：阿Q精神胜利法的主要体现。分析：（1）阿Q形象的典型意义。（2）阿正传的思想蕴涵和艺术成就。四、探索妇女解放问题的伤逝、祝福与离婚识记：伤逝、祝福、离婚中的主要人物形象。领会：（1）祝福中祥林嫂的悲剧的典型意义。（2）离婚中女主人公爱姑的形象蕴涵。分析：伤逝的思想意义与艺术成就。第三节历史题材的小说集故事新编
10、识记：故事新编1936年1月由上海文化生活出版社初版。除“序言”外，收入了补天、奔月、理水、采薇、铸剑、出关、非攻、起死8篇历史小说。领会：故事新编的艺术特点。分析：故事新编在整体上所体现出的历史与现实相交融的特点。第四节抒情叙事散文集野草与朝花夕拾一、野草的思想和艺术识记：野草开创了中国现代散文诗的先河，1927年出版。领会：过客的艺术特点。分析：秋夜的思想蕴涵及其中各种形象的象征意义。二、朝花夕拾的思想和艺术识记：朝花夕拾是鲁迅写于1926年2月至11月间的10篇回忆性散文的结集，有着独特的文化价值、文献价值和艺术审美价值，是了解鲁迅生平思想的第一手资料。分析：朝花夕拾的艺术成就。第五节社
11、会众生像的艺术记录浩瀚的杂文创作识记：鲁迅的杂文，结集的共有14本，包括坟、热风、华盖集、华盖集续编、而已集、三闲集、二心集、南腔北调集、伪自由书、准风月谈、花边文学、且介亭杂文、且介亭杂文二集和且介亭杂文末编。此外，集外集、集外集拾遗、集外集拾遗补篇中也有许多杂文，鲁迅一生写作的杂文，数量达百余万字。领会：鲁迅杂文的思想成就。分析：鲁迅杂文的艺术风格。第四章郭沫若新诗的开创性和历史剧的独创性通过本章学习，了解郭沫若的人生道路、美学主张和文学创作过程，识记郭沫若诗歌和历史剧创作概况，重点掌握凤凰涅盘、屈原等作品的思想内涵与艺术特色。领会郭沫若诗剧合一的浪漫主义风格。第一节诗剧合一的浪漫主义特质
12、识记：（1）郭沫若的生平和创作概况。（2）创造社成立的经过。领会：（1）郭沫若创作的根本特点。（2）郭沫若的美学主张。第二节开创一代诗风的女神一、女神识记：（1）女神出版于1921年8月，是中国的第一部具有真正现代意义的新诗集。（2）凤凰涅盘、天狗、晨安、炉中煤等是女神中的代表性诗篇。分析：女神集中体现出的郭沫若新诗创作的主要特点。二、凤凰涅盘领会：凤凰涅盘的思想意义分析：凤凰涅盘的浪漫主义艺术特色。第三节独具慧识与创新的屈原领会：郭沫若独特的历史剧观。分析：历史剧屈原的思想蕴涵与艺术成就。第五章 四大文学社团的贡献与影响通过本章的学习，了解众多新文学社团的相关基本知识；掌握文学研究会为人生的
13、文学主张、创造社为艺术的文学主张、新月社对新诗格律化的追求、语丝社对散文多元形态的贡献；重点掌握各个社团的代表作家如叶绍钧、冰心、朱自清、许地山、郁达夫、闻一多、徐志摩、周作人的创作实践；理解和认识这些社团在中国现代文学的发展历史进程中所具有的意义和影响。第一节文学研究会为人生的文学主张与创作实践一、文学研究会概述识记：文学研究会成立的经过及现实主义的文学主张。二、叶绍钧的创作实践识记：（1）叶绍钧的创作概况。（2）倪焕之是现代文学史上第一部较有份量的、直接反映“五四”以后的时代形势及其对知识分子命运深刻影响的长篇小说。三、冰心的创作实践识记：（1）冰心的创作概况。（2）“爱”是冰心创作的核心
14、思想内容。冰心的“爱的哲学”主要是对母爱、童真与大自然的讴歌。领会：冰心小说创作的三个阶段及每一阶段的主要特点。四、朱自清的创作实践识记：（1）朱自清的创作概况。（2）背影、给亡妇、荷塘月色、桨声灯影里的秦淮河等是朱自清最负盛名的散文名篇。领会：背影抒发的父子深情。分析：朱自清散文的艺术风格。第二节创造社为艺术的文学主张与创作实践一、创造社概述识记：创造社成立的经过及浪漫主义的文学主张。二、郁达夫的创作实践识记：（1）郁达夫的创作概况。（2）1921年10月出版的沉沦，是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。分析：沈沦的思想意义及其体现的郁达夫小说的艺术风格。第三节新月社对新
15、诗格律化的追求一、新月社概述识记：（1）新月社成立的经过。（2）新月社是“五四”以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。领会：新月社新格律诗理论提出的背景。二、闻一多的诗歌创作识记：闻一多的创作概况。领会：以音乐的美、绘画的美、建筑的美为主要内容的闻一多的“三美”主张。分析：以死水为代表的闻一多诗歌的艺术风格。三、徐志摩的诗歌创作识记：徐志摩的创作概况。分析：徐志摩诗歌独特的艺术追求。第四节语丝社对散文多元形态的贡献一、语丝社概述识记：（1）语丝社成立的经过。（2）语丝社是“五四”以来最大的以散文创作为主的作家群体，语丝社最具代表性的创作一是以鲁迅为代表的杂文创作，一是以周作人为代表
16、的小品散文创作。（3）“语丝文体”的鲜明特色是：排旧除新、放纵而谈、庄谐杂出、简洁明快、不拘一格。二、周作人的创作实践识记：（1）周作人的生平和创作概况。（2）周作人对“美文”的倡导与创作。领会：周作人散文前后期的不同特点。分析：周作人散文创作的艺术风格。第六章革命文学的兴起与30年代的文学思潮流派通过本章的学习，了解20年代末关于革命文学的倡导与论争，了解30年代初“左联”成立的经过、主要贡献及其历史局限；掌握左翼代表作家蒋光赤、柔石、张天翼、沙汀、艾芜等的创作；掌握萧军、萧红及东北作家群的创作；了解30年代文坛的繁荣局面；掌握废名等“京派”作家的创作风格；掌握刘呐鸥、穆时英、施蛰存为代表的
17、“新感觉派”小说。第一节革命文学的倡导与论争识记：革命文学运动的倡导者是后期创造社和太阳社成员，主要有郭沫若、成仿吾、蒋光慈、钱杏邨等。领会：（1）革命文学兴起的背景。（2）革命文学论争的影响与意义。第二节“左联”的成立及左翼作家群的创作一、“左联”成立的经过、主要贡献及其历史局限识记：“左联”成立的经过。领会：（1）“左联”的历史贡献。（2）“左联”的历史局限二、萧军、萧红及东北作家群的创作识记：（1）萧军、萧红的创作概况。领会：（1）萧军小说强悍、粗犷而又沉毅的特色。（2）萧红小说散文化的特点。分析：（1）生死场、呼兰河传各自思想蕴涵与艺术特色。第三节“京派”、“海派”及30年代文坛的繁荣
18、一、30年代文坛的繁荣局面识记：（1）30年代主要的小说创作流派：社会剖析派、“京派”和现代派（包括心理分析派和新感觉派）。（2）各流派的代表作家及艺术追求。领会：30年代文坛繁荣局面的原因及表现。二、“京派”文学识记：（1）“京派”文学共同的审美追求。（2）废名、萧干的创作概况。分析：废名小说菱荡的艺术特色。第七章茅盾、巴金、老舍、沈从文等人的小说创作通过本章学习，了解茅盾、巴金、老舍、沈从文等人的小说创作概况，领会这几位作家创作的根本特点和不同的艺术风格，掌握子夜、家、四世同堂、骆驼祥子、边城等几部作品的思想内容和艺术特色。第一节 子夜及茅盾对现代长篇小说的贡献一、茅盾小说创作概况识记：（
19、1）茅盾的生平和创作概况。（2）蚀三部曲、“农村三部曲”（春蚕秋收残冬）、子夜中的人物形象。领会：（1）茅盾小说创作的四个阶段及每一阶段的特点。（2）茅盾小说的总体特点。（3）林家铺子的思想主题。（4）“农村三部曲”共同的思想主题。二、子夜对现代长篇小说的贡献识记：（1）子夜原名夕阳，1933年由上海光明书店出版。（2）子夜标志着茅盾创作的一个高峰，它继承了由鲁迅奠定的现实主义传统，把长篇写实小说创作推向一个新的发展里程。分析：（1）子夜对现代长篇小说发展的贡献。（2）民族资本家吴荪甫形象的典型意义。第二节 家及巴金小说创作的艺术风格识记：（1）巴金的创作概况。（2）家、寒夜等小说中的人物形象
20、。领会：（1）巴金创作所经历的三个阶段及每一阶段的主要特点。（2）巴金小说创作的总体特点。（3）从“激流三部曲”到寒夜巴金风格的发展深化。分析：（1）家中的觉慧、觉新等人物形象。第三节 骆驼祥子及老舍小说创作的艺术风格识记：（1）老舍的创作概况。（2）骆驼祥子、四世同堂等小说中人物形象。领会：（1）老舍创作所经历的三个阶段及每一阶段的主要特点。（2）老舍小说创作的总体特点。（3）老舍小说浓郁的北京地方色彩。分析：（1）骆驼祥子中祥子、虎妞形象的典型意义。（2）四世同堂的思想内涵和艺术特色。第四节 边城及沈从文小说创作的艺术风格一、边城：沈从文的审美理想和执着追求识记：（1）沈从文的创作概况。（
21、2）边城等小说中的人物形象。领会：（1）沈从文小说创作的总体特点。（2）为什么说边城中的老船夫是人性“善”的化身。（3）沈从文是如何在“边城”世界里寄托个人美好的社会理想的。分析：（1）边城、萧萧的思想蕴涵与艺术特色。（2）为什么说边城中的翠翠是人性“美”的化身。（3）边城所体现的沈从文小说的风格特色。二、风格的难以概括即沈从文的风格领会：沈从文小说创作独特的审美追求和的艺术个性。第八章曹禺、夏衍、田汉等人的戏剧创作通过本章的学习，了解曹禺文学创作道路及其主要话剧创作的基本情况，识记曹禺剧作的思想内涵、艺术特色及其在中国现代文学史上的影响和地位，重点掌握雷雨、日出的思想主题和艺术风格，以及主要
22、人物形象的性格特征；熟练掌握夏衍、田汉剧作的思想内容和艺术风格。第一节 雷雨、日出及曹禺剧作的艺术风格一、曹禺戏剧创作概况识记：（1）曹禺的生平和创作概况。（2）曹禺的“四大名剧”包括雷雨、日出、原野和北京人。领会：曹禺戏剧创作的成功并非偶然，而是有多方面的因素。二、雷雨的思想蕴涵与艺术特色识记：（1）四幕剧雷雨是曹禺的处女作，完成于1933年，1934年文学季刊第3期全文刊载。1936年由上海文化生活出版社正式出版单行本。（2）雷雨中的人物形象。领会：雷雨在展示家庭悲剧和社会悲剧的同时，还表现了一种更为复杂、更为深刻的命运的悲剧。分析：（1）雷雨的思想蕴涵与艺术特色。（2）周朴园、蘩漪等形象
23、的典型意义。三、日出的思想蕴涵与艺术特色识记：（1）四幕剧日出是曹禺的第二部重要剧作，最初发表在1936年文季月刊第1至第4期，同年11月由上海文化生活出版社出版单行本。（2）日出中的人物形象。领会：从雷雨到日出曹禺剧作的发展变化。分析：陈白露形象的典型意义。四、原野的思想蕴涵与艺术特色识记：（1）三幕剧原野创作于1936年，1937年8月由上海文化生活出版社出版。（2）原野中的人物形象。（3）原野是曹禺第一次也是唯一的一次描写“农村”题材。领会：（1）原野如何体现了曹禺剧作独特的一以贯之的追求。（2）原野在哪些方面受到了美国作家奥尼尔琼斯皇的影响。五、曹禺剧作的艺术风格分析：曹禺剧作所体现出
24、的艺术风格。第二节夏衍、田汉等人剧作的艺术风格一、上海屋檐下及夏衍剧作的基本风格识记：夏衍的创作概况。分析：（1）上海屋檐下的思想主题和艺术特色。（2）夏衍剧作的基本风格。第九章臧克家、戴望舒、艾青等人的诗歌创作通过本章的学习，了解臧克家、戴望舒、艾青等人诗歌创作的概况，领会他们各自不同的艺术风格，掌握雨巷、老马、大堰河我的褓姆等重要作品的思想内涵和艺术特色，了解现代派诗歌与街头诗的主要特点。第一节戴望舒与现代派诗歌的发展一、30年代现代派诗歌出现的背景及特点领会：（1）30年代现代派诗歌出现的背景及特点。（2）现代诗派对中国新诗发展的贡献。二、雨巷及戴望舒诗歌的基本特点识记：（1）戴望舒的创
25、作概况。（2）1928年，戴望舒在小说月报上发表了诗篇雨巷，由此获得了“雨巷诗人”的美名。领会：戴望舒诗歌所受到的中国古典诗歌和法国现代象征派诗歌的双重影响。分析：（1）雨巷的思想蕴涵与艺术特色。（2）戴望舒诗歌创作的艺术风格。第二节臧克家等人诗作的风格特色一、老马及臧克家诗作的基本风格识记：（1）臧克家的创作概况。（2）臧克家被称为“农民诗人”、“泥土诗人”。领会：臧克家诗歌“意新语工”艺术追求。分析：（1）老马一诗的思想蕴涵与艺术特点。（2）臧克家诗歌的基本风格。二、田间街头诗歌的风格特色识记：（1）田间的创作概况。（2）闻一多称田间为“时代的鼓手”。领会：田间诗歌“鼓点式”的特点。分析：
26、给战斗者、她也要杀人的主题蕴涵与艺术特点。第三节艾青：现代诗歌的又一个高峰识记：（1）艾青的生平和创作概况。（2）大堰河我的保姆是一首带有自传色彩的抒情诗。领会：（1）民族性与世界性的融合是艾青诗歌创作最重要的审美追求。（2）艾青诗歌既植根于现实土壤，又洋溢着浪漫主义激情的特色。分析：（1）大堰河我的保姆的思想蕴涵与艺术特色。（2）艾青诗歌的独特风格。（3）为什么说艾青的诗歌是继郭沫若以后中国现代新诗的第二座高峰。第十一章赵树理、孙犁等解放区文学创作通过本章的学习，了解赵树理、孙犁创作的相关基本知识，掌握小二黑结婚、荷花淀的思想内容和艺术特色，掌握赵树理小说在写农村生活、刻画农民形象以及追求民
27、族风格等方面所做出的重要贡献；掌握孙犁小说在刻画农村女性形象，以及纤丽的笔触与真诚感情相融合等方面体现出的独特风格；掌握周立波的暴风骤雨、丁玲的太阳照在桑干河上的思想内容和艺术特色；掌握王贵与李香香、白毛女等作品的思想主题和艺术特色。第一节赵树理、孙犁小说创作的艺术风格一、小二黑结婚及赵树理小说的基本风格识记：（1）赵树理的创作概况。（2）小二黑结婚是在延安文艺座谈会上的讲话发表之后解放区最早出现的一部现实主义力作。（3）小二黑结婚中的人物形象。领会：小二黑结婚如何创造了真正符合广大人民群众审美趣味的艺术形式。分析：（1）赵树理的小说的民族风格。第二节丁玲、周立波等人小说创作的艺术风格一、太阳
28、照在桑干河上及丁玲小说的主要价值识记：（1）丁玲的生平和创作概况。（2）太阳照在桑干河上中的人物形象。分析：（1）太阳照在桑干河上思想主题的深刻性。（2）太阳照在桑干河上的艺术特色。二、暴风骤雨及周立波小说的风格特色识记：（1）周立波的创作概况。（2）暴风骤雨中的人物形象。分析：暴风骤雨的思想蕴涵和艺术特色。第三节王贵与李香香、白毛女等解放区的诗歌和戏剧一、王贵与李香香：现代叙事长诗的新探索识记：李季的创作概况。领会：王贵与李香香为我国新诗的民族化、大众化发展做出的贡献。分析：王贵与李香香的思想主题和艺术特色。二、白毛女：现代新歌剧的新尝试识记：白毛女是延安鲁迅艺术文学院集体创作编演的，由贺敬
29、之、丁毅执笔完成，是我国最早出现的一部大型歌剧。领会：（1）白毛女人物和环境的典型化特点。（2）白毛女是具有中国作风和中国气派的新的歌剧样式。分析：白毛女表现的时代主题。第十二章钱钟书、张爱玲等国统区文学创作通过本章的学习，了解国统区文学创作的概况，领会钱钟书、张爱玲等人的创作风格，识记国统区文学创作的重要作品，重点掌握围城、传奇、流言、马凡陀的山歌这几部作品的思想内容和艺术特色，掌握国统区讽刺文学的主要特点。第一节钱钟书和他的围城一、钱钟书的创作概况及基本风格识记：钱钟书的创作概况。领会：钱钟书小说高超的讽刺幽默色彩。二、围城的思想蕴涵与哲学意蕴识记：围城最初连载于上海文艺复兴1946年第2期至1947年第6期，1947年由上海晨光公司出版单行本。领会：“围城”的含义。分析：（1）围城的思想意蕴。（2）围城的艺术成就。（3）围城塑造的一群现代新儒的典型意义。第二节张爱玲的传奇与流言一、传奇及张爱玲小说的独特风格识记：（1）张爱玲的创作概况。（2）金锁记、倾城之恋等作品中的人物形象
